Mercurio - anno IV - n. 29 - gennaio 1947

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Com~ tutt i ricordano , il jazz fu ne ne cantarono sconso lata mcnk:
per gh orecchi europei una uovi· la trenodia.
tà piuttos to violenta e scorccntan - Ma la canzone-da nza sincopata ,
te; nia ormai ques ta novità dura che ha le sue radici nel rag-time
da circa trent'ann i, e anche gli negro, non è il prodotto di una
f,:bit~~if !zio~::t('~~~~~ !:fct0 ;;;!:zi1::·s";.hoecg!~:~;~\
to nel sangue della musica leg- domani, presci ndendo dalla sua
gera, un poco alla volta è riu- int ima, profonda n:1tura. Il rag-
:!~a3c!:~r::o~io~et~i~!~t:~n~::t"da~ : ep ss:h~no;~li:~;\
sic-a leggera, d1fficilmc11tc riesce che a poco a poco si • umanizza •
11ignorare il ja:i:z, e, forse senza al contatto con la civiltà e bian–
accorge.rscne, compone in termin i ca •· Espressione concitata e con–
ja1.zistic-i, in ritmi e accenti cli vul~a, tale rima ne anche quando
jazz, che è quanto dire iu ritmi è il ntmo si veste di parole. Uiat:'–
ae<:cnti sincopa ti, secondo ili chè queste paro le sono quelle, ncl-
!~~~:~n~e~ic! ~~f1lff1~0 1:r::st 1~~:~~~J~~~:. ~~f[:1I~~~c:n:~~\~se~ 1~
per fino le parole delle canzoni- la lingua inglese, grazie alla sua
ballo sono concepite in hrn1.iom di vocaboli monosill a–
di un discorso melodico tatto spc- bici e di suoni tronchi, si adegua
ciale, che 11011 tiene. prcssachè al- agevolmente alle spezzetta ture an–
cun conto delle raiponi ritmiche, snnanti del ritmo sincopato. E'
degli accenti tonici, dell 'articola- chiaro che nessuna forzatura fu
zione natura le delle parole stesse . necessaria , nessun art ificio si do–
E anche il cantare queste canzoni vette e~g itare, per • civilizzare >
non è precisamente . un canta re, il rag-tmu: originario, e da puro
ma un mormorare , un sussurra re, ritmo trasformarlo in ritmo e
un sommesso strascicare il suono verbo, da pura danza in canzone
da un'altezza all'altra, che gli _in- dan1.'
ilcsi chiamano ,rooning, termine Si pens i, invece, al connu bio
di cui noi italiani uo:1 abbiamo de.Ila musi ca sincopata (la quale
nemmeno l'equ ivalente. ne!Ja sua estrema concitaz ione
Cosi, per circa trent'a nni ab- por ta a sincopare, se possihik, la
biamo a~sistitO alta progressiva stessa sincope) col nostTo canto,
snaturalizzazione della canzone col canto piano e fluente della no-,
italia na, francese, spag nola, tede• stra lingua tutt'a ltro che mono:,
sca e via ·dicendo. Sopra ttutto sillabica, tutt'altro che folta d1
della can1.0ne jta lfana, la quale, suon i tronchi e consonanti. La no-,
armi e bagagli, ossia parole emu · stra lingua, dolce di suon i V(?–
sica fu fra le prime a passare alle cali lunghi e riposant i, è propri~
<lipendenze del nuovo p:idrone la meno adatt.'l a disintegrarsi,
4;~1~n1 ;~i~~:t!~!~ rii j~z ~~~~~ f~~m~~~i~~[~. (~~;~~j~i,ed~lig~\tfi~~
;;~i~ial~~~;~si~~ 1z~u\i:1~[if;; J:~::~~;:~~~~e~i!:~a t~tmm~~:!~~
canzone napo letana si tentò di poeta potrebbe rivestire di paro le
lottare she nuamcnte contro di una musica che è all' antites i di
esso, lasciand ogli appena il domi- . ~nesta !~n~ ia. Ogni lingua ha. la
nio della dan 7..a, allorchè la cau- :ma musica , ebbene, la nos.tra l~n-
7.';>~1~ e. il ?alla .bile, per il passato t1
aat:o~ii\"~a;~LJ~/a :;~~'.ca sm-
d1st111tt. SI utuficarono nella can- ~. come s'è dianzi,
zone-danza j;,zzi~ica , la canzone Ja carta geog rafica dell 'Ttalia 1111-
italimrn si ritirò ,in buon onl ine, sicale lèggera ci appare oggi al•
e le superstiti melodie 11apoleta- quanto scialba e incolore, lo dob-