Mercurio - anno IV - n. 29

AR"fl FIGURATIVE

sopprimibile

senso della giust i–

zia lo faranno

s1:111prc

combath:rc

contro ogni forma

dì

barbarie ri–

sorgente; dolcntissimi, qui la pit–

htf.l

11011

entra, ma queste qua –

lità di Levi noi le amiamo :tSsai,

dobbiamo confessar lo.

La rcC'Cntc mostra di venticin–

que pitture alla • Vallcria dello

Zodiaco• segue a Roma, a distan–

dicci

ann i,

quella alla • Ual–

leria della Cometa •; e nproponc

nel suo romplesso una pittura

che

considerata ancora da alcu–

ni come forma di intcUigcntissi–

ma impron ·isazionc piuttosto,

co–

giusto, che romc apporto

prceiso ndla storia

della

contem–

poranea pittura it.'lli:ma. I.a qua le

pittu ra

esiste,

per noi, e non con–

siste affatto in una sporadica e

smozz icata serie

tentativi

fal-

!~~lror

d~Ìf.,jJ~\~~~;.!

u ~

(~~=

falliti

pcrcbè

sp:m1t 1 ancora

con le cerbottane dell'umanistico

e rinascimentole concetto dell'ar–

te come espressio ne, ralligurazio-

11e,conoscenza

ccc.

invctt che con

mitra dell'arte

come •

fatto ,,

dell'arte come •oggetto,,

indi-

;fr:~fb~~s~fi~).5~:ric1~~i

~~a

viltà pittor ica italiana esiste;

riconoscibile, differenziata, au–

tonoma, rispetto ~ne lla francese;

artisticamente vah cla, e per que–

!lta

qualità,

appunto europea (il

contrario non a,•rcbbe senso). In

tale civiltà, o gusto,

pittura di

Levi si colloca pienamente e ac–

q,_uista ,•ivissimi tit oli;

insomma

nronoscibi lmente il:\li:ma, si in–

nesta a un filone fecondo; e pren–

de storicam ente avvio, vigor

po–

lemico e ragione ,,italc,

con

tutto

quel che di intrepido, tli aperto

comporta tale origine, dalla pole•

mica antinovecentista

c.he

intorno

30 in Italia alimentò tutta la

pittura giovane.

Il •

goo •,

ci sia concesso ripe –

terlo, nasce\'a eia una dc,•iazione

formalistica,

da un

manierismo

fonda to su

un inerte formnb.–

rio adott ato fuor delle ragioni

ON'asioni profond e che lo avevano

gen1.!rato; era un a mascl1cratura

plastica in funz ione di un'arte

aulica,

corte; tur gida

tli

« rtez-

7.C

.;-ontr orifonnistc e napoleon i–

che, drappegi;iata

di burb au1.0se

tradiziom lat111e e medik rran (.'(!

fatte di chiar cz1-'l., di ordiuc e di

leggi. Resp ingeva

colore,

esp e!/.Sività eròmatk a come forma

di smidollamcnto amorale e deca–

dente rispetto all'au ,-tera mor :i–

lità della forma plastica.

Q,nclla

plastica era imbottita di t:tani–

smo,

pro,•incialc volontà di

l_>O–

tenza, era un modo di retorica

monum entale, 11ntumore praima–

tistico; insomma

liii

modo

im–

pressionare

con

la fori:a. i\la era

anche una errata, capziosa inter–

pret.'lzione o meglio corruzione di

fatto ,•italc come la 1110,·aco–

scienza formale di Cézanne, del

cubismo ironi zi:ato

nel

ne<K:lassi–

cisnto picassiano, della favolosa e

solenne pittura metafisica italia–

na,

c:cc.

e in gene re di

1111

su))(!•

ramento ,·ital<: clel1a frammenta–

rietà ottica dell'impressionismo

sensibilistico e scient ifico; da noi

della iridata babele alle biennali

vcnc1.ianc. Qu1.!stospiega come un

grande pittore che nulla ha a

cl1c

fare col • novecento, , Carlo Car-

~f~rfit~l)'~~i~-~rt~~!:!'~'t{s~!:

Occorreva perciò OpJ?Orrcal • no–

vecento • qnalcosa

pili

inoppu–

gnabile

autentico, ove nulla ri–

manesse del sensnalis.1110natura–

listico , della fri,· olcn a epidermi–

ca a cui esso, pur nelle sue de•

viazioni, si opponeva. Non si

po–

teva smantellare il nero Sirom o•

l'inamidato Funi con effervescen –

ze nmltic olori

alla

Spadini;

in qucsto senso le grinte del–

l'Uomo Nero sarebbero valse

ciç,r~: :Ìe~H:r~i;!1 c~i

t~f:~~tPro-

_tcrvo • museo » novecentista,

de–

gcnera~ione jn parte delle solen –

ni solitudini dc11a pittura mctafi –

!!iica, delle monum entalità tonali,

0tt0rse

un nuovo

contatto

con la

realtà.

cioè la rinnovata metafi–

sica di Scipione e

tli

Mafai, il loro.

ton alismo esp ressi vo, fremente.,