Mercurio - anno IV - n. 29 - gennaio 1947

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AR TI FIGURATIVE 99
dirotto; CX\.'Orik! l'l-sprcssionis mo
tonale di Levi. Una pith1r3 che
facendo tesoro della uuo,·a co–
sc,cn,~-iformale crcdcsl\C in 1111 di–
retto mc,;zo d'c:.prcssionc 1 di ron•
fcssio nc; si imt>-=,·cssc d1 • uma•
no •. Immcdh lamcntc, al confron–
to, la pittura dd • no,·ccc11to•
app3n·c di cartone, buona solo
tt l:~:~~; 1~~~=~ro~1~~~~r:,~:
a cui per !';Cmprc si ridttHc. Cosl
la pitt ura • eroica • e 111Ticialc di
Sironi , di Funi, di Soffici, di Ca-
;i11!in!\1~1~tc~~•nr':;~~11~•Ci~;
folle • grandc:tr.a • italiana. Su–
bito cominciò a capirsi che la
nuo,•a _pittura si ricollegava, per
rarcfaz:1011c e soli tuclinc spaziale,
alla mctafo,kn di C::irrà e di Ik
Chirico, alla luminosità to:iale
di Morand i. I.a pittura di Carlo
Levi è da collocarsi certamen te,
d~~\;,cfb1àit:fi,i::~s~,dr~.;~~
fai. (E Dc Pisis? Allora se ne
stava a Parig i e ,-enh•a ancora
preso per uno sfarfallante im–
pressioni sta; il suo impianto
post-ccz:mniano e metafisico sfug–
giva ancora a tutt i e non potevn
essere inteso in Italia).
Car lo L<:,•i intorno al '30, a To–
rino, cominciò a scoprire •Modi–
glia ni e a dipingere le sue prime
larve, campi te di un colore sen–
sibile e lucente : si che la supe r–
ficie pitt orica fosse tutta sp ice;a–
ta, tremru;se come una immag mc
~~::,1~r:e~~::~u~~~~
11
fa
11
~~~:
tilc timideu :a del post -impressio–
nismo da cui sta,•a emergendo,
quella controllata vagher.1.a co–
mune al gruppo torinese; a l\Ien–
zio, a Cbessa, a Palnmcc:1. E con–
scn:a,•a la chi:ireua, il rifiesM>
della refrige rante canfora casorn–
tian a. Subito dopo lo !ltile di
I.cvi , sollccit.,to forse dalle uma-
f!sèis~!~v~ag~~ !~ J:~:c : 1.i; i:~
na naturalezza. AllorJ ejll'.li in–
diOO il senso di quello che po–
trebbe chiamani un • espressio–
nismo itali,no >, sconvolto e
tr.1sognato e pur fermamente
;rncorato alla realtà, alfa natu–
ra lChe nulla ha a che (are con
lo stridore ~: 1>1011cs:o, n~ con
la w mmc~l!a iìOIIOrità mafaiaua).
In questo ~en~o di csprcuivi t:\
fluente 11011~r-.'t difficile ri11v.:11:r·
ne tracci<.·, per <1u:111topallitk, cd
assouanl".e in dh ·ersi pitt ori di
quegli anni , fiuo a certi 4:Spres–
s10111sti 1,i;) giovani. Nnt11rahn1'.·n–
tc parh,11110l\Ui di imlicM:1ouc,
tvl°;ct:ti~gs~
0
ua~~t~:;: ~•:i~
lo un altimo pnma dcgfi altri.
Alcune tli tnli as:-011an7,esar anno
inconsa{)(',·oli, in:1.,1,·crtite, si trat –
ta quasi di un soffio che si rt.-spi•
rò msicme. l\fa la prcdiziouc \!
stata importan te; oggi si !Scopre
più segreta e tenace di quan to
t~! rt!~n ;::.~~~ ia~~':csor:r;,
1
:
tardi 1a memori a le sente risuo–
nar e orin ai irrk-onoscibi1i; tanto
la coscienza le ha ntaccrate e mu–
b tc; pure furon proprio quelle
parole a mettere in moto 1'05Curo
ingranaggio delle immagini.
Nel di5t'orrerc di riferimenti e
rapporti stilistici non ci faremo
sfugj::'irc qu~L'\ oe<:asionc offerta–
ci dalle gremite origin i di Carlo
Le,•i; le quali potrebbero cosl li–
beramente dcscri,·ersi. Sulla e~ t–
ta intelaiatura cromatica e lumi–
nosa di Casorati, su quelle ben
connesse intavolature di ombre e
di luci, Levi colò le sue Jungh<!,
lente ondate di colore, scompag i•
nando e come di50Ssando quel che
era rigido e metrico ;gli intnl;'(i e
i tasselli plastic i divennero 8i–
nuosi fiori d'iris , tutt i linfa.
Quanto alle convulsioni, ai mean–
dri baroe<:hi e ai serpeggiame nti
grc.-chcschi di Kokoschka del pc·
riodo 1915-20; <1ucgliatt orcimenti
qui valsero come quelli dei panni
sciacquati a un fiume chi,1ro, da
cui fu strir.1.alo tutto il vclo:no, il
lividore bln e viola e che all:I fint>
,-i a<lagino mollcm~nte ligfali.
i~~ 1~i~~i~ 5;;':tina~i~·~jj
Aqttart.'\ti ri, viscere di H?·
tro, coratell iali e limpide