Mercurio - anno IV - n. 29 - gennaio 1947

94 / 116

LETTE RE
ra1.ionalismo moderno, tra la fi–
ne del '6oo e il pr indp io del •;oo,
f•au1u:;:~~nì:°~!~1~iO:od~i~~ suf
C'C$."i\'i capito li . s_ui rrnn,li nm~a–
mcuti 1>s1rolog1c1 d1 que l f)(!nO--
~•t;~!i'i~~~\t.~:1tr~e1!:a1i~:lcdi
costruire, dalle ro,•inc del mon•
do inte llettuale distru tto, u11a
11uo,·a mora le sociale, una nuO;"
va SC'icnl'~1storica.
F.' in quegli anni che lo s1>irito
ch ssiro, amante della stabilità,
e l:l grani tica. fede cattolica, a–
critica e trndizionak , cedono al
irito di movimento e di
e a1 sorgere dcll'ese-–
gl ~ 1 ica e delle altre scicnM"
c~1~li~=o :t:~I~: :~:
~cll'ed ito di Nan tcs, s'i il
movimento <li rifht"° de n–
tror iforma e con la rivolur.ion:?
ini;:le!'c del 1688 e gli scritt i di
Locke e di Spin oza ai apre un a
1110,·a èra {>t'T la .sdc01 ..1. _pol it.i–
ca. I.a crisi della coscienza eu–
ropea d1c, iniziatai~.i nel ',soo, a–
\'<°\·alar.ciato il posto ad un nuo–
vo ~uilibri o in cui erano st.-iti
ri:issorbi ti molti dei veccl1i clc-–
m~nti , riprende dunq ue all:1 fi.
ne ilei Scicenlo in Francia e in
lnghilt crrn, e il movimento ~i al•
lnrJ,!'n in breve alla ncr mani a e
all' It:ilfa.
Di questa crisi l'Hazard ci ba
dato uno stud io esau riente, frut–
to - evidente mente - di anni ed
ann i di preparn7Jonc e di la,·oro,
ma rim1cfto in un volume la cui
lettura ~i può scn:t'altro dc6ni re
aN,•in«' nte per lo stile scintilla n•
te che, tip1camcnlc franct~c , ha
t rovato ,nel Serin i un otti mo tra-
1l11ttorc.
P AOLO ALATAI
MASSIMO Mr u. Bre-.ie SIOria della
m 11sica. Milano, Bianchi Gio–
vini, 1946.
Ci sono grosso modo due ma–
niere di far la storia: una • 6)o–
togica.• consistente sopra ttutto
nella raccoll..'I di dati, l'altra • fi–
losofica •• ,1olta cioè a interpretn–
re gli avvenimenti stor ici, la cui
conoscc111~'l.\'ÌCllCin parte presup–
posta. Nclln Bre·.;c storia della
111usicn (~. Bianchi Gio" ini) di
MRS$i1no Mila le due maniere &i
altcr11ano; ma è chiaro che nell'o–
pera di uu critico acuto e di "asti
mtc ressi cultura li e umani come
il Mila prew,lga la se-conda. Pt'c–
,·ale specia lmente nelle parli che
pi,) intcrcss.1110 l'autore ; e a",•ic–
nc cosl che C\uanto più ci si avvi–
cina aì tc111>1moderni , tanto più
la Stcwio pa.~a da un carattere
docume ntario a 1111 carattere in–
t«p relativo. I capitoli su Jlach,
su DcethO\'Cn, sui romantici, sulla
musica contempo ranea sono veri
e prop ri uggi ('ritici.
t.:ià da questa prima osserva–
zione si comprenderà qunnto an–
tiaccademica sia questa Storia.
Non c'è in essa un formalist ico e–
quilibrio trn. le varie parti ; di
Chabrier si parla più a lungo <'he
di Dellin i, a Dcrlim è dedicato
quas i t;1nto spaz io quanto a
Brahm s. Ma l'equilib rio è nella
,,isionc genera le che guid a la trat–
tazione, in c-11il'autore si preoc-–
cnpa ~ rattutto di mettere in ri –
lievo il • di"c nire • della musica
attravcr110le \':tric scuole e le w1•
rie pcrso11a\ità dei compositori,
i-offcrnmndO!'.i soltanto su quelle
part i su cui ha qualche cosa dì
perso nale tln dire e sorvola ndo
sulle altre.
In tutto il libro spi –
rito apt.rto, capac e gli
clementi po<ih,•i dei più dh·c ri-i
i-tili musicali. !,'unico nemico a
cui Mila 110! 1 risparmia frettin tc
è il ('QtlServatorismo, anche se si
trntta del conservator ismo c\el
trCC<'nti M:i aut ore dC'1lo Spt.c1dum
Musicnt., le cui critiche egli coel
comme nta: • Come si vede, nul–
la v•~ t1i nuo,·o 50tto il ~ole, e
gli art isti che oggi si vedono at–
taccati in nome della • trad i–
zione •• po$!i0no confort arsi pen·
sando eh~ gli artisti di 6oo anni
or ~ no subivnno la stessa sorte,
e questo non ba impc(lito loro di