Rinascita - anno XX - n. 24

Problemi della cultura 15 giugno 1963 p a g . 25 Rinascita

Lorenzo Vespignant: Mendicante

('46)

Renzo Ve s p i g n a n i h a presentato a

Roma ( I t

Fante d i Spade,

dall'8 a l 20

giugno) u n g r u p p o d ' o p e r e g r a f i c h e

(50 disegni e 5 a c que f o r t i ) scelte se-

condo u n c r i t e r i o insolito: u n g r u p p ,

degli a n n i t r a i l 1944 e i l 1946, l'al-

tro g r u p p o e d i quest'anno 1963, s i c -

cite i l l u n g o t e m p o d ' u n ventennic•

tra l a p r i m a comparsa g i o v a n i l e e l a

maturità è saltato a p i e ' p a r i . L e ra-

gioni d i questo secco r a v v i c i n ame n t o

tra l o r o d i opere separate d a u n cosi

vasto ( e c o s i s t o r i c ame n t e d e c i s i v o )

arco d i tempo, sono da cercare — cre-

do — n e l mo d o n e l q u a l e Vespignani

vive l a p r o p r i a m a t u r i t à : c o m e u n

momento, cioè, che n o n è d i chiusura

conclusiva d e l l e p r o p r i e r i c e r c h e ,

di sistemazione d e f i n i t i v a d e i p r o p r :

rapporti c o n l a r e a l t à , m a a n c o r a cl;

inquieta mo b i l i t à , d i ansiosa v e r i f i c a

della p r o p r i a c u l t u r a e d e l l e p r o p r i e

forme, d'interrogazione d i se stesso e

delle cose. Questa i n q u i e t u d i n e n o n e

fomentata

d a r a g i o n i d i g u s t o : note-

volmente dotato su q u e l p i a n o d i

me-

stiere

che è ancora, malgrado tutto, i l

piano d ' u n a condizione n o n sufficien-

te m a necessaria d e l l a p i t t u r a , Vespi-

gnani s i s a r e b b e p o t u t o f e r m a r e s u

una q u a l c h e s i g l a preziosa e p r e s t i -

giosa; se n o n l ' h a fatto, se da qualche

tempo h a reso p i ù intenso i l r i t m o e

['area d e l l a s u a r e v i s i o n e espressiva.

è p e r r a g i o n i p i ù sostanziali, d i con-

tenuto, d i r a p p o r t o con l a realtà. Con

una r e a l t à che h a ma t u r a t o ( i n parti•

colare, n e l l a sua dimensione atomica)

alcuni p u n t i n o d a l i , decisivi. d e i con-

flitti e d e l l e prospettive dell'epoca. A

questa l u c e , s i c omp r e n d e c ome Ve -

spignani sia stato a t t r a t t o dall'idea d i

collocare l e u n e v i c i n o a l l e a l t r e ope-

re d i

questo

mome n t o e opere d i que l

suo m o m e n t o g i o v a n i l e c h e c o i n c i s

con u n a f a s e t i p i c a . n e t t ame n t e c i r -

costanziata. d e l l a società italiana.

Questa apparve a g l i occhi d i Vespi-

gnani ventenne come l a r e t r o v i a scon-

volta d e l l a g u e r r a t o t a l e : i n q u e s t a

guerra, u n a c i t t à — Roma , v i s t a c o -

me u n a s o r t a d i g r a n d e f i l t r o , d e n t r o

il q u a l e , passati g l i eserciti, i d o l o r ;

e l e m i s e r i e d e l l a g u e r r a ma r c i v a n o

sotto u n sole spietato: cadaveri, caro-

gne d ' a n i ma l i , case squassate, p r o s t i -

tute, s t o r p i , me n d i c a n t i , sciusciä, r o t -

tami i n d e c i f r a b i l i , m u c c h i d i r i f i u t i

senza nome . I personaggi d i q u e i d i -

La mostra del pittore romano al la galleria "Fante di spade"

Due tempi

di Vespignani

segni

s o n o scomparsi o r a d i c a l me n t e

mutati, s o n o m o r t e pe r s i no l e f o r m e

di c e r t i o g g e t t i , e u n v a g o n e s u u n

binario mo r t o a l l o scalo Sa n Lorenzo

non

sta

allo stesso mo d o che stava al-

lora; m a a l d i l ä d e l l e circostanze

remote, a l d i l ä dell'incredibile c o r t e

dei m i r a c o l i suscitata da u n a situazio-

ne eccezionale de l l a società, leggiamo

cose che riguardano d a v i c i n o l a

no r -

/mill:tit

d e i t e m p i c h e v i v i amo ; e , a l

confronto, s o n o p i u t t o s t o c e r t e appa-

renze d e l l ' e t à d e l m i r a c o l o economi-

co, c e r t e f o r m e d ' ogge t t i o palazzi o

automobili, c e r t i s i mb o l i d i potenza e

d'efficienza, a d a p p a r i r e m i s e r and i e

provvisori. Ne i segni f i t t i e brulicanti,

impietosi e a l t emp o stesso n o n c r u -

deli, tracciati sui piccoli fogli d'album,

anticipatamente u m i l i a t o l o splen-

dore d e i t emp i soddisfatti; e l'antici-

po, d a ideologico d i v i e n e stilistico ed

espressivo, se s i considera che q u i a l -

rune i d e e d i d i s f a c i me n t o f o r m a l e ,

coordinate e n t r o u n a c o s t r u z i o n e a

base realistica, giovano a sottolineare

la p a r z i a l i t à e l a fondamentale passi-

vità d e l l a m o d a i n f o r ma l e d i l ä d a

venire.

Poco p r i m a c h e avvenisse, n e l l ' u l -

timo scorcio dell'occupazione tedesca

di Roma, l'esordio d i Vespignani, Gu t -

Lorenzo Vespignani:

Prigionier.

tuso aveva delineato le carte del Go t t

M i t Uns,

i n i z i ando q u e l suo mernora-

bile l a v o r o s ub i t o dopo l a strage del-

i disegni del Go t t

M i t

Uns

a p r i v a n o u n t emp o n u o v o d e l l a

pittura a Roma;

oramai

Roma n o n po-

teva p i ù essere d i p i n t a con l o stupore

incondito del p u r nobile paesismo del-

scuola r oma n a

d'anteguerra; mu t a -

to n e l l a d r amma t i c i t à dei f a t t i , i l v o l -

to della città mutava anche nello spec-

chio d e l l a consapevolezza artistica d i

avanguardia. E i l tema de l l a c i t t à do-

veva d i v e n t a r e i l t ema -base d e l l a r i -

cerca d i Vespignani. I n c e r t i mome n -

ti, questo t ema s i è configurato conte

tema del paesaggio urbano, come tema

della n a t u r a artificiale; questa specifi-

cazione dell'argomento è g i à presente

nei disegni e n e l l e p i t t u r e d e l p r i m o

dopoguerra, d o v e c omp a i o n o i casa-

menti e n o r m i d e l l a periferia, a l t i s u i

terrapieni f o l t i d i rifiuti, sopra le aree

di campagna aggredite d a l l a specula-

zione feroce. V i e r a q u i un'intuizione

importante d e l l o s p o s t ame n t o d e l l a

vita reale d a l centro storico ( d a l pas-

sato splendente e a u l i c o ) a l l a p e r i -

feria.

Le opere m i g l i o r i d i Vespignani nel

periodo t r a i l suo esordio e l e p r o v e

più r e c e n t i recano i l s i g i l l o d i q u e l -

l'intuizione. L a q u a l e minacciò, a u n

certo mome n t o , d i p e r d e r e n e l l ' i t e r a -

zione d e l l e i mm a g i n i d e l p a e s a g g i o

urbano, u n p o ' della sua p o r t a t a idea-

e d espressiva. A questo pericolo, i l

pittore h a r e a g i t o a v v i a n d o s i a u n a

ricerca n u o v a c h e p u r e h a q u a l c h e

punto d i c o n t a t t o c o n i l l a v o r o d e l l a

sua fase giovanile: n e l senso che e g l i

sembra a v e r compiuto u n a n u o v a me-

ditazione s u q u e l l e f i g u r e s t o r p i a t e ,

mutilate, piegate, decadute, che aveva

delineato i n quegli anni, e i l cui valo-

re p r o f o n d o n o n e r a essenzialmente

veristico-populistico m a g i à emblema -

tiro. Sicchè, l ' a c c en t o o r a b a t t e s u l -

l'anatomia d e l t emp o d i H i r o s c i ma e

di A l p e r t :

solo che, entro l a dimensio-

ne atomica degli incubi e dei conflitti,

queste figure p e r d o n o l a vecchia con-

notazione d i r e l i t t i s o c i a l i p e r assu-

mere u n aspetto d i corpi uma n i

gene-

rici,

i n u n arco d i variazioni dall'idea

della m o r t e a q u e l l a d e l c a r n a i o ( S i

veda l a

Spiaggia),

dall'idea de l l a t o r -

tura a quella d e l l a p r i g i o n i a ( s i veda

Prigioniero).

In questo avviamento d i ricerca p i ù

consapevolmente e p i ù totalmente em-

blematica, i l t e m a stesso d e l l a c i t t à

come l u o g o d e i r a p p o r t i u m a n i p i ù

feroci p e r d e l ' u l t i mo r e s i d u o d i este-

riorità descrittiva, e acquista p e r Ve -

spignani i l v a l o r e d ' u n a esperienza

lungamente c omp i u t a d a l l a q u a l e o r a

egli t r a e f o r z a

p e r

a p r i r s i a l t ema d i

una p i ù universale ferocia: si veda, ad

esempio, c ome i n A i p i e d i d e l m u r o

un accenno al paesaggio urbano ricom-

pare nel mu r o i n fuga prospettica sot-

to i l q u a l e f o g l i d i g i o r n a l e accartoc-

ciati d i v e n t a n o f i g u r a u m a n a , e n o n

solo p e r quel volto d a rotocalco emer-

gente i n a l t o m a p e r i l mo v i me n t o

stesso dei fogli, che hanno come guiz-

zi d'agonia. Certo, l a v i a o r a seguita

da Ve s p i g n a n i presenta t u t t i i rise/14

d'un progetto artistico di notevole am-

bizione. I n p a r t i c o l a r e , i l r i s c h i o d i

annegare, d e n t r o l'assunzione i n chia-

ve universale d e l t ema d e l l a violenza

dei r a p p o r t i uma n i , i l sense concreto

della particolare, specifica, storicità d i

questa violenza. Ma sono persuaso che

e p e r l u i u n rischio da correre, e n o n

per compensare inesistenti t e n t a z i o n i

Ii v e r i smo sociale r i d u t t i v o , m a p e r

ragioni p i ù serie.

Abbiamo, a d esempio, n e l l a p i t t u r a

di Francis Bacon i l •più a l t o r i s u l t a t o

espressivo d ' u n a r i c e r c a d e l l a c o n d i -

zione u m a n a c omp i u t a a p a r t i r e d a

una r a d i c a l e negazione d ' o g n i possi-

bilità d i c o s t r u i r e u n a diversa, l i b e -

rata esistenza. L ' e f f i c a c i a d i o r r o r e

ch'egli h a conseguito n e l l ' amb i t o d i

questo s u o a t t e g g i ame n t o m o r a l e e

ideologico h a u n a sua innegabile am -

biguità; t a l e a m b i g u i t à g i u o c a , p e r

cost dire, p i ù spesso c o n t r o l'idea c h e

i r i v o l u z i o n a r i hanno del destino uma-

no, m a p u r e contiene, d i fatto, p e r l a

stessa violenza persuasiva dell'espres-

sione, u n valore obiettivo d i denuncia

che

offende

i l mo n d o mo r a l e benpen-

sante. Vespignani è giunto a u n pun t o

del p r o p r i o sviluppo, n e l q u a l e — a l -

meno p e r o r a — un'accentuazione de-

gli aspetti d i connotazione descrittiva

dell'immagine risulterebbero stilistica-

mente infecondi; la necessità stilistico-

,spressiva l o conduce verso i l t i p o d i

mmagini a l l e q u a l i o r a e g l i attende.

Ch'egli n o n s i a de s t i na t o a r i p e r c o r -

rere l a s t r a d a d i B a c o n m a a r o v e -

sciare l ' amb i g u i t à dell'inglese, o r i e n -

tando l a l a m a dell'espressione n e l l a

direzione storicamente p i ù esatta, cre-

do p o s s a essere u n a n o s t r a f o n d a t a

speranza e una sua concreta possibilità.

Antonio Del Guercio

Biblioteca Gino Bianco