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ARTI FIGUR,1T/1"
E
I6I
sa:
Chi
farsi un bon pittor cerca,
L,~~~a
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:~:i:fc°:
~ i
rf
f:t~!;:
rante tono pro\-enzale, - L'ac–
ceso colorir di :Fau\'cria, - Del
K~~~i~~Ùz~:~:!'f
~r l~:
=
~Ì
Matissc
il color crudo,
cd
astra le,
- Di Braque la musical tappez–
zeria .••
Venia.mo
all'ammira tissimo
e Macinino da caffè • di Tal
Coat,
.questa famosa macchinetta in cui
tutti hnnuo \'oluto iutrodurr c
il
loro c:hicro di iuecnso. A giudi–
<:arc
da
questo quadr o Tal Coat
ci pare straordinariamente genti–
le; e
il
suo macinino, un aggra–
ziato, timido schema geometrico.
Poicbè qui il cubismo
è
tentato
1_>ermct:\, e per metà
.Ja
pittura
/au-:;e:
le due metà non si con–
giungono lasciando l'immag ine
pulit:tnientc a mezza strada.
1.,:1
scg~iola infatti
è
rcsUa a ribal –
tarsi del tutto sul piano, e si adat–
ta
a seon~hia rsi per metà in ton–
do, per metà in rigido rettan –
golo.
Le
due
quin te celestine che
premono in avanti non hanno
nulla dello spazio rarefatto
ed
eroico del cubismo , nu11a dcll'in–
focamento
/aw:ie,
ma
sono lievi
come ,·cli di ,tendina
e,
benchè
inamidate, alitanti
di
limpida luce
atmosferica. ,
Lo
&tesso cubico
macinino si limita
cd
esser • cu–
bist.1.• per piccoli spostamenti,
mo~trando ap~na
un
fianco e
poi l'altro; senza lasciarsi avvin –
ghiare
da1la pro:;pctttva • inver–
sa• e c11pissim.-idalla sconvolta
interiorità del cubismo. L'oggetto
scuro s i presta
ad
un fresco elfet–
to
di contro luce ; e
il
barbaglio
celeste non •
si
sL-icea• per auto–
noma viL1.lità fant astica ma rima–
ne
semplice
tocro,
fresca notazio–
ne. Si ha il SOSJ)('ttoche, a girare
~e~~~i;~
dj,,~~e
1
si~:i:i~~;t~f;:.r;
le
11otelimpide, metalliche di un
cari/1011.
Anche • Mntern ità \ di Fouge–
ron
è
assai gentile dissim ulando la
preoccup azione di porre in bilico
l'ovoid e del mento sulla sfera del
seuo, la sfora del cranio infantili!
entro l'ovoide del M:110e
f.arche
tutti
i
contorni si s\·olga110per lo–
gica tangente e non secante. Per
tali raffinati equilibrismi
i
colon
sono distesi come tessuti luminosi
e
i mapi toni celeste , verde, gri•
gio, bianco chiaro e bianco ovo
si
affacciano attorno in punta di
piedi.
Pignon
ha
una limpida tl3tur a
morta del
'38 ,
La tovaglia
ros•
sa ••
uscita da Qzanne , raffinata
di ,·iota nottun 1i. )la il colore te–
nebroso è lu~nte, estratto da una
cava di minerale prezioso . Anche
Um;id~':°rid~ft~
;
f!,::--e~f:si
:ome
una moderna barbaro-rn lli• ·
ti.nata carta di tarocchi. Tutta iD·
crociata di contor ni neri, serrata
da
corde matissiane; Andromeda
iucatenaL'\ allo scoglio lustro
e
polito dello schem a.
Gischia ci pare molto inferiore
con le sue • Briocbes ••
tm
qua–
drone composito
di
naturalismo,
à.,;trattismo , mati ssismo, ecc.,
ed
un •
l'acsaggio • decaduto e fe•
stosissimo
pouf
di Klimt, alle
sti lizzazioni da compasso
seces–
sionista. Quelle nuvolette le co–
oosocvamo
fin
dall'infanzia
irri–
tanti come uova di cclluloid~
per
la Pasqua monachesc .
Nè
di
Borès potremo dir meglio, oscil–
lante tra d~ra ti\"ismo e natura–
lismo.
A
rivolgersi al gruppo dei ma–
nieristi ruitratti si incontra sub ito
Mancss ier che ne
è
il capitano;
~
0
p1~~!;P~:
io!~i!i~i~~ ~1i\1
~:~
smatichc ballianc e boccioniane.
Infatti stilizinzioui e analisi
geo–
metriche non modificano nella sua
pittura
il
dato ott ico analitico da
cui ha origine l'immagine;
i
toc–
chi complemcntaristic i bonnardia–
ni, benehè ridotti n spicchi e a
cunei non superan o la loro mecca–
nica e pseudo scientifica struttu–
ra;
il
dmamismo non diviene in–
timo mo,·imeoto formale ma rima –
ne trascrizione ideografica. • Com–
battimento di galli •
~
nn
grifa –
gno melograno che esplode bn •