Rinascita - anno XXII - n. 30

fattocheiprimidueepisodidi

Guerra

pace

noncostituisconodavverounesem-

piodiquelcinemadi«fatti»(echesiain

«fatto»essostesso)alqualealludevaMi-

chailRommnel'interventosopraricordato.

Alamodernacategoriadelcinemadì

« fatti»appartiene inveceil filmunghere-

Ventiore;

equestofilmèdestinatoa

costituireun«fato»dirilevanteimpor-

tanzapertuttalaculturaprogressiva,

oltrecheper ilmovimentosocialistain-

ternazionale.Sitrattadiun'analisiferma

e coraggiosadel'indimenticabileanno '56.

Ilfilmètratodal'omonimo romanzodel-

loscritoreFerencSanta,pubblicatoun

anno faaBudapest.L'analisi,inessosvi-

luppata,delconflitochediecianniorsono

siverificòinUngheriafraladegenerazio-

neautoritariadelpotereelaspintaa

proietareversounpiùgiustofuturole

basidellasocietàsocialista,èdeltutto

concordeconquelaasuo tempofornita

daicomunistiitaliani.Maciòchepiùcon-

taècheilregistaZoltanFabri,oltread

averdiretoil filmconvibrante immede-

simazioneumana,ancheconipersonaggi

piùcontradditorienegativi(come,ad

esempio,queldirigentedipartitochenul-

lahacompresodelatragediaungherese

e cheètrasportato,dagliavvenimenti,a

uccidereuncontadinoreodiaverparte-

cipatoalmovimentodiprotesta),haan

chesaputocostruireunastoriamultipla,

dovepassatoepresentesiintreccianocon

efficace libertàdilinguaggioedovela

prospetiva,lungidalpresentarsirisol-

ta,siponeunicamentecomeproblema

apertodavantialosviluppodemocratico

delanuovasocietà.Enonsoltantodela

società,madegliindividuinelalorocom-

plesadiversitàumana.

Nonèdunquesoltantoil latopoliticoa

imporsinelfilmdiZoltanFabri,mail

risultatoespressivo.Unfilmdiquesto

tipovabenoltrelaparzialecapacitàcri-

ticadelmetododiAntonioni;anzi,aquel

metodosioppone riproponendolaneces-

sitàdistoricizzarei conflitiedirealiz-

zare,intalmodo, l'indipendensabilecol-

legamentodelcinemaconlegrandimasse.

GlialtripremidelIVFestivaldiMosca

sonoandatiaquasitutti i filmchesi

sono impostiall'attenzionedeglispetato-

ri,eperfarequestolagiuriaèpersino

ricorsaalaistituzionediriconoscimenti

speciali.Seciòèstatoutilepersegna-

lare,nelmododovuto,il filmdiValerio

Zurlini,

Lesoldatesse,

equelodelojugo-

slavoMimica,Prometeodel'isoladiVi-

sevica,

nonavrebbeperòdovutoservire

ametereinluceilfilmdel franceseYves

Ciampiche,oltreaessereunasortadi

pessimacopiadel

DotorStranamore,

ri-

sultasopratutounasmaccataesaltazio-

nedelacosiddeta

forcede frappe

delge-

neraleDeGaule.Enemmenoavrebbedo-

vutoservire,amioavviso,ameterein

evidenza l'americano

Lagrandecorsa

ilromenoIl

morobianco,

unasdolcinata

favoietaasfondogenericamentepacifista.

NelFestivaldeicortometraggièstato

invecegiustamentepremiato(alsecondo

postodopolojugoslavo

Lacrimesulviso)

ilfilm

Due,

operaprimadeltrentennere-

gistasovieticoMihailBoghin.un ingegne-

rechehapreferitopassarealcinemat

cheharealizzatoquestapelicoladicirca

milemetri(mezz'oradiproiezione)come

saggiodelsuodiplomaal'Istitutocine-

matograficodiMosca.

Due

èlastoriadel-

l'amorefraunostudentedioboealCon-

servatoriodiRigaeunagiovaneragazza

cheappare,suleprime,soltantotaciturna

e ritrosa,mache,aduncertomomento,

sirivelasordomuta.Il filmnonhanula

difacilmentepatetico,comeilsoggetto

lascerebbe immaginare;èunracconto

orastruggente,orapersinoironico,quale

potrebbeessereuscitodalapennadiun

Babel,maancheconmaggioreparsimonia

descritivaeacutezzapsicologica.Gliat-

tori—VictoriaFeodorovna,19anni,eVa-

lentinSminirtzki,20anni—sonopresi,

comesuoldirsi,dalastrada.Quandoil

filmhaavutol'eccezionaleonoredipas-

saresuloschermodelagrandesaladel

Cremlino,glièstatatributataunaforte

ovazione.Siapuresotolaformaobbli-

gatadiuncertosperimentalismo,Mihail

Boghinhafornitounaltroesempiodiquel

cinemadiafatti»delqualelaculturadi

avanguardiahaurgentenecessitàsenon

vuolperdersinellabirintodeleipotesi,e

senonvuolassistere,appartatoeinsensi-

bile,altrionfomassicciodellaindustria

culturalechesemprepiùdimostradinon

conoscere frontiere(vedi ilsuccessodi

Matrimonioal'italianapressoilgranpub-

blicomoscovita).

Auguriamocicheil VFestivalcinema-

tografico internazionalediMoscasiapre-

paratoinmodo taledacostituireunabase

importanteperlosviluppodiuncinema

di«fatti».

AntoneloTrombadori

RecitandoBecketsulerivedelTevere

AspetanoGo clot

inun teatrinodi legno

Con l'estate,ruderiromani piazzeri-

nascimentaliricanzinciaizoaospitarespet-

tacolidiprosa:menodispendiosidiqual-

cheannofa,piùrazionalmenteorganizzati

in«giri»checonsentano loronontanto

(oalmenononsoltanto)diraggiungere

pubblicipiùvasti,quantodicumularecon-

tributie«minimigarantiti»didiversi

entituristici,oltreaquelidispostiuna

tantumdalministero,recanotutaviachi

piùchimenotutti ilsegnodiunviziodi

fondo,cheèl'improvvisazione,lacasua-

lità.Sembranosegnarelarivincitadel

piccolo impresariatoartigianale, ilquale,

costretoaimargininelepiù impegnative

stagioniinvernali,si rifàorasulveluto

deicontributituristici,restandoovvia-

mente indiferenteaogniautenticapro-

grammazioneculturale.Rischiadiimporsi

cosìunospiritoabbastanzaanalogoaquel-

loche trasformacertenostrelocalitàesti-

ve«massificate» insqualididormitori,

dovesoleemaresonochiamatiasupplire

alemilelacunediun'organizzazionecre-

sciutatroppoinfretta.Quitoccaaipini

diOstia,al'incantodiunavecchiacavea

romana,aunmiracolosodecororinasci-

mentale,aisolenniruderidelForo,didi-

stroredaleevidenticarenzeartisticheil

turistao ilpubblicoaccaldato.Quando

nonsoccoronoi solitiPlautoeTerenzio

che fannotantocolorlocaleanchese

oramaièinvalsol'usodicondirlial'ama-

tricianaquasifosserodegli«scanzonatis-

simi»estivi,elasciandoingenereda

parteShakespeare(quest'annosoloDe

LulohadatoaVeronauna«contamina-

zione»basatasuiDuegentiluomini),si

vaincercadiqualcosadimenoovvioo

dipiù«atuale»:unrecitaldantesco,ma-

gari,olariesumazionedelaLeggendadi

ognuno tentatadaOrazioCostaaVale

Giulia,oNozzedisangueconlaFracci

chehapresolemoseaFiesoleestagià

girandoperaltre«piazze famose»,ecosì

via.Quasimai icomplessi fannocapoa

compagnieoateatristabiliregolarmente

operanti.eanchequandonerecanolasi-

gla,sonoil piùdelleVolteimprovvisati,

raccogliticci,conregieapprossimativee

dipuromestiere.Senzapretenderedifare

d'ognierbaunfascio,unesempiobasterà

pertutti.Sitrattadiunospetacoloche

sulacartaavevaalmenoilmeritodipro-

poreuntestoancoranuovoperRoma,

riccodisottilivirtùdemistificatoriepro-

prioneiconfrontidelostraordinario,ini-

mitabileambientecheloospitava:losta-

diodiDomizianoinvetaalPalatino.11

testoeraRomoloilGrande,unadelepri-

me operedeldrammaturgosvizzeroFrie-

drichDirenmat,imperniatasulafigura

— nonstorica,percarità,ma liberamente

reinventata—del'ultimoimperatorero-

mano,RomolodettospregiativamenteAu-

gustolo,chedeposelacoronad'Italianel-

lemanidiOdoacre.

Scritapocodopolafinedelaseconda

gueramondiale,lacommedia recailse-

gnonontantodegliacriumoridiunG.B.

Shaw,cuipuremoltadelasuperficiale

corosioneantieroicaesmitizzantepo-

trebbefarpensare,néquelodelalirica

eleganzadiunGiraiuloux,cuiperaltrolo

avvicinauncertogustoperlavaghezza

ideologicaeperlepausemeditative,quan-

topiutostoquelodiBrecht:maunBrecht

assaisuigeneris,nelqualealatensione

politicaeideale,all'appeloalarespon-

sabilitàealasceltadelospetatore,si

siasostituitounagenericaseppurnobile

predicazionepacifista.Ilrisultatoèquindi

piùdisuperficiechedisostanza;ma lasu-

perficieèbrilante,riccadispuntiintelli-

gentiesensibili,pienadirichiamialla

tragediadacuil'umanitàeraappenausci-

taquando l'operafuscritta:accantoalla

secaeaspracondannadegliimperiali-

smi,circolaunameditazionesullastoria

cheadispetodelamelanconiadifondo

sembra iluminarsidelesperanzedique-

glianni.L'autoironiadeipersonaggiap-

prodaaunasortadialegriachenond

umorismo,ma intuizionediunapossibile

fiducia.Lachiavedel'operaèdunquetut-

t'altrochecomica,anzi,dovebrila,sono

scintileliriche.

Invece.affidataaunregistaespertodei

cosiddetticlassiciestivi, ilDeMartino,

iltestodiDirrenmatèdiventatopoco

piùcheunafarsa:scritabenino,mauna

farsa.Esìchegliattori,individualmen-

te,sonodiuncertovalore,dalprotago-

nistaMarioScacciaaibraviSolerieBo-

nagura.daGiulioPlatoneaRomanoBer-

nardi (meno inveceleattrici,PinaCeie

AndreinaPaul).Solochenonc'ènessuna

ragionealmondo,senon l'occasioneesti-

va.perchéstiano insieme.Enoisempre

piùciandiamoconvincendocheprofes-

sionismo teatralenonsignificanula,al

difuoridistudieaspirazionidigruppi,

dilavoroincomune,disceltainqualche

ideale. Inquestasituazione,sperochenessuno

citacceràdidemagogiaedipartitopresa

se tratuttiglispetacolichehannopreso

lemoseinquestesettimanepreferiamo

sofermarelanostraattenzionesullavo-

rodiungruppodigiovani,checolpro-

priosacrificiopersonaleeoperando insie-

megiàdaquatr'anni,hannoorganizzato

per l'estateromanaun«festivaldiBe-

ckett»,per ilqualesisonocostruitiun

teatrinoinlegnosuuncampoquasitra

icannetielezanzaredel'ansadelTevere

aPrimaPorta,primaancoracheilfiume

entriincittà,inunpaesaggiocheanche

dinoteèpien dimoderno fascino,tra

iraccordideleautostrade,laferrovia,

ilontanissimiriverberideineone il si-

lenziodelacampagnacaldaenebbiosa.

Dirigeilgruppo—cheprendeilnomedi

«teatrodelaripresa»eche l'annoscorso

haoperatoaGenovacome«studio»ap-

poggiatodaquelaefficientissimaStabi-

le—unregistapienodientusiasmo,se

voleteanchediintemperanze,madiidee

chiareerigorose,CarloQuartucci,elo

compongonounadecinadiatoriediat-

tricidiformazionenonaccademica,cre-

do,maaffiatatiedisciplinaticomepochi,

e sopratutointentiaunaricercadistile

chesta incominciandoadareisuoifrut-

ti,perchéaccantoal'inevitabileaccen-

tuazionemimicaeclownescamutuatadal-

leneo-avanguardie internazionali,avverti

giànelarecitazionebarlumidiintuizioni

realistiche,dilogicaedicoerenzaespres-

siva.EssicipresentanocosìunAspetando

Godotabbastanzaantiteticorispetoaimo-

duliconcuil'autoreeilsuoregista,Ro-

gerBlin,loimposeroapartiredal1953

aParigiepoialteatroditutoilmondo:

unBecketpercosìdire«tiratoinfuori»,

perquantopossibilelogicizzato,attraver-

soimezzidiunateatralitàmèyercholdia-

nache tendeaestraredaltestopiutosto

che l'immobileangosciadiunoratoriofe-

nomenologico, joycianoprimachekafkia-

no,ladisperataeinutiledanzadimorte,

continuamentedelusaecontinuamenteri-

presa,del'umanitàsottol'incubodel'èra

atomica.Contutti i limiticheessapuò

trovarenel'esperienzadiungruppodi

giovani,debbodirechetaleinterpretazio-

nemipersuadeecoglieaimieiocchicon

maggiorepuntualitài rafinativaloripoe-

ticideltestobecketiano,diquantopo-

trebbefarlouna insistenzasuivaloridela

« parola»,eindiretamentesuletesidi

unapseudo-avanguardia irazionalista.

Giacché,amiovedere,sonoproprioi

testidiBecketalcentrodiunodeipiù

grossiequivocidelteatrocontemporaneo.

Interpretatiinchiavestretamentelete-

raria,comeèstatofattoquasisemprefi

nora,essiappaionosolocomeunciarpa-

me,unsotoprodotodiunaavanguardia

vecchiadialmenocinquant'anni:persino

Maeterlinck,cheavanguardianonera—

vienfattodidire—avevaintuitocerti

moduliespressivianaloghi,nondiciamo

neppureApolinaireo i «dada»o i sur-

realisti.Chiusoinqueitermini,opeggio

tiratoversounariscossairazionalistae

mistica,Becketrischiadiesseresoloun

simbolistainritardo;lesue immagini,piut-

tostocheframmentidiveritàcontempo-

Una scenadi

AspetandoGodot

ranee,sonoalegorie,edellucido,poetico

realismo frammentariodelsuo linguaggio

rimanesololadisgregazione,ilgiocopseu-

do-realistico,unaspeciedicaricaturadi

epigonocechoviano finalmente liberodipre-

occupazionisociologicheecomicamente in-

tentoacaricarsiaddossoidoloridelmon-

do,butandoneaccuratamenteamaretut-

telesperanze.Perquestoèungrosso

equivocoaverapparentato l'assurdodiBe-

cketaifunambolismidiJonesco,eaver

contrappostolasuadisperazione,nelpa-

noramadelteatrocontemporaneo,alavi-

rileutopiadiBertoltBrecht.Eperquesto,

mipiace intravvedere inveceunapossibi

litàdistoricizzareglistessiinnegabiliva-

loripoeticicontenutineineri,dis

perati

testideloscrittorefranco-irlandese,

co.si

comeperviedipurateatralità ig

randi

registidel'avanguardiarussadeglianni

DiecieVentiintuironopersinonelsimbo-

lismolibertylalucidapercezionediun

mondo checambiava,leforzerinnovatrici

chebalzavanoallaribalta.

Ora,nonvogliodirecheil lavoro

Quartucciedeisuoiragazzicolgaquesto

possibilitàinognisua implicazione:èim

presadafartremarealtriregisti,benpiù

maturierigorosi.Maessosimuovein

questadirezione,faspettacoloenonora-

torio,nonsiaccontentadipiangerein

musicagestualeoverbalelafinedelmon-

do,macichiama,conmezzichiari,talora

persinopopolari,astarcinelmezo,nelo

sfacelodeltempoedelospazio,perrico-

minciaresempredaccapo,condisperata

fiducia.Emièpiaciutalaluciditàconcui

tutol'impiantoregisticohatesoapreci-

sareirapportitraleduecoppiediperso-

naggi,iclochardsVladimiroedEstragone

(impersonaticoneficaciadaLeoDeBer-

nardiniseRinoSudano)condannatial'at-

tesa inerteappenaconsolatadalasolida-

rietàdel'abitudine,e ilPadrone legato

aloSchiavo(gliattoriCinierieMaria

GraziaGrassini).E'diquachescaturi-

scequelalineacheabbiamodefinitora-

zionalisticadelaregia,elasuarelativa

novità.Tutecosechecifannobenespe-

raredelfuturolavorodiquestigiovani.

BrunoSehaeherl