Rinascita - anno XXI - n. 3

rad'arte.Soltantonell'ambitosintat-

tico-semanticodel'operaesisteilsuo

senso,cioèlasuaidea.Unapropo-

sizionefilosofica,adesempio,pubes-

sereespressamediantediversestrut-

turesintatico-semantiche,ecosìqua-

lunquetipodidiscorso.Lacarateri-

sticadelapoesiaconsisteinvecenel

rimanereconclusainunsoloambito

sintatico-semantico,inunasolafigu-

ra-immagine ,ossianel'esseresestes-

saononessere.Lapoesiadunque

esistesoltantonel'ambitodel

suo

ma-

teriale;naturalmenteperònonsi ri-

solvenelmateriale,inquantohauna

figurachesignificaqualcosadi più

delasommadeleparti.E'questafi-

gura-idea,figura-forma, ilmomento

culminanteincuilacoscienzadelmon-

doprendecorpo.

Aquestopuntoinsededipoetica

edioperazionecreativa,sipotràin-

serireil tentativodiungiudiziosul

mondo,dicolaborazionealacostru-

zionediunacertalineadelastoria.

Larilevazione,possibilegiàinsede

diestetica,delrapportoidea-materia-

leinun'operad'arte,giustificalascel-

tadipoeticaoperatadal'artista,an-

chesenonlaimplicanecessariamen-

te.Inquestosensolasceltadel'im-

pegno, intesocomepartecipazioneala

rivoluzioneinattonelmondo,costi-

tuisceunfattorenonestrinseco(qua-

sichesitrattassediunacoincidenza

storicaopsicologicacheriguardal'ar-

tistacome individuo),machiaramen-

tecostitutivodel'operad'arte.

Nonsipotràdirecioè,peresempio,

cheBrechtèungrandedrammatur-

goe

inoltre

haaderitoalmovimento

rivoluzionario;come,perlestessera-

gioni,nonsipotràafermare(alama-

nieradicertigiudiziditipozdanovia-

no)cheMajakovskièstatocomuni-

stamalgrado

lasuaartedecadente-

borghesea.

Lamessainlucedelrapporto

fra

lapossibilitàdiunasceltapoeticanel-

ladirezionedel'impegnoerilevazio-

neinsedediesteticadelmomento

conoscitivodel'operad'artenonim-

plicaovviamenteil fatocheogniope-

rad'artedebbaessere impegnatain

sensounivoco.Sipuòosservareperò

cheancheleopereapparentemente

meno impegnate,inquantofattoco-

noscitivo,scopronodeleverità:ein

questosenso,comeèstatoafermato

daqualcuno.

allimite

ognigrandear-

tistaèunaleatopredispostodelari-

voluziune.

GiulianoScabia

(1)SivedaperesempioHansReichen-

bach.I fondamentifilosoficidelameccanica

quantistica,

Torino,Einaudi,1954,pp.40

sgg.

(2)AttilaJozsef.Leteraturaesocialismo,

I!Conternpciraneo,

aprile1963,n. 59,

pp.11-12.

La "Pop-Art"

RoyLichtenstein,quarantenne,

unodeipiùnotirappresentantidel-

laPopArtnordamericana(Popsta

perPopular).L'assuntodiquest'arte

popolareèassaiprecisoesemplice:

oggi,aigiorninostri, ilcaraterepo-

polared'unfattovisivoofigurativo

qualsiasièlegatoalenuovetecniche

delatrasmissionedeleimmagini

ilcinema,latelevisione,lapubblicità,

fumetiecc.;taliimmaginisonola

forma,

anonima,volgare,banale,dei

contenuti

propagandistici

dellasocie-

tädettadelconsumo;esseassalgono

gliocchidelagenteoperpropore

iprodotidel'industria(dalemacchi-

nedascrivereaglialimentariinsca-

tola),

operproporre

una

nuovami-

tolopiadel'evasione(inspecienela

violenzadi certifumeti,«compen-

satricedellamediocritàquotidiana,

odelanoia,odelafrustrazione);di

frontealapenetrazionecapillare(pa-

leseeocculta)diquesteimmagini-

simbolidelavolgaritàedel'anoni-

mato,edifrontealainfernaledispo-

nibilitädelborghese(il capitalista)

adaccetare(adacquistare)anchele

più

violenteespressionidi un'arte

criticaorivoluzionarianelsenso«tra-

dizionaleadeltermine(adesempio,la

fortunamercantilediPicasso),lavia

d'unrapportotra

arte

realtàme-

diatodalgiudizio(cioè,dal'autonomia

deleformeedell'espressione)èpre-

clusa;restasolodaesibiredifronte

alasocietàuficiale.quelestesseim-

maginibanalieanonimecheilpotere

economico-socialedifondefinnell'in-

timitàdelecase,restasolodapor-

tarealleestremeconseguenzequel

procesodidisumanizzazione,nela

speranzachedaloscandalonasca

unapossibilitàdisalvezza.E'davve-

rosorprendentecheanchepersone

nonsprovvistedi culturamarxista

posano,avolte,prendereperbuone

ideecosìsemplicistiche,adirpoco.E

avevabuongiocoPierreSchneider

rilevares-uunrecentenumerodi

L'Expresscheuncertopittoredela

tendenzapopripetevaiconunveri-

smochenonsarebbestatosconfessato

nemmenodal piùaccademicodei

pittorisovieticilatestaricalcatadi

MarilynMonroe2.Madirecheque-

staposizionedelapopartèsempli-

cistica,facilona,schematica,èvera-

mentedirpoco.Essaèprofondamen-

tereazionaria.S'intendechequinon

sidiscutelabuonafededeisingoli.

sopratuttonelcasodeipittoriame-

ricanichehannodifronteunapre-

senzapiùimponenteeterribiledei

fenomeni

dimassificazionee

unmi-

norconfortodaforzeantagonistiche,

alternative(e,rispetoallacultura

smaliziataesceticadeilorocoleghi

europeioperosinellastessalinea,una

maggiorcaricad'intenzionalità«op-

positrice);nemmenosidiscute(o,

permegliodire,sidiscutecasoper

caso,esenzapregiudizi) il talentodei

singoli:inparticolare,Lichtensteindi

talentoneha,sepuò—chiusoin

quelasuamimesinaturalisticadei

fumettichegiungesinoallaripresa

delretinotipografico— farsentirein

qualchemodoun

certo

arcodisenti-

mentidala

brutalità

diOkayHot-

Shot,Okayallelacrimuccepatetiche

sgocciolantidagliocchionid'unafan-

ciuladicolegeaflittadaunqualche

mancatoinvito di boy-friend.Ma

quanteviedipessimapitturasono

lastricatedibuonafede,equantota-

lentosisperperanelmondo(ricordo

cheunodeidiecidelalistaneramac-

cartistadelcinemaamericanodiceva

chetuttaHolywooderaun immenso

« sprecoditalentoa,awasteoftalent).

Lasciamostarelabuonafedee il

talentopotenziale;chi fa il critico

d'artestaaifatti,hapermestierela

concretaleturadeifattiartistici.Ora,

un fumetomimatoèunfumetomi-

mato,èunfumetomimato,èunfu-

metomimato:GertrudeSteinnonè

vissutainvano,conlasuarosache

eraunarosaunarosaunarosa.Ma

sopratutounarinunciaèunarinun-

cia,comunquesiamascherata,magari

sottol'orpellod'unadimostrazione

cheparafrasaconfalsorigoredi lo-

gicaformaleanalisitipichedelmar-

xismo.Eccoilpunto:questaparafrasi

falsa,questainvolontaria(ono)pa-

rodiadelmarxismo,questamistifica-

zione/orianadicoseserieegravi.Una

posizionedisinistra?Un'affinitàcol

marxismo?Bene,madov'èquelpunto

tipico

eine/imina

biledel

riconosci-

mentodel'artecomemezzodicono-

scenza,comemezzospecifico,autono-

mo,comepotereumano,comeazione

pienaetotaledidemistificazioneat-

RoyLichstein:OkayHot-Shot,Okay.'

(oliosutela)

traversoleforme?

Qualepubessereilcontenutose

formaèmimetica,se ilnaturalismo

giungeaunpuntoditalefrenesiada

fareapparirecomepoderosemanife-

stazionidel'umanacapacitàdiastra-

zionei piùvietifenomenidiaccade-

mismo?Questoildiscorsodifondo

chesidevefareinoccasionedique-

staprimapersonaleinItaliadiLich-

tenstein(dopolacomparsa,nel'estate

scorsa,dialcunesueoperenelaras-

segna

Aspetidel'artecontemporanea

al'Aquila),periniziativadelagalle-

riaIIPunto,aTorino.Bisognache

gliscandaliaccadano,èstatodeto

ventisecolifa;macredetedavvero

cheilborghese(il capitalista)che

compraPicasso—ounsuofiglioo

nipoteocolega—noncompreràque-

stecose?InItalia,perqualchemese,

sifaràunpo'difaticaavenderle;per

qualchemese.Epoi?Quandocomin-

cerannolevendite,chesifarà? •

Inventeremounaltroscandalo;in

parolepovere,un'altramerce.Nella

societàproprietaria,tuttoèmerce.E

GuernicadiPicassoasuotempofu

buonamerceperunacquirenteame-

ricano.MafrapocoGuernicaavrà

trent'anni,esaràancoraunquadro

rivoluzionario.Oppurenonloè?E'

possibile;maalloradimostratelo;

quandoloavretefatto,cambieremo

metodo.

MO'

Cratilo

Cratilon.3

Torino,EditoriF.Lauri,1963

Pagg.90,L.300

Ilterzonumerodelanuovarivista

torinese,passatanel'otobredel'63

dalaEditriceGheronial'EditoreFer-

nandoLauri,entranelvivodeldi-

scorsocontemporaneosul'esteticacon

unsaggioineditodiAttilaJòzsef,

Poe-

sia

nazione.

Così,dopolapubblica-

zionedelsaggioLeteraturaesociali-

smoapparsosuItcontemporaneonel-

l'apriledel'63,e

laRisposta

apparsa

sulnumero5di

Questo

altro

(la

polemicarispostadelpoetaal«Pro-

getodipiataformadellaletteratura

proletariaunghereseaelaboratadal-

l'alasetariadela

intelighenzia

ma-

giaraemigratanel'31),abbiamoilter-

zo fondamentalescrittocriticodel

grandepoetaungherese.Questi

Fram-

mentidiestetica,

scrittidal'29al'36

invariestesuresonounabbozzodi

studioedielaborazionediun'estetica

marxista,meso insiemeamo'dinote

gramscianea,comelineedisvilup-

podaapprofondire,indicazionidiun

lavoroulteriore.Comeèavvertitodai

traduttori-introduttori,AttilaJiesefin

questostudioaspazzavialeimmondi-

ziepsicologistichedal'oficinadela

creazioneartistica,canceladalatela

del'artelesostanzeestraneechevi

sonostatedipinteconpelosipennelli

-- ladotrinadelbello,leestetiche

delsentimentoedelgiuoco,l'estetica

contenutisticacomequelaspeculati-

va—esperimentalateoriadel'ispi-

razionecomune—"nazioneepoe-

sia",appunto—come"istituzionedi

uninfinitolimitato",approfondimen-

toal'infinitodiunsoloelementodi

realtàcheeclissalerealtàconcetua-

li,e"crea"limitateinfinitàartisti-

che,.Unsaggio, insomma,sulqua-

lebisogneràritornare.

Cratilo

intanto

proseguelasuaricognizionelinguisti-

caconL'erotismodellibertyela

sublimazioneastratista»diAlbino

Galvano integrandoilnumeroconte-

stipoeticidiGiorgioBarberiSqua-

rotti—Lo stilita»eCancercri-

stianoa—ediGiorgioCesarano.

(g.t.)

Studistorici

Studistoricin.4

Roma,Ist.GramsciEditore,1963

Pagg.187,L.1000

Anchequestonumerodi

Studisto-

rici

mostracomesisianovenutial-

largandonegliultimiannigliinteres-

sideglistoricimarxistiitaliani(esi

puòavereun'ideachiaradiquesto

ampliamentoedaricchimentodele

prospetivedi ricercaproprioscor-

rendoleannatedelarivistadiretta

daManacorda).Ilprimosaggiodique-

stofascicoloèunlavorodiRosario

VillarisularifeudalizzazionedelRe-

gnodiNapolialavigiliadelarivo-

luzionediMasanieloecostituisceuna

interessanteanticipazionediunasua

piùvastaoperasuquelperiodo. Il

secondoèunpolemicoedacutolavo-

rodiAurelioMacchiorosuMelchior-

reGioia,consideratonel'ampiooriz-

zontedelmovimentointeletualee

delasocietàitaliananelprimoOto-

cento.Inunaltroarticolo,assaiden-

somadigrandechiarezzaespositiva,

EnzoCollottistudia l'aaustrofasci-

smo»,cioèunadelemolteviena-

zionalialfascismoa.ErnestoRagio-

nieri,nelasezionededicataal'«ar-

chiviodistoriacontemporanea»esa-

minapoialcuniaspetidel'attività

pubblicisticadiMehring,approfonden-

doesviluppandounfilonediindagi-

nisulastoriografiamarxistadalui

giàafrontatonelaprefazioneal'edi-

zioneitalianadella

Storiadelaso-

cialdernocraziatedesca.InfineWal-

terMarkov,inunarassegnadicarat-

tereprevalentementeinformativo,ma

ancheperquestoutileedinteressan-

te,studiacarateristicheetendenze

delagiovanestoriografiaafricana.

Completanoil fascicoloaccurate

re-

censioniedunnotiziario.

(al.)