Rinascita - anno XXI - n. 3

Fidenza l'operadiBrecht

nelanotte

Un drainniascrittodaunuomodivent'anni

nelcaospoliticoeculturale

delprintodopoguera tedesco

HovistoTamburinelanotedi

Brechtdomenicascorsanelpiccolo.

deliziosoteatrootocentescodiFi-

denza,inprovinciadiParma.Lo

spettacoloeraandato inscenequalche

giornoprimaaCarpi:primadiarri-

vare,inquestigiorni,aBologna,

avrebbeancora toccatocinqueosei

centrimediepiccolidelaregione.

IlTeatrostabilediBolognastadun-

que tenendo fedealaleteraalsuo

impegnodidissodarelaprovincia

teatrale,diarticolareilsuodiscorso

conunpubbliconuovo.Delresto,il

primospettacolodiquestastagione,

Passatore

diDursi,habatutoda

questopuntodivistaalcuniprimati,

almenonelaregione:quatordicire-

plicheaBologna(ciframairaggiun-

tadaaltrispetacolidiquestodopo-

guerra), trentacinquemilaspetatori

complessivi,ecredotinetrentinadi

« piazze»coperte.Etuttociò,men-

tre l'organismo,alsuosecondoanno

divita,superavaunacrisiorganizza-

tivaabbastanzaseria,grazie

deglientilocaliche losostengono.

Diretooraperlaparteartisticada

MaurizioScaparoeperquelaorga-

nizzativadaEnnioCampironi,ha

affrontatoquestanuova impegnativa

prove.Essasegnaamiovedereun

netopassoinavantierecailsegno

diunaautenticavitalitàculturale,per

treragionifondamentali,chesono:

lagiusta impostazionedeldiscorso

colpubblico,unaazionedelaregia

come leturaericreazionecriticadal-

l'internodeltesto,elacrescitadi

uncolettivodiatoricoscientieap-

passionatineladirezionedellavoro

comune. L'acostamentoaBrechtsirivela

dunque ancoraunavoltaestremamen-

te fecondo.Apiùdiquarant'annidi

distanza,laprimaoperarappresen-

tatadell'autorealoraappenaven-

tenne (scritatrail1918eil1920),

premioKleistnell'estate1922,prima

rappresentazionealKammerspieledi

Monaco il30setembre1922)civiene

ripropostacontuttalasuaforzadi-

rompente,comepuntod'incontrodi

appassionantimotivistoriciecultu-

rali:presentimento,daun lato,diuno

deipiùgrandidrammidelastoria

contemporanea,lasconfitaelaca-

pitolazionedellaclasseoperaiatede-

sca, l'adatamentodelasuadispera-

zione rivoluzionariaalarepubblicadi

Weimarprimaealnazismopoi,e

dal'altrolato,prefigurazionedelepiù

matureelaborazionidrammaturgiche

diBrecht—Tamburinelanotesi

rivela,alaprovescenica,operamolto

meno contradditoriadiquantopoteva

parereallalettura.Sappiamochelo

autorestessolarinnegòpiùtardi,af-

fermandodinonessereriuscitoa

staccarelospetatoredalpuntodi

vistadelprotavnista,dalacompas-

sioneequindidalacompartecipa-

zioneconlasuarinunciaalalota

rivoluzionariainnomedelatran-

quillitàedelcaldodiunlettoco-

niugaleeaprezzodiqualsiasicom-

promesomorale;macomprendiamo

anchechequestaautocriticanasceva

dall'altodelachiarezzadelostile

epicoormairaggiunto,efacevapro-

babilmente tortoal'operagiovanile.

Forse,alsuoesploderesullescenete-

desche,essapotèessere intesada

qualcunoedalostessopubblicoco-

me una tappadellapiùgeneraleon-

dataespressionista;magiàsimuo-

veva inveceinunadirezioneassolu-

tamentediversa.

Difronteaunospettacolocome

questo, l'afascinanteproblemacritico

del rapportotrailgiovaneBrechte

l'espressionismo trovainfattiunaso-

luzionenoncontestabile.Questorap-

portoesisteampiamente

nela

tema-

tica(siguardiquiaimotividel

reduceal'orlodelafolia,delsesso,

delabrutalitàborghese,delfilistei

sino,delrinnegamentodelagenera-

zionedeipadri,e•atutouncolore

del tempochenonpubesserediver-

sodaquelodelamedesimagenera

zione impegnatanelestesselottee

inanaloghericercheculturali),mae

antiteticonelasostanza.Comesubito

dopoBrechtafronteràildramma

elisabettianoperriscriverloedemi-

stificarlostoricamentedal'interno,e

compiràcosìunaltropassodecisivo

nelascopertadelteatroepico

(lo

EdoardoII,

delqualeabbiamodiscor-

sopochimesifainoccasionedela

rappresentazionedellacompagnia

«deiQuattro»),cosìsihal'impres-

sionecheinTamburinelanoteegli

abbiaafrontato l'espressionismoper

criticarloedistruggerlodaldidentro.

e rovesciarneilsenso,ossiaperdare

unprecisoeallucinantesenso

storico

aquelacheera l'esasperataedispe-

ratafugadalastoriadel'espressio-

nismo stesso,perrivelareaséeala

propriagenerazionelasterilitàdelo

urlodirivoltaepersinoilrovescio

storicoinagguatodietrodiesso,e

riaprireildiscorsotravagliato,pa-

ziente,coraggiosodela

ragione

rivo-

luzionaria. Cheildrammasiascritodaun

uomodivent'anni,enelcaospolitico

e culturaledelprimodopoguerate-

desco,naturalmentesiavverte.Ma

nelgroviglioenelastratificazione,

persinosprezzante,deglistili,siriesce

a coglierelasotiledialeticainterna

cheneguidalascelta.iltestosiapre

conuninternonaturalistico:lara-

gazachecolcuoreaspetailfidan-

zatoscomparsoinguera,maconil

corpo lohagiàtradito,eigenitori

borghesichelaspingonoasposarsi

ilnuovopretendente,percheèuno

come loro,filisteoebrutale—ed

poiquestoilloromodo incosciente

GeorgGrosz,Dinote(19/7)

e concretodicombaterenelloro

piccoloemeschinomondo larivolta

spartachistachegiàruggiscefuori

nelanottedinovembre,dichiudere

gliocchiecosìgiàsaperechetuto

fallirà,

che

avranno ragione loro.Pare

un internonaturalista:magiàin

questo tagliodatoalprimoatto6

cominciata l'operadidemistificazio-

dal'interno,cherende logiconel-

lescenesuccessiveilbruscopassag-

gioadaltreformeespressive.Seora

all'improvvisoappareilreduce,non

sarà infattiilmarinaiodela

Donna

delmare

chevieneaturbareunafe-

licitàdomestica fondatasulcompro-

messoe laviltà:Ibsenepersino

'Strindbergsonogiàagliantipodidel

mondoculturaledelgiovaneBrecht,

ogni residuonaturalisticosispacca

come unemelamarcia.Esplodelari-

vanemoraleespressionista,inun

ambienteda

cabaret,

nellosqualore

diun«barPiccadily»doveilredu-

ce raggiungelafamigliadel'amata

che festeggiailfidanzamentocon l'al-

tro:camerierieprostituteportano

finlìl'ecodellasparatoriasparta-

chista,parteggianoperlavitima,la

spingonoadagire.Maanchequi,

formaespressionistaestravoltadal-

l'interno.Ilpiantoe ildoloredel

reduce recanoinsél'incrinaturache

lirendesterili,moralmentepassivi,e

quindistoricamente infecondi:che

viinvitaasuperarli,criticamente.

Ognipersonaggiohagiàaquestopun-

todue facce:persinoilrivalenonè

piùsoloilvileborghese,ilprofitta-

torediguera,ilpredatoreripugnan-

te,ma insiemeeunfruttodelasto-

ria,daessacondizionato. •

Ladialetica,così impostata,sial-

largeappuntoalmomentostorico

(novembre1918,Berlino).Lefucilate

che finoraeranorimastesulosfon-

do, labandiera rossadeglispartachi-

stientranosulascene,percorsadal

ventodinovembre, risuonante—in

funzionediironia iconoclasta—dela

cavalcatadelleValchirie.Ilreducee

laragazzasirincorronodisperata-

,menteperlacittàinrivolta.Ladi-

sperazionediluisiéfataribellione,

latrascinadibetolainbettolafinche

si imbrancainungrupporivoluzio-

nario:andràamorireconglialtri.

Ma leiloraggiunge.Eche importase

glihaconfessatodiattendereunfi-

gliodal'altro,cheimportase i

« suoi»dipocheoreperirannotutti

eseeglirinunceràalarivoluzione,

quandoloattendeilgrandeletto

bianco,lapace,laviltà?Laparabola

siconcludequasiconlestesseparole

concuiilfidanzatoborgheseaveva

spiegato lapropriavita.Idueperso-

naggi finisconocolcoincidere.Lari-

volta6finita,esauritadal'interno.E

lasconfitta reca inskgiàigermidel

nazismo.

L'intuizionemoraleestoricadel

giovaneBrechtèassolutamentestraor-

dinaria,puntuale,feroce.Eilmerito

maggioredellainteligenteregiadi

AldoTrionfoèstatoquelodisotto-

linearne limpidamenteilprocesso,

scavando conestremamodestiaal'in-

ternodeltesto,ricostruendolodaldi

dentropassoapasso,conrigore

ticoeumano.Trionfoarrivaconque-

staregia,daleesperienzediuntea-

trinogenovesediavanguardiaeda

una interessanteprove l'annoscorso

aTrieste,aipalcoscenicimaggiori

e contutelecarteinregolaperun

lavoro fecondo.Direioltretuttoche

lasuaoperapuòesserconsiderate

esemplarediciòcheoccorreaiteatri

stabili:rigorecriticoeculturale,pa-

zienza, fiducianegliatorienellaloro

formazione,sensodelastoria,auten-

ticapassioneteatrale.Perme,una

scoperta felice.

Edegliattori,dicevoquantoabbia

sentitomaturarelaloroconsapevo-

lezza.CisonoquiAndreaMateuzzi

(ilpadre),EddaAlbertini(lamadre).

GigiPistilli(ilreduce),MimmoCraig

(ilfidanzato),GrazianoGiusti(il

giornalista,coro ironicoecinicodel-

lavicenda),LedaNegroni(laragaz-

za),MirelaGregori(unaprostituta),

PietroButtareli(ilcapo-operaio),e

glialtri,che,naturalmentealivelli

diversiealcuniconmezzianchemo-

desti,riesconoaprefiguraregià

un complessoomogeneo,riccodi

prospetive.

BrunoSchachert

Alergie

•Imalignidiconocheprogrammava

isuoiitinerarisecondo ladislocazione

deglialberghiHiltonperesseresicuro

direstaredovunqueaccasatoinun

ambienteamericanocolfrigidaire,il

lattepastorizzatoelastanzedabagno

senzabidet,ordignocheprovocain

luiviolentealergiepuritane(daun

profilodiJohnsonscritodaIndro

MontaneliperilCorieredelasera).

Nuova frontiera

«Un'altravoltasidicevache,es-

sendo andatoasentireunaconferenza

suipaesibaltici,avesse,esclamato:

"Quelochenonhobencapitoècome

maigliabitantidel'Estoniasichia-

mino

léttoni!"»(daunprofilodi

JohnsonscrittodaIndroMontaneli

perilCorrieredeltasera).