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GUIDI
giornalmente così scarse in paragone delle idee ... •
(Orlando);
e si deve risalirne , allora, alle lonta ne sorgenti. Si abolisce così
il contrasto tra desiderio e realtà., l'urto tra l'interiori tà e la
realtà esteÌ-na si compone, e non
c'è
più
posto, come ne11a
Mausfield, al rimp ianto e alla nostalg ia . Perçhè tutta la vita
si riso lve in un cantp continuo , si stempera in un fiume amp io
e lento di musiche. E mentre infatti la. Mansfield si esauriva
nei limiti del bozzetto o al
più
del racconto ,
la
,voolf
trovava
il pn~prio spaz io e la propria aria solamente nella continuità
del roma nzo, un romanzo riposato e rit mato e inesausto quan to
quello di Prot~st.
In alt re parole la .!-<:rittricc , che del resto conosceva a fondo
i
classici greci , vede le \•ite umane come forme del destino e
le stacca dal tempo e dallo spazio per collocarle e ricompor le
nella mempria .
·
Soltanto la lirica poteva assorbire un simi le assunto
~
infatti l'essenza dei suoi romanzi
è
pien:'l.mente lir ica, anche se,
come ha osservato E . M. Forster, amm ir:1tore della scrittrice
e ..scrittore di tcnde n:r,.c in sostanza analog he, abbia voluto man•
teners i fedele esclusiva mente e definitiva me11te alla prosa.
Un'altezza e una perfezione formali raramente raggiunte da
altri scrittori, che possono persino richiamare, in tutt'altro
piano, la sintassi lirica della prosa di HOlderlin. E la lirica
stessa per mante nersi nelle dimensioni del romanzo, esigeva
una struttura musicale e, più rigorosamente, sinfonica . E ,
'ai.
falt i, in:
To the Lìghthous e,
che
è
la sua opera più perfetta, il
racconto si dispo ne perfettam ente in tre lungh i capitoli che
sono
i
tre temp i di una sinfonia . E in quello centrale :
Time
Passes,
ché
è
l'adagio, il motivo della morte di Mrs. Ra msa;,
la protagonista ,
è
appena accennato , perd1è essa cont inua a
vivere negli ambienti e nei personaggi che ha freque ntalo e
molteplice mente animato della sua presenza prezio sa, nella me•
moria - degli altri, quasi l'aut rice si rifiutas se di credere nella
morte e atte ndesse a rias sorbirla in quello
str eam of conscious.
ness,
come si
è
dett o di Joyce, in quel flusso della coscienza un i•
versale, che non
è
forse
sen1,a
rapporto con la
«
memoria • di
S . Agostino.