Fiera letteraria - Anno VII - n. 24

DOMENICA 15G:UGi,O 1952 LA FIERA LETTERARIA Pag. 3 LAXXVI BIENNALE D'ARTE A VENEZIA J. B. CAMILLE COROT - e Slrnora nello ,tudlo • LA PAHABOL.1lll "CNMOVl,UENTO lON'l'EMl'OHA~EO * DE STIJL rivoluzione fuori della • storia * Il gruppo, fondalo da \'on Doesburgnel 1917, ·nasceva con no programma mollo preciso: • ulla confusionenrcalzzontc,,·ogUomoopporre I principi di unostile fo11dato sul rapporto esattotra le tendenzeattu~lie i mezziespressh'i~ * DI GJCOILJCO CARJLO ARGAN Il ftUppo De Sta#. fondato orru aziOne umana ,arà creati- llltlca tocca U auo t"Crtice. po1- acn•nlone del loto prlvtle1i. U da rhto ,·an Ooe6burg ntl 1917 ,·a, la vita prlt.tica non uri che Il raalc e d.Lsordinc, diamo tipo di lan>ro Imposto da quel– a Lelda. nA.SCcvacon un pro• plll una pa58Mtà ma un'attM- agll uomini ordlne, uno e &tllu. le elusi. e &cgnat1Unente Il la- 11'.rAmmamolt.o preei.M>: e alla tA dello spinto. non pil.l pena un contegno interiort fiMjamo ,·oro meccanico e ripetltl\"O dcl– confWJlonc a.rcaiuantc, JI Ba• ma p:loia Co&l dalla rlgol"06a I riti loglcl della nuo,•isstmA. !industria. CO$Uluiscano un rocco mOdemo. ,·ogl!amo oppor• anallstlca dello spazio (le cu! m11 non più illunlin1r;tlca dea limite dtllA pcrsom,lltil un111na re I principi logici di uno ali• mllnJtc dimensioni e dlrnlom Regione. e 1wrtmo Il paradiso e dr.I suol rnpportl col m ondo, le tondRlo aul rRpporto esatto vemrono rldolle a nette lnterae• In terrA e 00$1 producAno una ral& A. in– tra le tendent.e attuali ed I :donl di piani: e le cui lnllnite E' fRclle. troppo traglcamen completa, torbida e. i;e si mo• mnil ec;preMM •: e 11 vero Rr• qu,mtltlt. o d.istlmr.e ,·erigono te facile. ora cht: un·ondat.& di le. artatamente distorta vislo• tlsta m<J!demo.cosciente di &t. risolte nella qul\Jlt..à del colori. O&CurR,•iolem.a le ha dlstrut- ne della realll\; ma sta di fatto ha una duplice mJ.MJone; and- e ~1 misurate e e COfitrulte• te. scoprire I punti deboli delle che que5ta tnsufflclente capaci– tutto de,·e creare l'opera d"ar- entro li mero ,;lato percetth·o• ld~l~e umanllarie dell'altro tA di ,·islone r un sintomo e te puram~nte plastlCA e poi td Riun,:e all"architcttura. al- dopo1mcrra Oli uomlni di De non IR cau&Adcli& crisi. Lo &pi• ~ucarT li 1trt1-npubblico "ll'e- l"urbl\nlatlca. llllR m0hu.ionc StiJI ,;I &0no tllusl di poter {Art rito critico dl cui e permeato ate1lca dcli Arte puramente pia- e metrica• di tutti I poagfblll una rh·oJuz.lone fuori della ato- Dt Stiil porta benst All'accer– atlcll »; e do che al esprime rnpportl tra uomo e n&tun\, rlA Al loro progrllmntR atti· t"mento del sintomi. ma rru– uella nuova plastica In modo mondo Interno ed e.sterno. ,·latlco hanno assegnato come fitra ·ogni 6CrlR ,vlonta d'inter– ch!Arl\mente determinRto, cloe RldcttA RIIR struttura f'le• terreno l'ulone una comunità \Cnto: e però anohe Dc Stili, ti rapporto trR Il partlcolue e mentart. dellR C06Clenza. !"Arte Ideale. • non !lOClRle,ma spi- come li Futurismo 'e Il Supre• 11 i;renemle. 11I manifesta plu o sarft necCMarlamcnte lmpen,o. rltuRlc ». Ln 50Clet;\ vera. slO• 1mHi.smo, e In ~enere tutti I meno anche nellR vita dell'uo- nnle e lnlCrnR1.lonale, mera tor- rlcR, erR lnfatll tuU:RllrR eo- tentali,•! di trMfertre e neu– ma moderno e costltuh1ce IR ma o e stile•: contro le varie. sR: pl\l che mili dllacer1\tR, "C· trRll1,1,Rre 11\11plano intellel• r----------------------------1~~~: ~~:a1:11:e1~~~a~:m~:11~: Omini diun tempo amaro * Rosai torna a scoprire la· sua intimita' e l'istin- tiva vocazione al far naturale si , unisce a una tecnica piu' discreta. di sobria collaborazione, di morbide linee cll IUJ:CHF,.l,ANGELO 1'J.ASC10·.1.".rA Sono qu■ranl'anni rhe Ro.al dipinse, e ormai la 1u1 evoluiione ,i profila ron lale neueua rhe anrhe J plU inCTeduli h,nno do,uto rko– no•urla come una drllr 11iù rh<1lu1r , delle pili up11u!!enta1iH drl1'11rlr it11lh1n11 1'0,:p:i. ()al hanro di prou dr! f~wri'-1110. 110, r im1mrò ad accotlare i rolori t 11d iu.-~•lr.trt le ,,1p:nnu, degli onrni nd 111otlo11ii1 irriu•rrn1e ri•11r1to alla pili , itina 1ratlitionr liorrlllina dd po•l· m•tthiaioli, Ro,•i 11.1••Ò ■ roc1r1urtJ il 11u•dro col ,iJOre che J!'.li Hmiu ant'ht dallf' tor C'"lte– ritn,:e umant milllur.1tr e 1lrnlro la ,:uf'rra >, L1 fa, ola del « 1rppi•11 > •pauldo. Jibtnla di oani l<'Orie tt.1nd1Ii-1iu, rt'•la come dorumcn• OTTONE ROSAI lo di un moto romHtÌC'o, , ho in 1uu1 l'oJW'U di Roui. e 1ped1ln1en1r nt'I drrtnnio 19.:0.19J0. J auoi 1uoo11ori di orrhc•1tin('. i •uoi JÌON11ori di bi,:li1rdo, i tuoi b,1riutori, h· ,ur donne alla fonlt 1to1000 I■ l'f't.11on•1bilili ddla loro condi1ionr. r llt ~ono litri td in•h·me 1ri•1i, Con un11 riN'ht1u di mo1hi um1ni lt tue figure ritrouno lo .piri10 .,uiro 1ltl fiortn• lino e dcl 10..-,no. uti-tiro t' 1iN"to ..o. rome d •ppart nella cop1li.t th·i ,tn-hi •11o•i ntll'urna ,ohrrnin• del Mu~eo Guar1111ed. I p1e•<1JJi, 1,ur nell11 lnro •f°' rn •ln.lllura, - lr t''IJtricn1r di Cf'unnr al ruhi•mo h,nno la.d110 uni 1ra«i1 r, idrn1r. m• libf'n, •rnu re-idui •cob•ti<-i - ,i di•l<-ndono ron ,:tntro"o abbandono. CU"nmonu"no, for•t. nt ; l"t1tn1pio più eon,in<-tnl<-: ro•i ('hiu•o rw-ll'inrro('ic, dti ttni e dt>Jli ,pi,oli e ro•i 11w-rto •Il• luf'e nt-i re••• rn>tli 1uurri. nt-i H·rdi dti muri. dt"I dtlo, dNb •1r1d,11,dtJli 11!1tri. Le 11udt di Rot1i rh tlano 1nth'e•se un era• utlrrt •· C'è il urallrre degli uomini e r'e il uunne dclle 11ratlr: t lt 11radr della Hr• rhia Firrntt, 1kllll Firr111r ,l'Ohrarno, 11011 •o• miJli,wo a 111••-un'ahn .tnula tld umrulo. Quan,lo, d11ll11S(lrnrdolo clt' Pini o dull11 l'i,u, u dfll C11rmi11r, ri ,.i iuohri lr,1 muri rurrn•i •hi,. impro, \i-11mtmc- 111,:li111i n h,1••0 1•0:-r d11; ro:-,p,ro II un.i fnh.., n11'1tnOli11, e J,1 \111 1rntlnm., tlt•trlo. ri,d1i11r.i10 1l11i fili ro-.•i 11'1111.1 l.1111, pad• f'IMtrir.i, l'orrhio •i Jlo•i tlt"111ro u11'.rni• m•I• lmlll!'JI di ~l!ll<'ll.iio, I.i ,i-ionf' 1111 a•pr.i ,i. fa d11l!"f', f' 1'1nt1ro •• fondf' rol nuo, o. r I• '111 1lf'lla JIOH'l".I Jo:"11lr•i .111~•p11.1a 11urllf' u•e f' lf' r1-11•ri1.1. Tait f' l'umani1:. di I 111 Tfl1n111,11a•o ili l'1n::11 ,lel/11 Cnl:11. I ""rthi q11artlrrl finN'nti,,i ri 11p11aio110, ro•i. nrlla pi1t11n di Rn,..11. non ro111r tr:i•rri1.inni tli un par1irolar,. folrlorr ni- «-omt NJ1rf'hio11i ,li un 1101rnli•111n11-f'rt"ro,111111 romr la .•<-Ol)<'rl•,li un mondo 11otliro 11110,i••i1110 r.uliratc, liti 1,iù 11ro!o~tln 111,~•alo. Lt tit•t' ili )l:r-olino. •pt"I• 1a1nr1 111"II• r,..11rN"-,lo11t ,li T11bi111 11 rll'llffrr– H"O dt"I C:umlnr. ,ono Jl J•rt••O a rt1,1huirnr il •tlllt' 11i11orirn: ma ,l•unli allt r.-.~ di Ro-.ii "?~ p11••0,:ia1u, rnm1,un1i' N.i 11,::-ru:i1ti pf'r– d1,:10rno. 1111•I nmo,nnn 11nmini di un 1•1111>0 amuo. rhr •anno 11llt",i,1rr lt' f11tid~ troppo du~r r~n i ;"m11lid runfor1i d'una par1i1:11 1110•1eri11 • ,I ,in~ n1.--rita di C1,i111n1i. ''"! ,ua1lri 11iou1111i la 111:lh'na Jlillorirll ili Ro•.11 e tlaliorah1 ron talr drn•i1à d'im1,.i•to r'1r. • di,1a,,u d'anni, d app,rt ron1r uno ,mallo 1> rr1.io• o, di itnpr(>lcclihìle amlari• in 111luni •r<-0•111mr111irrom111iri. t J;q,if"nti .. imn tul filo dtlll' 1niJliorr 1ndi1.iont 1o•r:u1.1 nt"I p;i;.. 11i,i rl1iuo•rurall. Da qnt•I• urif'lil di n1othi 11i11nrid drrh• qutl pal11i11r(' /'01111!10" io di •r111in1,n1I. ,Il rudr,u t di Jrni1 in•it"• mr. 1ir,ko ili Ho~i. IJ~1>0 il 19J[J r d(•po u11 1,..riodo Ji fom1r 1n1p1r 11nr-h, n,ll;1 dimtn•ioitt d•I quMlro. dn,t" è f'\ idrnlt I• rirt'rr11 dtlla n1n11umtnl,11li1i Ho••i 1orn11 • •rn11rirr I• ,u,1 intimilil. r J't61in: lh;1. ,ou,in,,... al far naturnf, ,i uni•('f' 1 un;, lttnir• 11iù d1•trt"la. tli ,al,ì-ia rolorninnr, tli morhidr li11rt. \la l'i•11irnio11, non ; 111.1ìI•• ~rfala tiri lutto lihtni. r d'impro,·,i,o intrr· ,ienf 1111 inno di i11•offn,11u, un rolorf' •rtr• ho o unM Jinr;i in•ok-ntr. :fono ◄fUt•I«" 1, e ,l'f'r• lt > d1, Ro 0 11i(lii 11 11ro11rio liri,mo 1>er lhnorr di un M"trho di 111,l,;rndono f' 11er par.-.rr lr in~idif it1•ilr nrl •uo •tf'••o JtntrfhO H'nlil't'. T•li urti 111r,hno I• •u.i frlid1i porli<-• ,. I• •UI inrlin11ionf' dr.1mm11ir1: dur 1,m11i r-on• trappo•ti, , il 1rmr,o d'.irrt'•lo. ro•Ì rond,o, ul, 1 mt'i:lio dt'finìrr il primo. ro•i ff'-1•0, :'\I, :'\L\SCIOTTA 1th1mQ; ~ una comunità ~i– rltualc non puo nuccre seru.a Il sacrtllclo dell'lndivldUAllté ambl7.l05&•· eLc. LA sfera di cultura speelllca nellR qullle si forma Dt StlJI ~ Quella della teoria fledlertana della oura visibilità: l'arte ~ un cdRr forma. un Gc.stalt1mp. La condtzione sto:rlCR i' QlltllR h\• dlcl\tR dRIIRdRtft di nMcita del mo,·Jmcnto: In prlmR J:uerrR mondiale vol1te al termine. ,.I delinea Il crollo dcllR OermR· nla Dovunque ,;i crede che - hl i;uerm lllR stRtR l'ct.ploslone IÌ nnle ·di un'llnllca folllR del mondo. l'ultima <'Rrta i;:-1uocl\ Il\ dal{II credi di trA1110ntaU' ldtol()Jl:le per eontnu;tare 111 marth, del I l)r(lfl:rtAAO •: IO ~plrtto del pl'Of:rt&'iO le bl~nR prcc\Mre; del Pf'Ol?rt:"60 tccnl• CO. lndulltrllllel, trlon(Rndo 11111 decrepito hnpcrl11.ll11:mo austro• t«I<'~ J:llrantlri\ RI mondo un lllumlnRto periodo di bene.-.sere. di IH"O'lperlt/1,di oonoord!a trR I popoli. SI ,;uole rfcostrulre la nMlone Ideale europea, e ~lt'• come l"ldeallNno tede~ f' un tlt'mento ~n,.lale della cui• tun1 europea. bl~a ul\•are: IR J11cv,ollR dal naurrstrto dcli& lll\l'IOne tedCM:L Molto plu che, FILlPPO DE PJSIS - e Cue a Bniirherlo • lltn,no a dir.si. anche della par. contcmporll.nee tendenze rh'OI• CCl'>ll d·cxho. e p1ult0f;to a CAUUI tuale una rt,·olu%.1<1ne di cui Al te del P~lmi vincitori comln• te a aupcrare I •caratteri• Alo· di ciurl • pJ'05:rt.NiO • lndWìtriR- &\•••erte nm•luttabllJtà e l'lm– cllwano " manHe..~tansl ~nden riel o nailoMII nel • tipi psi- le, rhe pare,·a rultlma e61)rca• mlncnza. rimane todlilo e non I ~u~r~~rntl: non rlu 11 d~~ rolog1cl • e ne_H'inconACIO cal- slonc del razlonaUimo de.Ila cl• rln1~io dcli" crisi In Rtlo dRlsmo crn · ~=~ ~lP ~rRm• letlivo. Dt StlJI iii propone di villi\ m~ema, che del Clll)rlc- Con D,. StfJI. e In r;en~rc I di I P 51'htn$ZC'rc Allo&tCS50 rlgultnto at- clo dcli Arbitrio dtlrlncon,;clo movimenti « co1;tnitth•l11tl• la I ~alor/ }':~~~~l~•~:tefo~J!,;;~t~~ lfR\ert,0 IR lQftiCR form"le O An~rll pQChl a~nl, e IR lucid~ PArlC' più l\\'"ll1.ata dell" bor– io: Il capriccio. rRrbltfio. nn- quello che Potrtmm_o chlAmRre ra1JonalltÀ dell'economia cApl- J;:he.<;\a europea rloon061)e e <'Oll..~lo Se Ja j;:rande ane era 11 • t".01)."Clo r ; lletU,o •. La pu- taltlltlca 11\ 1-arcbbe l?1\.!:torm11tar;pontAnCRmente denw1cla li I Jra.ncet,C:e IR i;:-rande lllosolla rii plailitlca qul nd1 1 Oppc)!litonell'atroce b11rb11.rie,nel ,-Rn• proprio declino 11torlco.procede ,tedfosca. IA ba.~ culturale eh• :::la lln1tu~!~~- df~tr:~~la; euln,nto 1i([unrlto d'incon&elo ad nna lucidA crttlcA di ,-~&l.el'i· ,!Il n~I d11rt P,llll nuo,·& Europa non e~r-e6,ll\va: 11 ,;entlmenl('I del. natlsmo: che un _,plu !OICO M. tenta di rtronnRn! le strul• t un arte che SIA anche filo- individuale non pUò lntace11rla. r;plrtto di vloleru.a CO\•R,•fl I-Otto tut1l propria e della llOCltlA,di ,tollA. ani.I Il momento tn~C• m' IR no,;tal$08 del pauato O I e&Ue tram& della rloostrodo- riacqulalR~ ]A CllpRcltll. C il mt 1cortco e pr&tlcc. e dunq~ ra,-ptra7'.lone al futuro offu.~Rr- nt ide&le europe&. vap:henlata diritto alla dlrci.l:me del mon• satth-o. efficiente e ettAlh·o del. neo l'llltuallts assoluta 00$\ d"Rll uomini di buona fede. 11 do. Non 11 "'''·trte che quella lll k>trlcRpurll. questo ir.arl\ U l'l\rte llbt'!re:rà finalmente I po- cui tm>rt, qullSI tnsplCft:Ablleerll!CA Intacca e dlstrup;ae pro– prlnclplo. lll l!òtruttura. IO « 11tl-poli dlll COl.n.Plessi na:,Jonllll d\e In uomini tanto llert dellll loro prio I Vlllorl 11torlcl sul qunll le• della rlco.,truzlone ldeRIC 1'&,prcSlilonl11mo l\\'C\'I\ rt,•~11\to qu&ll!A d'lntellettuall «dlr!J{tn- IR bor&&:hC5h\ fondft\•a la pro– europea Storicamente. lnllne e d,nunclato come complCMI di ti•· r, 11t"to soprRttutto d'1Her priB Rutorltlt ~ 11 proprio prc- 11 mo,•lmt'nto Dt !j.ttfl rlcntrR rolpll, tr~lchc e lnfrana:lbill concepito IR slorla morBlii.tlca- athtl_o. t', prima Rncora ohe In qotllA rfl'oludont di t.t'cnlcl caltne dtllo r;plrlto· , come mente, ncn come uno stato di dAII urto delle num·e clRS&I In i~~t' ,:~,~~. 11 d~~~~p~s~~h-~r~ ::~~r-'=•~p~~~~ ::i ::t:;l":,~a:;~e!:n~rusa remo- :1~c:·1,t~~e'.!::!~: Al';:II~ ~he.-.e: l""rte de,e bensl dlfton• p&&l,AtO. di quella c,torla • un Non .. remo noi a ne-gare che tenatfl ,cndlc&UVA ,·lolenz.a den.t 1n tutll i,H t.tratt 60Clall tempo c"mag!Jtra • ~ ora ma• una dctemlinllt& 61.rut.lura del• delle mail'gtoraru..e COD6C.n•atrl· ,. atrumentalmtnte concorre a li(;"'lA l1tijt"atrtce della ,1olet"IUIe la 60Cletà I lnHucru.a di cl~! cl dtlla bo11thula 6 te6Aa ~~~~'!on~Wut!:~c1.1'1~ 86 ~ del odio E qui i-utopia nu.ionA• dirigenti intert.'i6Ate alla con- CARLO GIULIO ARGAN ~e. m11 rtmRne Il prodotto di uM <'18S6t' o di un& c11te;or1a dlr11ttnte di spcç1ali.sll e di 1ccnkl Più ancor11 l'lnte e dl· \'lnlua • IR tccnlcn, cl~ la t'ullura _di <'laS6Cdegli intellet tuall borghe.~I che dhentano pcrc!0 !(' J:Uldt' o l'l\l\nguardlA del e popolO •· t sacerdoti !&Id drl prof!'rc.(.'10. L &~tto J)06itlvo. d1 grandr unportanza. storica. di !H. SUJI P Il rifiuto cate-irorlco delle morbide ~U([g~tloru delnnoon •___________________________ _; ~lo e Je5plldta \"Olonta di at- tuar,. non plu n~II siratl pro• tondi mR ne1tll atratl chiari del• I e.wre. !"uniti\ di arte e viti\ che tutti. anche I 1,urre:Rlilltle I dadRllitl. ~clamanmo. Polcht al n10l tare- dell'Rrte un·~pc rlcnn, nccer;i;arl& e comune per 1utll gli uomlnt. lntreote & tut• ti J,:"11 •tU de-Ila vita K>C!Rlt' la co.-.clenia ,·tene assunta nel IR f,uA pura. elementare strut tuni.ltu. lndtpcnd<'ntemcnte dal auol contenuti ,torlcL BRU?\"O SAETTI - e Ptsutorl sulla rin• ~ iblioteca Gino Bianco LM. atruttura comune alla I CQ.'IIClt'ru.A e alla realta 111lla l"Of>CICn7.A come rcalta. e 1m·er ~•mente I r IO Ep& z.lo: ogni tor. ma ar!lstlcA donà ridursi alla pura apluiallta o pla.stlcltà. dato che 11 plastico t' la tor– m" irn~lbllt dello ~ndo. Spa• ~IO t ~lnlt:!lòldi OE?RC:lto e q ge110; pcrcepll'C lo ,;puk> equi , alt' a e porre• k> ipa:10. ot;mJ ,uo Ultellet11,·o f! anche erra u,o. Lartt. In detuutu·a non e che I tducUJOne delle taco I· 1 e ta pcrcern,e e potche unpll• cando un cs-ptricnu estetica. TOULOL'SI: - LAUTREC - • Allo .. Sta li"• BRUNO SAETTI - e !\ladre• BRUNOSAETTI E IL SUOTEMA jJ•JS~'ERO dello 'll1ufe'l•11ifò Si ritrova in questo pillare compiuto il filo di una esalfaziouedell'amorematerno che dalle "matres" degli Etruschie degli lfalici discende alle Madonne cristiane di FORTUNATO BELLONZI Brutto Saetti è 1rno del pittori più ltalfa,ii, voglio dire elle t proprio di quelli I quali me110 debbono al– l'hl1rg,u1mc1 1to fo r~ttrro: e c-111 Ila JJCll.tafo al Plccu:so del periodo ro.sa per lro1,orc gli trnlectdtntf dtf caldi to,1i rosati de l 11o.rtro pitforr botog11uc-v,~ziano è 11.tçlto o parer mio fuori strada, bt',1 JJfù •C'f1e se c.vt18t t.r,wto i11 mc11tc ph sq11illa11tl r carlclti ro,a di Vlfalt da nolorma. 111 grazia dei quali, anche, fu trntata la JMteniirc v,talesca del Trlo11fo dt:_lla Morte ntl Cam– J)O,fa11topi.10110. lo non voglio dire, ~re), elle gli antc11atl di quei rosa .1'0.110 da cercar&ì ,1el '300 bolo1mesr: 1lmilme,ite 110,i co1111,irò 1m'h1dagmc dtllc fo,itl a propoMto delle terre bruciate care al Saetti le quali, as1lemc col blo11chl porosi e col neri &crltti da sicuro piglio, da grave e plc110 sc11timc11todello /orma, c01tltul3001t0 la JJhi tc11acemt'morla della tavol()Ua dei JJittbrc nel 1110 /dice e rlsohi:to a..!plrare al PO.UCIIO di UIIQ c,– &CIUlalltd e 111011ume11ta/iril arcllitctto11lcht. Fr('!chista e musaiclsta, Saetti rlmar1c fl nicd~– &h"o di qucmdo fa pittura di cavalletto. Tradirà. dun– q11c le vlrtu P,opric dell'al/rt'..!CO o dtl mu..!aico tra– piantando In u..!f la ltc111C'adrlla pfttura ad ollo1 O, Pt'r co11trario, fard ad olio, 1ulla tria. oJ)('rG di /re· 1cantc o di musaicbta1 Altra qucdfor1c di lano ca.• prhta. A me non pare che Il Sactu faccia violenza alle &JJtcfflcllt' r.rtpc11u dt'/l'urto o detl'altro mc:::o tspre,.sivo: e che Il pauaggfo Mila tria iul cavalletto dello it11dio alla parete gra,idr. drll'cdlflclo pubbllco nuvc11ga1c11za.s,1t1turamr,1tt tcc11fcl, restando f rl&ul· tau ptù o r1tr110 ftllci ,eco11dn chr l'r.stro dc/l'artista al è JJfù o meno fmvcc,11ato, srcondo c11r Il Saetti ha mcr,llo o mc11be11c ,cnllto Il 1c,ggctto imprc&o a can– tore: mr110 bc11e,ad esempio. Il Sncro Cuore dclb. Chit1a romano di Sant'Eur,c11lo. mo ottime k ,to– rftltt rhc fan"o prfdella alla lrOPJJo t10.sta figura· :font ce11trale: mcolio fl mu,alco dcUe Madri venr- 1l11nt fl9'8·4S1 perché a11:ltutto Il lt'ma t fl mcdt· 1i1110 c-hr Il Sarttl ~ &e{JUt' da qua,1 vtnt'an,11 e vWJl dire pure qualco.sa itar dietro ad un tema come qUt'Uo dt'lla mattniftò: 1 lgnl/tca sr no,1 a(tro amore di quei dato e pr-ctt'.!to • fcltfa mfa.,n olo coil a,iclte nofJ e par– tcch>atlo,1e totale ad ci.so. 1101110 r pittorr. Ed. è molto btnc, a mio avvi&o pcr101uilc. cht modcrnamcntt me– more di pr0&Pt'ttfve tlplcamcntr tradl:to11aU fla log– r,ta vcnt::fana, fl vaiccllo, la clttdl. Il mu.,afco ohe ho citato t'.!Ploda. ad 1m tratto librrl..tslmo ne-Ila madrt itatuarla, dalla cui mtrno a co11rhlolla ,1 cl/onde. la 1ont11osa rlccheua orientai<" dtl fondo, che le al ad.• dice come la Porpora al trionfatore. Tutto cl6 cl rlconduct' al primo drtto: uno drl J)lt· tori otù itollanl. PM ln grav<' &tatlcft(J delle lm~ofnf, Pef' Il 3tntlmtnto del JJt&o.drlla gro:nde::a e diciamo purr dtl ml.ttcro delle /tgurt<, tt•t1tlmt'nto chr con rara coercn:a t dato ritrovare nenti carrftra drl SarW, dcigll lnf:f ad ora. t cht JH'rflno vfbra ndlt" nature morlr. oltrecht n.,1 PR•sain:i:I; citcttnf del quali - co– me qu•llo vcnc:lano c1po.,Ùo alla VI Quadrlcnna.lt: - 1ta,rno fmrt1crlf in una at,,1-0Afrra qran11lo1a, tlcglaca, co11ta11ta dovfata di 11ommc11cuarfantl tonali dt bru- 110 r di vrrdlcdo, di bfartco r di r,rtr,lo, di rosso mat– to,~t r di ntallino fu11 nrll'aasle,nt, ma 1opravvlvcntl, C'OnproJJTla sfç,,.1/lcotltlff dlltfn:fonc, fn un ncco~la· mrnto che fa coro unf.tono ,. 1,orfo r da cui I n~I ,canditi con &Oltmtt ccrttna /anno 1o&ttono e anzi lmJ}'llrn di o,.sa. Polchi ab'1iamn acc,.nnnt,, al tt'ma df:fla Ma(t!f'• nito rch, prmC'ipalm,ntr lntrrena Il SaetW. ne rl• t'fl'rdl'rfo ,,. niil r,,.•nlf ,.,,p 1 11nt1· l'afl,.,.,,.,.o dl'l '49-'51 . dow 111,Jort,./loura si rtC'lln11-&11ffrmlfn C'On dolrnte 1,rotr:font la Madre stanca folto, '50-'SI, dovt l'tn– tcn::ionr rftl blocco t mrno 11cootrla r phì punqentt 111 fa qunkltr r.o,v:r&Jfonc ptlcolor,lca; I bot..tettl dtl • '51 r,rr frt Madre vrncz!Rnn: l'uno - ad ofio - con. '11.lnlch• h1duq/o. for11, 11ovrrr111o. t11tallr/cme11fl lnlrf– ratl drl nac1nr,nlo: l'altrn - n tr,nprra 11r1t.tacon– frm1to più vlqornm r ~cl1/tllr,. rn11 1111'011.!la di Jn'O· tr:lonr nf. u,i ralflf"r di tr,plda11tl al/t'tt/ tra1fuso per lntrrn nrlla purc,. .. ,z drl llng11aaaio fco,1ogr(ljfco. Ntll'tma o nel1'1tltra di Qunt• oprrt lii può rin• lraN'fOrl" qualcJir rlrordo dellrr. riltlilra dtl V o drl VI .,,.colo: In "110 &ollufone d• r,lt'Qht'. ad rsrmr,fo_ o nel· l'fmooda.tlrmr at'neralt' drflr anmbe, o 11rldt..ttfll'lo del pfrdf dd bimbo. o nrlla fort.• arrlntua.tlont' drlfo &r-l't,.ma rompositioo Pl"r PM/lll larQ11f come ,vutrt /\fn que~tr lmmagh1I f orti, hnbt-1,utr df una pro,/o,id~ rt/lQ/OJltò, chr C'r»"a lla, i.no a dlvldrrr con lr mritrrnlt4 di Renolr o dl Spadini o , J>Onfnmo, co,1 qurllc :l,iga– rr,,.hr r nporr•Ahic di Grmltn? Euc rhrtro:cda110 Il /Ilo di u,ia r!altailolt,(' dcll'a· mort malrrno che dalle matrr$ drglf Et.rUJchl r degli Italici dl.!ccnd<' alle corivlndonl romane. di cui ~ono fllfatio11I dlrcttt le /\fadonrl.t' drlll" Catacomb<' t q1 rllt dlpintr o ,colpite rn ltgno r1tt .111011 aUarf glori/itano da mm,. anni_ Il mhtrro dr11., materrilta cOl iuo cari• co tmmc1no di amore e di dolore. FORTL'NATO BELLONZI

Fiera letteraria - Anno VII - n. 24 - 15 giugno 1952