p••························································, i DaBerlno : • ■ ■ ■ I Szaboconunfilmpoconotatodal- dei gwvam attore, mentre tu/le le numero del 1983 al tema «Posthi- ■ : Fdmfestival la stampa, Katzenspiel (Gioco di iniziative collateralisono state can- sroire, Postmoderne oder die un- ■ ■ -------------~ gaui). E la storia di una vedova un- celiare. Assieme al Filmfestival mogliche Gegenwart» (Posthistoi- ■ ■ Già dopo la prima di Heller gherese, la sessantenne signora Or- (febbraio), alle Berliner Festwo- re, Postmoderno, o l'a//ualità im- ■ ■ Wahn (Completa follia) di Marga- ban, che vive, impreca, intriga in- chen (seuembre e ouobre) e al possibile). Oltre al 'business' con- ■ ■ rethe van Trotta, l'atmosfera delfe- stancabilmente in un ambiente pie- Jazzfest (novembref, l'incontro dei sue/o (articoli su Ricardo Bofil, ■ • stivai eragelida. Se la grande attesa trificato, nel quale si impone con teatri è uno dei più prestigiosi even- Le Corbusier, il classicismo ameri- : ■ per i film di Eric Rohmer (Pauline affascinante spudoratezza. Tiene ti culturali berlinesi. C'è ovviamen- cano, gli eredi di Fischer, Thut & ■ ■ à la plage) o di Daniel Schmid una fitta e autoritaria corrispon- te il solito contorno di liti e intrighi Thut e un convegno del Ciam), vi ■ ■ (Hecate) è stata delusa dalla me- denza (e telefonate, e lunghi mono- (sulla competenza della giuria, la sono cinque articoli teorici contar- ■ ■ diocrità dei prodotti, i tre contributi loghi) con la sorella Giza, che vive selezione delle pièces, il bilancio), nati da frammenti di Benn, funger ■ ■ della Germania federale (Saless, nella Germania federale; quando ma esso resta una occasioneper ve- e Spengler. ■ : Glowa, e soprattutto la von Trai/a) viene a sapere che il suo amante dere i migliori speuacoli dell'anno, • Nella introduzione, Ulrich ■ ■ hanno fornito solo motivi di scon- Viktor, un cantante d'opera in di- almeno quelli dei grandi teatri, dal Rau/ff, che ha curato il numero, in- ■ ■ tento. sarmo, ha una relazione con la sua momento che quelli piccoli parto- quadra ilfenomeno in modo piuuo- ■ ■ I registi l'hanno presa male, mer- migliore amica, tenta il suicidio. no svantaggiati e risultano discri- sto generale, assume Foucaultcome ■ ■ tendo il broncio e accusando la cri- Ma il suo 'istinto vitale' regge an- minati. esempio e 'fil rouge' del discorso, e ■ ■ tica di essere poco costruttiva. Sa- che a questa prova. Ecco il programma: l'Amleto di conclude con taluni arabeschipiut- : ■ less, a/l'osservazione secondo cui il lstvan Orkeny, /'aurore della Shakespeare, regia di Klaus Mi- tosto vaghi. ■ ■ suo film Utopia (198 minuti in un pièce teatrale da cui è tratto il film, chael Gruber (Schaubuhne di Ber- Basandosi sul tema della ridu- ■ ■ bordello) non mscitava sguardi definisce la sua eroina «una coma- lino); Kalldewey, Farce, di Botho zione dell'importanza del tempo ■ ■ 'desideranti', ma solo una noia re chiacchierona con la nobiltà di Strauss, regia di Luc Bondy (perché egli non distingue tra con- ■ ■ mortale, si è detto stupito e ha di- un personaggio da tragediagreca»; (Schaubiihne di Berlino); Die ce/lo e fenomeno), Hans Bohrin- ■ ■ chiara/o che il suo film non ha un anche l'interpretazione della signo- Hermannsschlacht, di Heinrich ger trai/a il postmoderno in modo ■ : minuto di troppo, e che in prece- ra Orban, dovuta a Maria Bekers, van Kleist, regiadi Claus Peymann distaccato, come di una moda, ma ■ ■ denza si era lodata proprio la pre- oscilla tra questi due poli, ed è una (Schauspielhaus di Bochum); Kò- non ne critica gli aspe/li teorici di ■ ■ cisione dei suoi film. delle migliori tra quelle viste al nige und Kòniginnen, di Reinhild fondo, anzi, ne utilizza alcune tesi, ■ ■ Anche lapellicola di Vadim Glo- Filmfestival. Hoffmann (Tanztheater di Bre- ma relativizzandole - alla tedesca. : ■ wa, Die rigorose Leben (La vita Già fatto a pezzi dalla critica, e ma); Die Schlacht, di Heiner Miii- Piu//osto informativo è invece il ■ ■ rigorosa) è stato un completo fia- considerato come il maggior disa- ler, regia di B.K. Tragelehn contributo di Stefan Meier, un la- ■ ■ sco di pubblico e di critica. E la stra economico della storia del ci- (Schauspielhaus di Dusseldorf); varo storiografico che segue le vi- ■ ■ storia di alcuni discendenti di emi- nema (benché a Cannes e a New Das Leben ein Traum (La vida es cende dell'apparire dei conceui in ■ ■ grati tedeschi che vivono in un an- York se ne sia vistasolo una versio- sueiìo), di Calderon de la Barca, questione e le loro forme 'prematu- ■ : goto sperduto del deserto texano, il ne assai ridotta dal produuore), regia di Michae/ Gruner (Schau- re', dal Medioevo sino a oggi. E, ■ ■ cui way of !ife è un andirivieni tra il Heaven's Gate di Michae/ Cimino spie/haus di Diisseldorf); Ueber tentando una distinzione valida tra ■ ■ casino e il cinema a/l'aperto. Amo- è staro proiettato a Berlino nella die Dòrfer, di Peter Handke, regia Postmoderno, condizione di 'as- ■ ■ ri, incesti, omicidi - la melodram- versione integrale (246minuti). Un di Niels-Perer Rudolph (Deutsches senza di storia' (Geschichtslosig- ■ ■ maticità 'gravida di significati' cui- film che ha colpito molto, per Schauspielhaus, Amburgo); Der keitJ e Posthistoire, Meier fornisce ■ • mina nel finale del film, unanime- quanto possa dar adito a critiche Gross-Cophta, di Goethe, regia di interessanti informazioni su autori : • mente giudicato banale: non basta formali. La vicenda (autentica) di Augusto Fernandes (Deutsches quali Cournot, Kojève, de Man, ■ ■ il patetico a far saltare in aria la Geh/en e Rodenberg. ■ ■ facciata del 'sogno americano', an- ----t Invece, il saggio di Rudi Thies- ■ ■ che nel nostro sperduto angolo di Disegno sen sulle rovine del moderno ricor- • ■ per Design e design 6 bertanieditore Nuova sede: Via S. Salvatore Corte Regia, 4 37121 - VERONA - Italia Tel. (045) 32686 Carlo Bonetti, Sono mio. Come si addice a un uomo, tra dio e il mondo, la vita e la morte, la politica, il corpo e l'anima ... Quaderni Razionalisti n. 2/3. Numero monografico. •l"eresia oggi•. Articoli di Edgar Morin, Jacqueline Marchand, Ludovico Gcymonat, Gianfram..:oLa Grassa. Giuseppe Prezz.olini, Mario Quaranta, Aurelio Macchioro, Antonio La Penna, Massimo Bonfantini ed altri. AA. VV., Claudc Bernard. Scienza. Filosofia, Letteratura, a cura di Mario di Giandomenico, prefazione di Mirko D. Grmek. Petr Bogatyrev.Semiotica della cultura popolare. Feste-tradizioniabbigliarncnto-tearro-marionerte-grida degli ambulanti-insegne di commercianti e artigiani-canzoni popolari. A cura di Maria Solimini. Domenico Tarantini, Racconti di Ivrea (in coedizionecon ALTAMUGGIA) DISTRIBUZIONE DIELLE deserto. (1979) da piuuosto una serie di associazio- ■ : Glowa si dice perplesso, e chiede ni ispirate a metafore architettoni- ■ i!!J.. • se non è giunta l'ora di far valere di che, un po' à la Benjamin, ma tal- ■ ~ bertanieditore ■ nuovo i sentimenti. Ma certo il fat- volta i livelli di argomentazione ■ f.---------------; ■ to che la giuria gli abbia conferito tendono a confondersi (per esem- ■ ■ comunque una menzione è parso ,r- __ ..., _, pio, isolare la Falsificazione e la : ■ piuttosto un riconoscimento per i .&>c.>---v...---,, r----, Distruzione come conce/li-chiave ■ ■ suoi precedenti lavori, come De- del moderno mi pare abbastanza ■ ■ sperado-City. ~--'<""'-"''"'--.& riduuivo ed epistemologicamente ■ ■ Amareggiata era invece Marga- ~~~è:;~ 1---.!.L----'-'--1. errato). ■ : rethe von Trotta. Solo la stampa di 1-:.~~:::::::=::;:i=:~~I L'unico contributo che tenta di ■ ■ Springer, l'editore di destra, ha cogliere lo spirito del Postmoderno ■ ■ giudicato positivamente Heller mimandone (dato che non si può ■ ■ Wahn, la storia di una amicizia tra parlare di metodo) le strategie te- ■ ■ donne, definendolo «un prodotto maliche e semantichè è quello di ■ ■ cinematografico di grande forza, Dietmar Kamper: l'esperienza pri- ■ ■ robusto e vitale». In realtà, la pre- ---~- maria come esperienza secondaria, : ■ tesa di mostrare il comportamento L<'a----- l'autentico come cliché. Muovendo ■ ■ degli uomini nei confronti delle da/l'argomentazione per cui /'espe- ■ ■ donne, di illustrare «in quali ango- una associazione di cittadini che, Schauspielhaus, Amburgo); Die rienza ha perso ogni autenticità, ■ ■ sce cadano queste ultime, quando protetta dallo Stato, massacra bru- Menschenfeind (Le misanthrope), Kamper costruisce una serie di ge- ■ ■ osano farsi avanti», scade a puro talmente centocinquanta supposti di Molière, regia di Jiirgen Gosch neralizzazioni su quanto si è perso ■ : cliché: lo snobismo radical-chic di anarchici scade spesso a un puro (Schauspiel di Colonia); Deme- nell'epoca postmoderna (perdita ■ ■ cena borghesia 'alternativa', la sce- bombardamento in technicolor. E trius, di Schiller, regia di Hans- della differenza tra realtà e finzio- ■ ■ na che si svolge solo in luoghi tuttavia, si tratta di un film scioc- giinther Heime (Wiir//enbergische ne, de/l'originale e delle origini, del ■ • esclusivi ed esotici (li Cairo, la cante e problematico. Verosimil- Staarstheater, Stoccarda); Nathan conce/lo di causalità storica, del- ■ ■ Provenza, Berlino), una concezio- mente, la scarsafonuna in Ameri- der Weise, di Lessing, regia di l'individuo, del senso logico, dell'i- ■ ■ ne particolarmente deludente dei ca di Heaven's Gate è dovuta alla Hansgiinther Heime (Staatstheater deologia, della malinconia sostituì- : ■ ruoli maschili. (Così si esprime un cattiva distribuzione, e al fallo che di Stoccarda); Minna von Barn- ta dalla depressione, ecc.). Per lo ■ ■ critico: «Pare che nel cinema tede- il film oppone al mito del West la helm, di Lessing, regia di Jiirgen 11Jeno,in questo articolo si capisce ■ ■ sco, per ottenere dei riconoscimen- realtàdegli omicidi di massa e della Flimm (Schauspielhaus di Zurigo); come il Postmoderno alla tedesca ■ ■ ti, si debbano mostrare solo uomini violenza - brutale e non epica - Ivanov, di Cechov, regia di Arie dipenda da una serie di generaliz- ■ : senza coglioni; ma allora, a cosa americana. Zinger (Schauspielhaus di Zuri- zazioni, non concettuali ma 'aspe/- ■ ■ servono gli uomini?»). Non si sa se il film di Cimino go). tua/i' - le strategie del moderno, ■ ■ Sentendosi attaccata persona/- sarà nuovamente distribuito in ver- È sperabile che tutti i lavori pos- decaduto, vengono seguite fino a ■ ■ mente su un film che l'ha molto sione originale. Certo una maggio- sano essere rappresentati almeno metà campo, ma rifiutando, poi, ■ ■ coinvolta sul piano emotivo, la van re attenzione avrebbe evitato che una volta, visto che è poco proba- ogni esigenza di razionalità. Per ■ ■ Trotta obiettava che le critiche at- Heaven's Gatesparisse negli archi- bile un aumento rilevante del bilan- cui, cercare una distinzione essen- : ■ tua/i dipendevano dal successo dei vi; così come una maggiore auen- cio (l'anno scorso era di 700milio- zia/e tra moderno e postmoderno ■ ■ suoi film precedenti, e che questa è zione a questi e ad altrifilm avreb- ni per dieci pièces). sarebbe un'altra illusione nata sot- ■ ■ la legge del cinema. be costituito un sicuro vantaggio Come sempre, la Schaubiihne di 10 la pressione di una volontà di ■ ■ È comunque certo che l'interesse per il festival. Berlino e il Deutsches Schauspiel- attualizzazione. ■ ■ del pubblico (per laprima volta, al Christoph Darnstaedt haus di Amburgo contribuiscono Ma allora le contraddizioni dei ■ "> ■ festival, si sono viste le code di ,-------------~ con più di un allestimento, e que- 'teorici' del Postmoderno diventa- ■ ~ : fronte ai boueghini) era più vario I Incontro di teatri sr'anno anche Stoccarda e Diissel- no ovvie: rifiutare al tempo stesso ■ ·;;, ■ di quanto non prevedesse, uni/ate- ._.____________ __, dorfsono premiate due volte. Vice- ogni forma di illusione (anche le ■ ~ ■ ralmente, la direzione del festival. Per l'edizione del 1983 dell'in- versa, teatri come la Burg di Vien- illusioni del razionalismo) e rifiuta- ■ ~ ■ Il bollettino ufficiale prevedeva il contro tra i maggiori teatri tede- na e lo Schillertheater di Berlino re il razionalismo (che cerca di ef- ■ ~ ■ tutto esaurito per la von Trotta pri- schi, austriaci e svizzeri, che si sono stati esclusi dal novero dei feuuare una distinzione tra realtà e : -~ ■ ma ancora che iniziassero le pre: svolge ogni anno in maggio a Berli- premiati. finzione), è impossibile. Si ricade ■ OPUSCULA Roman Jakobson Holderlin L'artedell~ parola Martin Heidegger L'arte e lo spazio Wilhelm Weischedel Il problema di Dio nel pensiero scettico Giacomo Leopardi Diario del primo amore Aristotele La "melanconia" dell'uomo di genio Martin Heidegger Che cos'è la filosofia? Hans Georg Gadamer La ragione nell'età della scienza Martin Heidegger L'abbandono ITINERA Emmanuel Levinas Quattro letture talmudiche Walter Friedrich Otto Theophania Lo spirito della religione greca antica I LIBRI CON LE FIGURE Heinrich von Kleist Il teatro delle marionette illustratoda Enrico Tronconi E.T.A. Hoffmann Vampirismo illustratoda Luca Crippa Niccolò Machiavelli Belfagor Arcidiavolo illustratoda Emanuele luzzati ~ ■ vendite dei biglie/li. Viceversa, il no, una giuria di sette critici ha se- K.H. in un modernismo deteriorato. ■ ::: ■ cullo esaurito si è registrato in due lezionato quattordici lavori (invece -------------~ Kurt Hilgenberg ■ Franz Kafka ~ ■ manifestazioni marginali, di cui la dei dieci dell'anno scorso). Anche Posthistoire del postmoderno, 2 ■ Il I • Ne a co onia penale :!. stampa ha parlato ben poco: dopo quest'anno, la manifestazione ~------------- ■ ~ ■ il successo di Mephisto, ha suscita- comprenderà lo «Stiickemarkt», il La prestigiosa rivista di architet- (Pagina a cura di Kurt Hilgenberg ■ 1___ il_lu_ str "_t_o_da_L_u_ig_i_s_,,.,_4_ìn_i _ ~ ■Lro una notevole impressione lstvan mercato delle pièces, e il «Forum» wra Bauwelt ha dedicato il primo e di Maurizio Ferraris) ■ il melangolo ~ ........................................................... .__ _________ _____. Bibliotecaginobianco
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