Il piccolo Hans - anno IX - n. 33 - gennaio-marzo 1982

«per una vita di notti lunari», per il Regno Millenario promesso dall'alchemia, per il mondo trasfigurato in in­ candescenza mineraria («boscaglie inondate d'argento, ge­ lo scricchiante e buie acque dorate...»). In Agatha, le «fi­ nestre» sono organiche, poco cristalline. La prima, quella dell'infanzia, tenta di catturare - un movimento liquido, una curva del fiume, lenta e materna. Un'altra, «accesa» nelle . prime righe del testo, inquadra il perfetto vuoto del pre­ sente: «una finestra lascia passare la luce invernale. Si sente il rumore del mare. La luce è nebbiosa e cupa». Di finestre, Marguerite Duras ne ha fotografate diverse, che ama dare poi alla pagina e allo sguardo, senza com­ mento 1 • Ma a che cosa sono sensibili tutte queste finestre opalescenti, queste superfici emulsionate? Non incornicia­ no alcun orizzonte, alcun regno. Sono pura cornice, strut­ tura, «passe-partout» montato attorno ad un acquerello irreparabilmente diluito, attorno ad una laguna della vista e della memoria, una lacuna dell'essere. Il loro bagliore latteo metaforizza, così mi appare, il vuoto che, nei roman­ zi e nei film di Duras, divora il presente dei protagonisti (e che da anni ormai trascina i cultori durassiani nella fascinazione incondizionata mentre arrocca gli altri in una perplessa diffidenza). La novità forse di Agatha (e Duras in privato insiste sul significato chiave del suo ultimo testo) è che la visione finale - «finestra» o miraggio di parole - non ha la fissità patologica che invece secerne fino alla fine l'economia libidinale di Lol V. Stein. All'ultima «finestra» di Agatha corrisponde uno sguardo non paralizzato ma contempla­ tivo (Agatha sta per partire, forse partirà), che dà forma al vuoto, al «rapimento». Tra le due figure di Lol V. Stein e Agatha (attorno alle quali altri personaggi femminili si articolano) c'è una figurazione, non saprei se per maturazione di Agatha o per degenerazione di Lai. Sembra che Lai, l'affascinante, 44