Fiera Letteraria - Anno VI - n. 37

Pag. 6 LA FIERA LETTERARIA llomcn ica 30 Settembre I95I DOPO ''THE RAKE'S PROGRESS,, D[ STRAWJINSKU n1td. Jm.amta, di rlltob!lire f1tl modo anche p1u elamoroso, i ~:~~•u~t~;:: e~:~::e dr,at~; ~':::,'in,~à ~°:e~~=n:f!ra:O:; 1 LEPICCOLE P RE AL FESTl\'AL \'E~EZIASO * jr Il problema dell'opera, oggi no~tro lo11po~ OgQI eh, in~a Urt certo mtlodramma cerca. lnconscra• mtntt Il • frt.m1to • dtllt e /or– le octanicht •· O .11 la•cla an– dare alla e mania delfagap• ~ - 1111000e m al d w .SltClt' •. R•- 1tablflre li lt' n.to dell'a.l tro. n• Tre novità e una giustiz P ASSANO lnft,utf rapporti * tra lt condi:1ont d. una .tOCitt4 e il modo '" CUI nt1zo ~ 0 !~~:~rt :. ':1{!~~; 0 ~: Poco ci manca che tutta la 1nusicasi accorga che deve ' 0 " d "' 0 "' •·••• '°'"'"• 0 • 0 diventare dramma: il solo problema e' oggi il rapporto ovarth da StrawlnJkV e com• ronquulare un·op ero.ca /rattr– pluta quasi come un te,tamen- nltti. t di certo 11 comp tto d,.l to .cp,ritualt'! (Taluni conti• noitro iecolo r e nje ntaltro ha nuano a separare lo Straw1n- ln.dicato la • cri.si •J ma da .tkll ncocl1u.stco dallo Slra- ogni partt wtrtl m o.Jse di df'– win,kv e ruuo • dtlla • aogra • triti, formule già con/eZlonate. • delle • no~u •· Come ae 11 cquloocl do ,tadlo e da circo, ne ocloufc o /osu u11 decorato- vengono Jpinll avanti da ,tert– re qua.ti /utile dote d • primi• torei 0C('(lttonl, ind,t'ldui che t11 ,; o • era invece tutto e impr- /ori, fJOl/rono di 1,na vtra. e gnato ,. Errore di pro.,pt!Lt1va propria e /rigida fa, 1octale • e ma.dornalr. Pari a quello di tcntouo di reagirvi nti modi .. *',',' ' ::it!r!~~~oa!ufi~"::e;:ec1/ie~~: I' I " .,ilo.. con g 1 "a tri , e forse il solo problema della musica cr~: 1 ~~ ~e,~ ~'i!~,:'~"~!,!~ e' quello dell'opera, che e' la "messa dei rapporti umani" t",,n, tundnnl di lieto ''leear delle menae,, compfefÒ la aerata l'atfo unico ••Commrdl11 aul Ponfe, 0 di ,Harflnu. E poeo• "'a"• eato ehe U d.-aaPrt non r,lnre••e Il •apore e Il reato dello eer•••• fJer merlfo di jllorllnu 7 t•er merito di Guerrieri e 1Hacearl tutto uno cri.si di _organicrtci:, caduta tltr em o d1 rapporti, 1/aldarsi di , voci>, dt~rirt dd canto; ,e il canto t. de– dmone, oggetto che ,t forma e II Offre, non • ulrima fllu- 1iont >. Cru1 dtl melodramma, d1rn– que, t. d0 t'tro!a J14w,do.riont d• tutto un uct.uo; d melodram– ma ero d ictnt ato lo tttnlt gro- 1;1glto di per1onc,g1 che II mtt• 1 tet-·ano 1n,1tme ,olo pt'f' accu• mulare. ,e ,ttul, ,gnorondoj og,u p,u attlt-·o rapporto dram• motico. Occorre dd i:en.,,no 1''on pu.1 e dramma a piu i:ocz a p1u mov.mrnt1, nel teatro mu..;cale di oggi, mo urt'ln/1- nitci d1 e t.sperrmenh ,ul p"r- .sonagg10•• tragitti amaramen- te in4u11duall.c11c1. anal1:1:0Lt in una 1mmob:le luce d 1ntro.spe– z1one, moti p.s1co'og1n ,cr,w fn m1uica come in. un. .saggio f.s~no di un'anima che dor.:eva an.tztutto rtmed•art I prt.suppo– ,tt d'ogni mov11nento): dlaru drammatrc,, quadri tecztrah, :~f'!o~~:.site p; g.se: nu~ti,n~u:1: autonoma, cht non e ptntlra– t:4 lJ dramma•· O, se .spttta– colo .s1 /or,nava, .se una coro– litck .si adunauo. tquiood dn e.reo ~ da 1tad10. O, nei pfu .sln.cen ltud1f, b/()('Chf df rap– porti fnorgo,uCI com nel loro 111.ertt 1tro.a-1orsi: e Wouttk • d.J Alban Stra. E ,t mani/e.sta, tfpfco ft– nomerto di un.'tpoca, Il ballet. to. :n uno 11,..-rtt(HIJO ,xtrr,. colarml'rtt* ero.sfeci e • enti• ca •· il balletto come t1plo- 1tone del blocco dra,nmatico i,i un.a mtrtode di /rammenti ritmici. Il balletto. quuto nto dtlla dt,gr,gationt e dtl dt– ::;1:tn:rt.s,q•~'.sto rero cpol/o A che mome,tto rftne l'ope– ro d1 Strau, n.sk1, e The Rate·, Progreu •· eh• e ,tota data a Vtnt:·a' E' urt·fnd•codont- di ordine. un appello In Jondo pa.tttlco eh,. rico,titui1ce per 1p:nta di fncartto e d1 molitia, quel te– laio attfoo di rapporti dram– mot·cf, di ben ord1r1att e/fu• 1ionf e compren.s1onf di • ritt •· che e nutnte ancor oggi ntl mondo, cM non è e /orto • di oogi. • Tlle Rokt-'s Progres.s • e Il frutto suprtmo dello .stile neoc/ouko. cfoi della p'u ouerosn int:tntloi,t di ordine eh~. nel lampo di 10Utcila: on/ ac11rt.,.s1me. l'or– tf.::t~ moderno abbia crtato. E' un cercare td in.t·guire odfne In un c'ima /aMlmente d:.sencarnato, in un. versont• qMa ti crepu ,colart, ma ntl grat110 di non vani travagli di non. t,0ghe 1uagt1tlonf td esperfente dell'anlmci e della m.trtte. I/uomo di oggi aos,na un rl• torno aUa /orma, «rea c oe d t11trt ricon1,9naro, at'ra– utr$0 proponion1, 1p1goll, in– nesti. a quclco,a che e ol di l4 d1 ho ,teno. Da,,~rlMtto l'art:lta cercò que.sta • Jorma • e tutto m11e 1n. atto: tsorci1mo, a,tratto calcoio, cf/lc10. struttura bar– bara, /ondata .su dati immu– tabdl quali gli i.stmN, o e.stre– ma 1tmpli/1co.:1one. Il mu.11c11taneoclanfco crtò In. aJtratto, ptrduto nt-lla pro• prza tenue rrvoltu1ont', qu'"I .sen,o della e /orma• che et:i• dentementt non potevo com– piere come totale, e pa.rlante • uperlento., frt un mondo d1 oggi ancora dt.solatamente lrtorgontco. e, ,ono doti del ,eri, e,tr,– momente pa.tetfct, tentativi di •/orma• (/or,nci nel piu tn· tegrole .sen.10 di e organl11no •J nel mondo d'oggi. Neuuno ch.t abbia urt mtnnno di umanltO porrei prendtre alla leggera come t:01te e.sercitotfon.f, mu- 1ich• com,. quelle di Bu\on,, di Sch.o,nbt'rg o dtllo Stra• u.1n1kv clonico; mu.flche che, tappe Jtcondt o no d"un co:111- " ,io nece.s,ario. rutano co- 1"u11qu11 quali altl.l.mnl .se!1nl duna dlaltttlCCl dtllo 1p•r;to umano. Qu1to e fl ,eri-10 autentloo di tutto lo ,w, • neocla,11-, co •• che tocca 11tll'opera rt· cente di Straw1n1ku la p:u 111• ca,~-~r~~~tfounJ/c't,!i:..', 1 !· questo ,ue di cJorma • ,r111tu1tlo-l ne, CIOt!, d un mondo drom– r.tatico. un mondo d1 .sagome. di tocf, df d:ologh1. d1 rop• porti) non ~ mat c./1ntlone • o t<erc:tattone o e trucco rea• itonario •· e 1tmpllce 1orglt:o appello che ,ate dal cuore d: un uomo per chiamare e .so/– /r1re un gronde btne uman.o. Iodio, /"inaudita meravig/:a d,., timbri, pur limpidi e e nor– mali• come mai ,n Straw1n- 1kv, 11 /dice oscillare deil'OP"· ra dalle corde leggere a quel- ~~af:"t::!;!':':,/~h!.,;;:t':'c': 0 ~~i /1nale. qut"lla. pura vi.s10,ie d1 1t.ntimenli doti o pieno regi– .stra. tutto questo acivolò tr12 oreet"hlo e orecchio ai troppi pro/tJIOri di fnU.SICG e di cri– ttcc, intenti o con.Jrdarn co.a Mllo scandalo e Mo:art-don G,oronnf •: «don G1ovann:– Motart •. 1illabando come fo~~c%1tc! ~=cl~ilene e d-:17~ dtlla po.zzt-nte città lagunare.. Ebbene, Mot.art t don G•o– vanni, e altro ancora e •o– protutto Slra1c1n1kJ,. Ma cht vuol dire, dunque, da un pun– to di vi.sta e ,torico•• po/em,. co. que.sto ritorno ai modelll dell'opera scttecenttsco, q1i,- 1to ,alto a pi e' pori di tutta l'evolu:fone di que.st' opcra, d"I ,w, .sbocco n ell'op era dram– matica dtU'Ottocento? Chr co,a 1/gni!lca que,to la~aero 01.toluto /atto alla .strutt11r.2 mrlodrnmmotlco quc,tr, ritQr– no non.propr,o alle origini ma al 1uo periodi) aureo, ritor110 che .stmbra voler eopovolgr– re piu che suptrare la crial dtl melodramma' E' /orse I'cece:.1om.ile purl~– C'Otlont, l'et:a-1ivo ,alcataggio del dramma ,n celesti tt-mp~– raturt arcadiche? O e un ri– portare il tratro d'opera al'" sue pure. piu lieti e chiare artirolat•onl, un rifarne 1ntl– lo l'organi.smo, ptt11ato o una nt!lta emone cottruttiro. 11· be'rato do ogni h1rgore ind·– r1dunliAtico come da 09n1 tc– ces,o romantico. da ogni m.a«hfno.,o miticf.smo co1•:t da. ooni' t.JaJpcra:.tonc avan– guardi.!tlca~ Un 1alvort l'Opt'· rcr dalle deviaiiorti bo.Uttliatl- No, non ci ,ent1amo di ,ot– tot.alutare o, ~gglo, di fgn.o• rare, come, con. sorprendente fQ'navia d1 1plrrto e dt mente, ho /atto gran parte della cr,– tu:a pre,ente o Vene:za, l'un– portania poltm,ca e 1opra– tutto la ftale con,uten:a Pot- s o.~o torncto o Ctlle U9urt tlca: detl Optro d1 Strow1n1.lcy. (Ct.Ur.,Ctl'41/, Fro pot"O lo Abb:amo ,aiutato t'On .som,. d01.'1"0 luciore prr q1.1r110 &;O l'arttcolo 1llum1nato td ,top,onr.. Q11,loi.-orotdlp1'1• e,atto che Em1l1a Zanettf ha poJ d• 01.111.11dv& mut. u1td1111• ,errtto ,u que,t• colonne a mtnlr t' 11 sr ·011douu,o tht propotito dttfopera di Stra- t1 p,:,so lr. mie t·•cc"-t" no- ::;:~a:lo c~1::r~~~,~~g:~~~~ ~=;~,f~:~. 0 !~l}E~::!!~ aievamo ,1101sentito tanto lH- COftott'""• pttto,-l('tl dt) 111ort. aogno che qualcuno een1ne. t c•Ot. I• ,uo h•n"•"e11.u ~o,11tlt'CI, tra i piu accrtdttat1. a rompt• 1·efftUo dtl ,vo entre. della ,1.1a re le righe dtlla poltroneria premu-11. «,:;a , ... por11N1. No militante a v,ntz.Ta nello IOIIO 011eoro. eh ttTCo. 1110110 .steuo 1p1rito dti pettegole:.:t lmuo110 da ""• idea ~•prruo. :te.s't 0 !~t/:nn°:.so;, 1 Ìe.s~~a Ai~ È::,~~bi~'",:~~: ~t ==~ biamo 1ent1to ted1ruamtrtte no. R1u1ri,t o tro.•:ore ti ,...,t ripdere. 1n quelle ch1occh1,- ,ul p,0110d1 1Jt1tnl-t001t ,,,....t,N. re df g:orrtali, com.e /O,lJt una di /or-rtta or1p11101t. dcl tumulto cosa nuoea, che Strau,1n1ky JI d ..11, tl"I0lf,,.ni e.Ile Il mort , ,,,o ero bplrato O modt/h cla,.sici, dt•t•. IIIT'"llfClrlo Il, l'IO'f llt,10 ~f;u dqt%~:a;:".s~at!!~ant!o:!: :~:J~::i\{i ;~~7t""i!:• Ei calavo 1l 1fparto della com.- col"l,>mÌenu, n,: ,uo 1trrl~Nnft. prtn11one e dell'amore pl'r m1rabolcr11tt.1·orraUu1 ...o• dra,n• l'arte. cori cht Il vero /e.stwal mo, 111 qur.,tr r,.:, Janro,..crtirlr, l'hanno o/Jtrto I critici mu• t'1t lo 1olta110 b'tonto-prip,,. sicalf, d /e.stfcol dello. mente b'lonro•ro,ale, i,i q11t•tf pfro1tcrr1 ~~~1::af,a°tt:~~~~ 11 • ~&as~~:: :::?~ .!~l~1J';(!;~f:-:E: tkvono au qutl l19utJatt1 mo- Rlu,elrt 8olo111r,u, ad 1n.,rrm·1 dull ,etttcente.sch1, quel e/una q1.1t•ra/01110.!11 ddlt ,orp,r11d,.11t1 di lne//obfle purrua e di vi- 1 ti, diafane tht ,i pri•ufa111> 1 ur sempltcrtd quell"abbando110 1e11roe fe redi ~puJtto,, /lm-1 111 completo al riaulta'o di cred- botrio da'I., otQut dr:1·0.-1?zri ...r, ~~~~et~':n! 1 ~t;r' o ;~ 1 / 0 1::m~1~ 1 ~O:~r.:~:i'~~;,t~t ~E~:!~~ !o 1p le~re d 1 quella m.att- ,,,,..,ul"030 1,-rttcr ,o,pi<itt loro r·o mw.su: c.le, lo COPlClltOne ~441440, da"le brtCZ! 1"-tlllU"l• t1trtma de lla n :duppata ,ne. ti ,uuc o'lda iftCTt.tjlafc l11-1t• RONDC che, un rip ortarla a grandt ;pfù .serio che una sequrn:.a di traapa.rert.to di otlone e di 1p1r1tou paroJran " cela dfe– pa.ro la, a. .salutare rtgo/orlta tro al e pa.st1che • corttcmpn- ~t~~~~• a~im~ 0 ~:;~a~Ù~."'; /~~;:: :::!: ~~a. :rC::i': op~~= nitida cont1nu1td' altma di nuot-o umant11mo s1 Ctrto mo1 come tn e The pro/Ilo al dl lei dti varu neo– Ra.te'1 Progru, • l"opera OV!?- cla,,.~1C1.tmt e /o g11ut1.z10 d• ca nel nostro tempo marcia- ogni nuora arcadie, ,mo.,-chero to con po.s,o pfu 1ptdrto, ,u que, ncocla,sici cht. celavano ritmi pni Jrejcht e 1u p1u ch1a• ntlla. ,truttura immacolata re giunture. La c1nt'rea gra- dclle loro i:ane e 5u1te1 • l"'.' crtotione del e Ptllea, • d"'.'- varie 1111b1tionl o le molttpl1d buuyano ft-olore a parte) è dthoionr. du·entata bt'n lorttana. e pii, Certo il Rom ant1ciJ mo agi lontana la lenta e decompo!i- con più: diretta pre.sa. ,otto la :Ione drammatica• drl e lVo:- pren1one di real, pre.s enzf.' sto• uc.t ,. A che coso ortva. do- nche, ,nentre oggi l'art1.•to t vuto a/fidarsi il ttatro coot- p1u· .solo e pru lentamente tt– temporanto per ritrot-·are &o- curo d1 .sé, ma l"or.entamento ,triuione t ag11Uè? Al ritmai t preciso e anche chiaro nclle puro, al • rnu.1/c-hall • {/atta· sue foru motrici: preparare eecetio11e pn- la e compres- un'tta. obbitltlt:a, un'ttC di .so• ,rruttura, pfrl sln/ontca chiarr orgam.s,ni. un'eta e or– che dranunalfC'a, dt/l"opera dmata , formata e perciò ,o– barto.tla11a. nel /ortutimo pratutto e J<>e1ole : un'tta m • Barb o.blu ), A che co.m ,1 cui aopratutto conti un'lnstr– otfl.da fnct'ce Slrawinskv? A tlo1te pro/onda e ,enzo. ,trap– una p uriJtcata, vtramente ri- pi, o so//ere,1ze o inutili la– co11qu111atatracù.1:1one, a u11a menti, dtll'uomo a tulto un emodone mt"lodrammatica elle maturato orgoni.!mo d1 uomini rltaa/la. l'a,1:1011e m modo oh- ·,. co.~e. il rrtrovamt'nto di u11 bitltivo. cort progre5•mnl pa- comune ritmo, nitido, intcgra– cate di parola t rli ca11tQ,che le. di una • pace .su/Jictcntc • ~"u::t\/,~ 1 d~'m::,t~~:r~ 0 :,~ :i'l'':];;~o u~,:,!ir. ~~~ :io!;~ O('('hf dello ,pettatart, lnt•o- lonta11i dct'u11a vl.sione cla.sstca gliondone ltntaml'nte, un~a drl mondo, non siamo lonta111 r,untart ,u /umn•t r.calodtmt da tutto un mondo e ti-Otto•. d1 /nht e rtl•o-Jo,,td •• il gu- tra.,p arcrtte, lucidamente prt– ,to di tor tutt"una con l'av- ci.so ntllc proprie ghmturt, v:ato or17anhmo dtlla srrna.. ntt p,-opri ln11est1. un mondo Trodlziont. ,·r detto. E prr- ump~:/fcato ma inttrnamtnle chi' rton paroqonar,., orma,. pru rtC'CO e vibrante. un man– tutto il ro•ldttto e pn..,t1chc • do ch:oro e ,x.rciò .sttuo e /e– dtlla ,nu.•fca contrmpornnro lltt' • ddl"un1C'a Jt.licata 0901 que.do 1frir:o di recupt'rO po.01brlt, cht è un a~reù) p1u apr,U( ) /rarntru, rom,. ,mpo- modt•to e ,nsi t'me p1u nr,..to ttn~a crtatft,a, allo flllortn eht Jra l"uomo e le co.1e.un oecor– ll Ramantirr1mo Jeer per re- do /atto df p och i miti e di cuJH'rarc un'altra t'td, Il ,.,,._ porhr e non rontuoie l:turgft. d•Ot!oo, le Jorti•tll"lt motr1r1 Co~a può .sfgn1/icore_ -per un di tutta una cultura e cr·- tal, pan.orama, la /1gura dtl .staona»'! Ctrto qualco.•a di melodramma cla,.sloo portata chi ha scritto, per qutsto CO'"· p1u ditJperati. cll EJVJ:ILTA ZANETTI rent1n1mo e e grau • arti- L a • rreduca tione all'ol>('ra ,. sta. - uno def p1u ievtrl e del miuici.da contemporaneo vando dell'efi~rl,nu del Bclc· e nectuori1 • di tutta la mtui- {ma, di ~rto. ,itua:.ionl dram. cherint più con0&eluto una cu• ca - lo de/lna:1one di e llbt'r• maliche mu.sicalmente ben il- ra. e una relativa autonomia tino della. mu.s1ca •· In rcoltd. luminate ne abbiamo ai:ute. e intuna, tn cnntruto al c0&tu- ~u,f~~;:1~~~ •a'::!,:ni1,c 1 ! ~!~;;gJ "f1:1t'~tm:c 1,.1ed. 0 ~ =~ me di AClattez:ta che 11 dlffon- cora9g10.,omentt- una cr11I - :Ione dt!ll'art1ma a pitgar.st O de nella let-teratura OJ)'"rUU- qutlla aperta do Debu,.,v - ccrtf movimenti, a. pc nt:trart ca della nne dtl wolo. E pu rom e ScNWnbcr11 n:olgt quella In certi mondi. a eucrc • cor• di più, ecco qua e là tr&l>Cor~ Jcctenata da Waqntr - e lo dioli, agili. Julmmt'1. ol/erti tut- N!N! rantuml di Ulu,1r1 ante- :,~~,i~;,:r:,l'OC'~:/1f,:t~e t J: ~~J~:' ;,;,~~,;e!r=~~~~o~n c~: C<'denU ed eredi che dlmmtra- ogn1 ttntat:t-'O dt /orma e delle rir,udu /inolme nte le comOdt, no la conunult& m~ltrlou dJ relat1i.:e1mpo.,11bllllCJ, troppa acce.se toppe:...:erle ,ce- una cultura. Con 1'1mmanta- E' 01~1 m1portante che Stra- nogra/1cht o b a.llcttt,hcht, per bile Mozart. Gluct e Rolllnl :;~!k'vt~h~!,a'"~:::e '~~~~ r::t;;~~;. :r::it~:rptw~mc~:; fi~e:i~:"!cq 1 ~e ~~la v~~d:etti:! 11n·opera lunga. L'0J)t'ra t Il a:noluti re qui frutterà re.spe- zarzuda punto p1u dt.l1cato del nostro r1t.n.z.a di e crrhco • /atta dal In N!&ltà l'oai.acolo più ae- ~~"~~:!J'[i0~~j::it ~n. ~' ::,6,~~:i~ 1:{ 1 : 'n.~ ~:: ~e:~ 0 j 0 !;e!~~r{:;;: rio per la fortuna odierna del- di ognt pt,o e porte.la, Avt.r mo e rito •· Ctrto di Parole la • Clementina • pub ea&ere ,cr,tto un melodramma di nto• ,pirtle al ma.u,mo della con- visto IWlltanto nella fatica dl dulo eia.nico ha .s1gnlJicato per centratione e dello. continuità condurre Il cantante !tallano Stro1om.tkv portare le leggi di h!1 bisogno 11 nostro tempo, t a rec1t11reun po' me'°llo che tn ~~.,;:J,' 1 1 :g ~~:i~:;~ti:l••c~!,t~~ 1;g~1;s~~~g3: 0 ;::~~t.u~!~r~~l~,a~i un patronato ICl)!Utlc,, O In della p1u rtachlo,a e comP"O• nei 1uol momenti u.scnziali. E' una compaijnla. d'operette melterite e,peritnia dcl no.stra proprio di u,r ordine di curati Per le rappre.\tntaz.lonl vene- tempo. La ,ua opera volt co- momenll essenziali che ha bi• zlanc Gerardo Ouerrltrl creb me risultato poetico. ol di fuori sogno 11teatro contemporanro. lntrttclo e dialoghi mettendo da ogni 1>0110 e .stor,cl,t1ca• La pro/1Ufone romantica d•l 11'.W>t.o.,amente In burletta Il li• ~~tentg 0 ~ 1 ~c~~~i:ion'e v:'~:,;:; ,;~;~~ il~~~~n~~;m:: d!::~~ bretto comico dell'epoca. E que• appello. E' d ,egno di un'e.spe• malico•· t'OI .suoi stacchi, lr ,to potrebbe e1',ere plu confor- rrenta comp,uto In un giro cu- .,ue dioletticht. Il dramma h2 me alla ,wrla di quanto non sai limitato e a.r,a, ridotto di bl.1ogno di riordinarsi; di co- ,1 creda., vi.sto che la letter-a- ~~~r!!~0nn~;.::" :c:t.s~'1rdic::: ~:.~~::t~:,~ dt~e ~:r;~~ :e:i 1 n! ~ram:1~ 1 ~0:r:: ~~~~d:~; vtrtlta nt.l pro/or1do e ruolto conllrtu1ta e una ttmplleitd di dell'opera italiana e lo tradta- ~;~l"~tu;/c1~';:S';-~,'1~'01nj!:~:; ::r::::o, dse:ie v::t:~Ji~::::., ~. come accadeva nesll altri norlla d1 forma e df J01fan:a ln/111e. ;»:e~ ~~;:~!de~t:~:.~m~~: ~~f ';:~,.~"nJdi~';!;:, PJ:J'rl: nii;,~e dd 0 t=~~o el';':,!;~a ,r::i dtlla parodia. Ma &e ,1 pre- t.1"1genu .splntuob del momtn- eremo quando rrna1«ra it gu-, ferl8M' qualcosa di p1u a.empU- to - ma è uno ,olu.t1one e ato e 11 coraggio di un plano ce e dJ ptu Innocente ne.aauno :: ~~!;f~"g,i~ad:t::c:,~c!uf~ ~~t!"'~~,:~~:'~~a; 0 Lat n::~~= tmpedtrà di litendere un altro to ifnprrn1ar11 t. pro/darsi. ma cotj poco drommat,co, ci 11 tbi.Uto per conn 5 ttere qut$ta ehe - con,tata:tont piu che Intenda bene. Ha reagito pa.!• mu~lca che ha dalla ,ua an- pro/ttlo. - non doi:rci certo .tll'O.mentt a tki e doti• accet- che la relativa facilità della oppor11 rlvolu.:,onar1amente a tali_ ,enza rolluppo. Non h.a 1 11.~ 11 ~ !I 1 ,1111meù,.1 .ul ponte• th«:urlone. que.sto che gli /a do mediato- mo,. ,u in/1n1te rtgutrazioni COntrarl.amenW! &Ileapparen- re - e per l"opero. ln musica di Dolore, .rlco.sl_ru,ta l'integri- e Hl dub!Uls.i.e dtl meriti Boccherini. e Orphet1s • di Lupi ze, la scelta del aoggetto e uno che. noi sentiamo vertire, iJ td della Tragedia. del Festival Mmlca.le di e • Commedia sul ponte• di del Utoll d'orlrinallt.à della ~::~;,i~",a~ 0 ,t!n~i~a~:•!!e~: si.Or~~;~!~! !!~~;o~ f.st~ ~ :~;: Venezia \"erso la • piccola Bohw,lav Martlnu. nuovll\.-.lma cantata per 1011, pio di dt/mlta t'italrta. per rispoudcre _ o ccorrevo gcena avrà modo di documen- In una sciarada mu~!cologlca coro e orcheJitra di Roberto Il probltmo. dell'opera oggi concepire tutto • organict1me, 1 • I.Arsi e smenti~! lCiUCl'ndo li e LI\ Clementina• potrebbe es- Lupi che a Venala ha acqullita– è il problemci di individuare tt. •· E' proprio d'un teatro d'o- con~unl1\'0 ~r generi, dal 1032 ~ere raffigurata come una gra- to v~te coreoan,nea. Con tutta per,011aggl, un 111011do, di rl- pera, puro da lnquinotioni bai• a que!lta parte, che si trovn zlo..•;i1 ranelulla tutt'anlma e la sequela di Orfel che al an– trovare e dl.strfbulre armoni• lelti.stlche come da /acili ollu• sotto la. cLcttera n1,erta all'ono- .,en;o.a corpo. Entrambe le co- dava moltiplicando nel &ec0ll ca mente tutti f rapporti dt, cl!)azfo11/_,ctnogra/lcht, che ha revole Giovanni Ponti• pubbll- pie che si coni.crvano di que- per paloo5eenlcl e &aie da con– :1.r.s;0n:/gi~fgn11~~e,~n';:~:dtt ~~~~:rt~ :/o~:,~ 0d?::':iPo;,a0 '; 1,~ cata nel fascicolo ultimo della st'unlco saggi~ di Boccherini certo, nCS6uno che io &appia sopratutto di Immetterli 111 una mertto ctlebrotwo O di un'tn- rivista • LI\ Dlennale • a nrma operista sono d1rrtttl unlcamen- aveva 1:,cnsato prima a rivo!• rtal e reltglo.s ità di , pubblico•· 11e1im a. .sogra dtlle pa.saionf, di Ferdinando Ballo. J1 nume- te composti di numeri mu:,;lca- a-ersi a.Ilo .uupendo ncconto Da clriquo.nt" anni Il teatro ha ben.si come di 11n'orrglnar1a e ro delle c°"lddette opere do ca- Il. Del libretto non si ha al- che V1rgllio ra delle vicende cerC'Otn di r lannOdare 1I .!UO qul nte. s.,tn:.l ota r,Vt'lazione di mera cellchclla a.lqunnto np- trn traccia. che quella offerUI dello sventurato wntdeo n,1 IV lt"gamt mlsttno,o t 1ne//ob1le certi te.ml Jondamrntoli d'u- 11ro..s..,hnM:va.) è ~rimo quc~t•a.n. dalle parole delle arie. E dato Libro delle Ororsleht. Ma una ~!x:::~~'F' c:rfgr:n•1~c:i~:; ;~~n~,t;~n::! ro::i~:: ir:i:~ no a 18. E COl1'-idernndo che il Chl' qul'!>te ,;ono state• l"CM' del \'Olt.a ancora la grande p()e6i& ddla /igurativitd a Kaprto del- rolt . sarebbe ,e.n.:'altro pre- tratta. di 14 , ft'.,th·aa • lo SCO• tutto lntelllr;gibUJ dall eccellen- non ha portato fortuna alla la Parnla t alato uno dei 1eg 11 f maturo. no..'>Cluto obbiettore dovttbbr te traduzione dallo spai;nolo m~ea. df'll4 crui rontrmporanta, Co- c·t bisogno di ctoci, or- r~tart! M>ddbratto. Acquhtl che ne h a ratto Fedele d'Ami• L06-">«fuloche Lupl_ha d~– a't ,toto il Balletto tt' rt9n un mai, dr dc/indi personaggi tt11 durevoli gli ultlml tre prc.-.en- co. a.nc: he l'ascolt..alott ha potu- cato a V1rstllo non ~I e Um.!t,ato fnradtre la •cena ruota e a/ona o de/1mr.1fJtrnpre p:u nel com.- tali tra Il 18 t Il 20 a.cono 11:ulto ml&urare la con!>btenza. da. alla t.eella del t.6to. Ea:ll ha t'Ol Jram,ntntf dtl dtn,f ero· min.o fnd1c1bde dt'll'auttnt1ca pa.lcosccnlro della. Fcnl«? Be' ridere di quella lrRccia Tut- ta~hato e 01'anlz:zato U lnoro ~;!::ant':i'"::naE ,!:';,,i,~ol: 1 1~ ~1:~~a,n:,~ ;/ ;:;,.: ;:: que,;to ~ un altro dhcono su Ulvla se l'lncomp_lete~ ~ea- ~~~è ~;:i;!~~~~ ~~tt~ m11ntC'4 ntlla pantomima _ 11 det·e dlt'l!ntore dramma.· ,l ,o- cui Il lettore !'!tC.'-50 potn\ ilu- trale l' tutta la g11J..<,tl11.~one · Q :~~;~·=r~ c;:,::~~1'11~ ri,al,n a ~:r;:;ie:n;:t~ :" ~~ ! 1 re~~~~ :~~~~~ r~!c;~:::·c~~!~:~(!%: ::!~·:zi:ir~:~~tl ~~nocu~t~ :~~I ~n:1 fi~~~:u:n:u:!l Ma i ,tata un't.sJ)t'rltnm rapporto con 1i , tu.si, t, /arie meSIIOche a:ludtzi dt'I 1entrt! vicino a quel manoscritti &I come 1,ugaerb,c;e II racconto al– .solo n.egahro ~olo di crf..tl e il 1010 problema. d~lla muJJ1C"a pos.,ano pretendere e01,\ caldl tratta di un alibi deboluccio. fl d Rto per la maq:ior parte a :;::, 11 :!;o~~,~~j 'dr::ier:i~a, dt :0-g~ÌJ e cq::i~~ 1 : 0 d~'Jpe: 0 °priJ~t~ caldi d'1potecue li ruturo). Come l'ha dlmo:-lrnto Angelo ~~~"~~ ~to:!: ~,:= 1:;:. ~~:!~!!!'; ~ir~,'!~~fr8ui~t '7'!: umani •·BRUNELLO RO?li'DI all~ea:ra.~La "~1:!~~~ln~a.n~~ ~g~~~~al~ pa:~:d;rd~tllu~r~ ~:n~~tfi~~o~a~a 1 ~-~!~~r~ le alle M:enc. Euridice. E a cla.,,cun ep1sod.o .4rtisti italiani: ANNA NASCl~IHENE DI gridare alla rivelazione egli ha badato a dare una &0- non ~ 11 cuo. Prima. di lutto, titanza mualeale ,ua proprJa eoo a rona di ml'lterla In giro que- largo u,;o di e o.,ttnatl • d'ltl· sta parola ha pen.o II suo ,en• quadratura, p,et,tlU.).do le cure IO di rljil:Ul\rd0 t ne~'iuno pili plu attl'nte pcrchè la roru del– le dà credito. In secondo luo- la poe~la si traMerls.se e maa-arl RO manehC'rebb(,ro nel nostro tr&.'-flgurlUlliC In quella della caso imche le dovute pezze di musica. Ma la.cetra di Lupi oon ap~a-lo storiche. Se MOUtrt. oc l'ha ratta a niL5Cere. La mu– nel 1786 - che è la data In SICA del colto com})Ot'>ltore lum• cui • La Clementina,. venne bardo ha a<..<;untoun'aria di rappresentata a Madrid In ca- ra.,,~~at.a oompun7Jon e cultu– •a della conte1',a di Bcnaven• rall!>tlca. E con tutta l' ornrtna.le te - non era a.ncora giunto teorica del llllO autort! IL upJ nn là, non è men ,·ero che vanta la paternlt.1 di un·clabo– d'optra In Spall;na non si ascol- r.&ta dottrina armonica, ha ft– t.ava che quella. Italiana. E Il nito l)t'r ~Klfllnl 1',enu w,c1rne Mql o bocc herlnlano ha un per ~ me~te quanto lli:ilOee p&• bel batteu.ar. .t • zarruela • che ludi di Wl modalumo aecamto t quanto d ire Ja forma )QCale e di un arca1,1,mo dJ maniera operb;tlea con d!al()fl'hl parlati. Rbulta.to che le fJI pcn~I ad al– L'abito c ontinua a non fare II lrl lavori precedenti dello lle&SO mona.co. La raccnlta di peu1 Lupi - come ad e.empi<> lo v ocali C he M"guono alla picco- e Stabat Ma~r • - non farà la, l!iPlrlto:sa,.Jnfnnl:i. d'Apertura che ratronare l'Idea di un Vir– i!! attiene In tutto e per tutto glllo galcolto, rin•t!t cc,rrc t 1 t..,tnto tostftufl. i;o del rf\Uf l•t·,o. rh, I" uri/O II0'l • IIIICI rutol1110 1'"1t,:roto hi,HI U/10 11111,1d1tci "IOJlr110• rtcr:td Pt•U0 cllt "'t OCCOf"tl"td f"tncr• ;~""~~lt~: :~~~~r:d".~cr. 1 <1t~ o• 1 ; qutflt> "'ar, ptr,-,ht pt1uo 1!'11• po1.,,...,1nnl d,o." lltO Hi,rtto. thf' 1 ,- po.,,o 111rt11ll'rr, lo ,,.ano, Il pl'Opc>tt\1'111. I l'lfl"'O motd, li 1,n,u•ppir,, ti n•o. 11 p,• .,10 lira. l"C"•O-O,l10 "t bIO.,dill'" ,. prn qu,.tr, rapporto fro Cl"IO t "'"" "'"trriruo. dl0llln.1ro. d1 ono/ulo trcur,,ut,o.,zo, bl•lldo e• ti.,.,1titut11Q. tptrta<"tllor,o P'"' mll"r ■lp,rli t ,o lttl'>'II 0U1ttdt 1,nprorr1,,. , ,,.~,.,11'1r. q11,iro t'tltlp,,o:1n11, /ti 1'111•t , t1,.:o f" Q1'tlt0 rlMII!: • 1:1:t"'t Srrt« to11/rn•1to. "10/lo p1CI 11,· ,...,,._ Ilo ,,,.i.·, uoro ,..,.1 tt,npo ct,-·:o pltt1<ro la f111rot1, t J••r• dmt p,'ltt tO Il P,lf1'11f0'1n l">"'f ttrr11. U J>0'"•000h'> lt'l!t'l<lI" L<t pUt1.1roflllf'llftl ft0ft 11 t abhf'•I"• rota 1/!1 /0111, ,rrcrrt Il ma,, 1t1>1'\ t1ttrcr. 111lf,oJhlrl••· 11,Ucr ,torlo drl'a pltt1.1rcr ua·,11.,a L,. 1t..,tnto o/btro, 11'1 f'•tmplo. i"II• ,._,,cmr1tt, ph4 po"rll'uro. com– ptt•o. 111U1.1r1110. ,u,,ntato rtn– puapi,fo ~r,u:at!" U'ltr·tnolt A1p,11 ,-,r artll'o. /trl'IICI tnro !f. purt. Ct/',-, r,lf'I0ta da un11 lurr rht dl rorrt Ilo l 1110 rontr, rl- 1-tirror, n1!.t ,011. •r·n11frr, crrd,rr nr!l'lf1"ot,e-rcr Jlr,,.,a Ilo une :vt't 1u,i1/t. t•lto!II, ,na q111r.• 11 tr0111u,i ou,t:,., P"lt.,, te ,..., l""Clrt c11, i•""'""', i. ,..,nrui•c• e r,o, ,1 ,o pii.I u E ' DI MOLTI ANNI ad6.iet,o fl noltro Incontro con Anna Na-1dmbt11t.. Allora. di lei con.oace– camo solo i s1wt quadri. Rara mente l'opt'ra di un'artista., e la. sua per.so11a. /lflca 11.an, w avuto un incontro piu /elice. Fu perciò grolldt la n ostro me– ''"-ir,lla. t amm1ra..z101te P<'r que.sta uma11i11lma donna. Mo p1u di ognf altro co,a cf ,tupi di tua. Il ,uo coraggio. la ,ua orand,. ftd1tc1a e bonta ver.so gli uomini. Al tempc, rlel ,«>Jtro mcontro la u~rra ac etio h1/erto aglf uomrnì /t-ritt profonde. E.,-sa trovò per loF-O tutto l'omo– re e la pitta dt un gronde .1p1r1to morale. Quella. Jor:a morale eh.e non ca di.sglunta parlando della iua. pit– tura. Tucta la. 111aoJ)('ra reca 1 ,coni di qutsta tne1tin– r,ulb1le paufone per le t:Olt' piu umdì dOV(' ,n e1sa. I fiori <fo,r.1nano d1 prevalenza. Molti dt1 11101quadri sono Il commouo colloquio con quc.1ti delicati perso- 11ogg1 del ,1:uo r,fordino. Ptr loro hci acritto pagiM btllu.~ime. Af più umili, quokhe uolta al più .selvaggi, 1010 uno sttlo basta per o/frirei il pro/umo e l'fncan– tamtnto dl'lla. loro .serra mtravfgllosa.. Il quadro t costruito e pentlrato in. /unzione di pochi eltm,.ntt es.se11.::iall. Subito ti accorgi della prt– fJenta. amorosa. dell'artista. del/a. 1ua. grazia. e gentt– lrua. Il colore t Il suo PM/umo co.stantt. Accordi ·reoU da. iri di.Scenze m i.Ster1rue: dal bel ros a inc ar– •tall ai brunt brucia.t i dt vecchi ori a. verdf tent.rl di t-e11p1. la lvce, daJ roia.re o dal ctelo More t titlo, q:.r,:a 1.-il'tttn111 CO'l,·.lltpho OP"'rta:. dentro la perle dt t ~pane 1:; . Uncr e4r,,11 d1 trU o!o ta pott d1 ac•rchncrrt tJ ,..,_o., do.le, :-.,1ro– mt'ltf btn co:lotato d oll 1l lt1111u- 1•m• rallbH. ttduca. P"!'"!C d1 ll•rta, .. ç,··, Gd ,r,..IJt•tlO p,a rn11,Ju.O 1'11 farlo trollo•t "'" ,:1u,1"'0 rocrio o p1«0 ,uuo po1,,11,i..to • .,,.,,. co,011110do 1,1,i '"°'r,·10 , do "" ptrcolo ._,... ruo•to lf""t,aro dot e,: t" t Lt– r,wn c1rt(n:o,.ti. p·ltorrvo. /11· 1-oln~• t 111Jlut, t■rotl,.,-nt, o d,: ,,. ..,,. eo"lr "" ptlo•tro. UIICI , ,.rtrllro tht lo rtptr•t Con .:ci r•Jrtlo t'n>l!atn tvtto d!,rrwttrt uum-.,o. ,rOftro/ttJ l"ord!'"" dt!fo r111/11!•lll. !.o /rrro1 fa tlrr ftG• J("'()·rtrocr"'011te -nrro bttrl 9cl– ;,rr,- t 1/ot1cio otl"tntroto dr:10 lt0tTrtJtttll0. dorwto prorrunrta• ,..,..,,., •1•tt"'"'" 1l:rt ..-optrto pr,:,prlo 1ul t111"lo. lunvo 14 m1- r•111tro f plt'11 proprii, d,i l>al– ""a,; "'' ,...a\fptor tra)liro dtl loro ondtrHt.,nt. A11-tttrot /aH> 1 o•a Ctllr. dl>rt non ti """0 palmt, dorr. l, ltP'• of ·1, lii dtl tur•,mo non 11,.111111- 111> antn•o /atlo un /ranamr1110 ,t,•1a ,olil•. tolltt"tfoncrlr ndt• ro /i9urr dmt .,,.,, n 1,111, /11 r01dln,dm ,oU rt't/lJ'IO """ IQUll– lo ci,...,,..,t, S nlo ,·r1ntntt 1110- rt. p,.,..,(t.,ll>f" l.rn" lt10 ror-ntno Ntppurt d,o,:t a/ l,ro.1111, dec,!•IU• r,,·10111,, Cl"Qlll!I0 la not'ID'lt .ltt"'o"P'fl'I0 •<'(t'ln•riuti. Clt.'tl'\fl (;lii, r,a:t11r11l'"l;oire prortlrl do' di,ro M•trbo !tpurt. dal po:rt!CO• lort lfgur, ltllU!Tlt'll0 ,c.ltiuo e di pocll, ,,.,olt t.tllfl0"0 /cUe– ral'llt,,rr ,opra,r11u1 dat bot"-ca• rt dwre11rt tutto 1/ pt"ttodo dti boprtt t r,tUUIIOftll11110'1Ì0llaG 11 rU'llt.o di tJU o do on, lltJJll'I •;11tort dr'!o !oro p,t•t11io t0nit pt'ltt ptr,pno dtl pat•t. COI pro– li'" C'Clt0llf"tl Spartii I l)a;/,.Nr1. I• pr11t, drl po,.,t ru111rrà d0t t tto prona. rlllllta drr,tro f proprt /011do ·111, Olf t 1"-ft'lto Ollf'Ol'O IUt"llD.IO• ,..,,.t,. •1111 ull•"'r CO"l"ltrr1 tO'I forut,..,, p,rr opprt,!ort ·,. t0.,dt– ~o"t lr11t111n,,. dtl IOf"o '"0'91Mlt0 VC'!"rlll ti t'l"1'd0. rtJtlOJO lllltr-- 110 di Ct"'t• O,IIUltO Il r-t"ttt'tà pn i /8111pt'0ptl. ptr le ,C-0'I0- 1,:,iult otlluto '"'''""•Il o 11fl!P ,.,rr:to IJt crttt•o della prc,n1,rr1 1t19I01tf" Tutt.11rlo_ onrlrt • Ct1/t no..-o– no r rn-nrto artUU Qu"' toro Rolfa.,lt Atf'N'O t•o l"cr•rtt•. 11 Jotlliro r. 1·,nuctncrto. poco dopn I t,,nto. I uot pUlor,. di ,oua Co111t 11101 ti 1or11 formato lll qurl P"""f"/r,11to110 doi cr11trfdt!- 1·11rllrl!ò orlhtlto una ,-,o.or1,'1u ro1I 1111>11,rna' N, rfporlrrtmo !11 un "'"""l"'r, •110prn/Hn rhr ,:,,.. rhtril di ortlar ptu. to1'1t pr,tN'I t ollrrftctJtln proli, ml ,arò par– lort di N11,1-r11 ,ç,.,r,ua• ..-111rn,,. ol to•l'nlo df D!ri. duro 11rt,/t,-,,. "on ~•I !IOI0 t0"1,. "'l"tllt~rr,r,r rhf' ho lpt'fJ lo nto 11t1dift'II• dtrt ("of d.,11:1 l'Idro ,ru:1uro ti"" lo 1c-ulturo ch:t oppofo _,,,.... rtlla: do pl"l'llt>tdla!I fr,11d,t"'f" 'i ••rl!•ttttl'"IIM i• U"I rtorlm,o•i di.e h.11 0UCll'll•Cl'I0 da lllltll1'10H ROBERTO MELLI certi POtsagr,i Irrorati di rugiada, al bel 11crl. Tutto questo rt.solfo dalla. Jantasla Jn un'atmosfera so/ fu.sa di dolce malhtconta ove og,if ouuetto 1J()Tta con st il ,entlmtnto di co,o. inJblitamr11te amata. E' co,uue– tudmt parlar1do di un'arti.,to. cleriC'are ctclle opere, prtci ..mrt delle date, ordinare I tempi del suo lavoro. A dif/rrt11.::a dl'gli altri, per la Nascimbtne qrLesto non t pouibtlc che il suo lal'Oro non r,uo cnert Jra.::to,iato. SI p0trnn110 .ri fare d<'llc diSt111.::io11l, ma .!Clua ottrf– burre loro g rande 1mPQrta11.::a. La .!Ila è u110 ltauio,ie meraviglio.sa. clte lta co,i.ser,nato i suoi frutti 11t'l la.• t'Ot"O di ogni 11wrno. Le .s-uc scoperte 1011b avvertite aolo da un attento outrootort'. I /tori ronosco110 la gioia. d1 tornare ad cnstcrc 11d 1uol quadri. Come prr tutte le opere genuine lo •forzo e il aacrl/irlo aaranno aemprt ig11oratf. Ed è 111 questa gioia dl/fu.,a in og,tl .sua. opera Il .!er,reto di tanto b1C'a11tamcnto. Ricordo dt ltl una '"Ostra fotta. mioltf mrnf /a alla Galleria Ba.rba.rou.x. Nature morte, patsoar,i. oulorltrattl Ma i /tori mi parvero do,nh1a re m bcllc.::.:a or,nf altro quadro. Abbando11ata e felice la sua i.,rnruzrone avtui trovato per eui l'i11canto del prjmo 11atccre. Colori prez1:0sJ ricreati da.i r1cordf di ,r1ogr1i/fclle sen•ozfoni. soavi malmconie di u11a .sorqcntc p11rh.smta, tulla uwz gamma dt .!entìme11ti perduti e ritrova,,. Mi e ve,1uto d1 .scrlvue di • senumrnll. t·ome di cosa 11aturali.!Jlma parlando della Nascl111bc11e. Noi 110n siamo mal stati .!Ul1icie,iteme11te e modC'rnl > da. rfte11ere i tJe1ttime11ti in 1m quadro o t,, uua .!Ctdt11ra la parte caduca n addirittura di.s11rtz.:ata come sf vuol 1ar credere ad esso. 1'1tc11de11d.oper sc11tit1tf'Pltf qucl– l'f.1plrai10,1e che è ,parte viUo. e ,,ert,male 11cl ricordo di og11I artista. e c he oggi cl ,, vergogna di eni solo per u11a spavento.sa aridità per l'fn/rllc·tta df molti, df troppi C'h t in tt11dono /orte e ,evcro J'cs.serne Immuni. Il stnt11ne11to 11cl quale a11cora 1101 crediamo non e mai sdalcrnato ma solame11te il dono di un'età /elfee. Stavo p,.r fJCrlVCrt il dori-O drl prfr,10 a.more. Questo dono ttcll'Am«J e nella 1ua opera e parte viva. di u114 e rtaltà ricordata>. Cort f /iorì deve es.sere tornata .spe.-so ai ten1p1 della ,ua glovmcz:a. Sono loro che hanno raccolto le più ~corett con/1dttue dt'lla aua t:ita. Ho scri tto a ttrote elle da. noì a df/ftrc1tza. di una dorma µon.ta, no C'ht 1crwe Je prt-vtn:1ont che circortdano eh, d1 ene d1p111r,esonn molte, S1 cercano attrrbut1 di dtboleue, d, fatiche di meatlcre, di na– turale ln/er1onta. Tutto questo per la Nasclmbrnl!' e ptr la ..-ua opera è r,rotudo, I tempi del ,uo la.coro sono tali da e.mnerci da qual.!laJ1 ronaidera:.eone d,l Dtntre. L'ingegno 110n h.a mal 10/fcrto dt una talt reatnz1one di giudizio, a.,ui la. .sua. pittura non ha potuto elle rlcacorn.l! dei va11ta901. Noi -non ,1:1amo potti, ma il nostro De Pui.s che lo è ha troi.:ato per l"Anna. parole os.s.:ri belle < ... n rtsr>o,1dt cort qurl suo /art gentile t .soave :a pittrice, poi ra ,iel grondt' stu– dio, cerco. dietro altre tc1t-, e cl mo.!tra un amore di quadretto dove il vero tdel uro ne ha bisogno e lo se11te e lo o.ma di u" amore attento e devoto/ dove 11 vero t come subli•ialo. Baita del re.!lo per convin– cersi co,ne la. .sua pittura è u11 prodotto oc,rnlno di un temperam.erito schlttto e anche complci.,o >. Ci aarcbbe a11cora da dire di 4ltre sue opere, del suol paesaggi, di alcuni autontrattt molto bt-llt ma i /iorf racchiudo no per noi la sua toC't p1u outt11tfca di patta. In lc.ro u11a gronde sugge.stlont t-t)()('at1va raggiunge la più alto. espre.ss1ont' della ,ua sen.11hllità. Non siamo .solo noi a credtre cht 1n compagni.a e del auol fiori> l'Arin.a. deve e.s.sere ,tata. quolcht volto. ve– ra.mente fehcc. LUIGI BROGGl?\'l alla nmtra tipologia semico- Guadal{nt'rà o perderà Il la– mlC'a .settecente-sca: arie pate- voro a tt'lllltulrlo al concert~ tlcht e arie brillanti, di meZ:tO per I cui sC'mbra lo»e nato? E carattere e burronei-c:he con la que lo che N!"ta da veden. d()vuta. do~e di duetti e vlvntl ~~aa~~~~et~~~~~:t:o~ lrniltml e nnall. Janlne Chnrrat, realluata acru• Ma. 11e ,-1 vorn\ Invece acco- pol0.\ame·nte dalla mede&lma (la i:iltere que5ta mu,.lca C061 CO· L.1mentatrlcel, dal bravo MJ– m't, 1;1•nui etctdere né con I skoviLch 1Orfeo) e da una uo ~uperlatlvl né con I diminutivi po' trOP1>0patruta Ethery Pa– non 11Ipotn\ non Ji:odt>rne CO• iava lEur!dlcc> con co&tuml • mt di un dono delizioso e si- scene JJN!zlo.•ecome &Iconviene t'nlnC'l\th·o. Pena altriml'nt! di di Lklnor Fini, contlnub 1ulla fare la Milita. fli;:ura del ll('lrd0 via delle buone quanto \"ane p('r !orta o per ml~,;:!one. L'au- tnt.enzlonl. tore ebbe un bel vivere In una Con fundonl di lieto e levar provincia della cultura euro- delle- memt • completò la ,era– pea.: la volta tn cui egli ab- ta ratto unico e commedia Eoul bandonb l'ordito del SUOIqutt- Ponte. dl MuUnu E poco è tro o cinque 11trument1,per !\Cri- mancato che Il de.uert non vln– \·ere un'operina. per dilettanti ce.'--<oe In ~pore ti N!.',lOdella rle.i,cl uiualmente a far onore -.erata. Ptr merito di Martlnu? a se ,;tet..w e al secolo C'he Per merito di Outrrlert e M•t• ~I bene documenta. Alla e.le- c ari. L "operlna, anziana d1 dl– a-anza corulmlle a qutlla de lle ,· er.ct a nni anche 6t Il oompo~l– ~ue pagine ,;trumentall va qoa : ore te <:o-franco-amerlcano l"ha unita quella lntellli;:-enta delle ritirata fuori di recente. ha ia funz;onl e delle occa,;:lonl che iua principale r160ru. nel 10,– è l'mcanto dtl tratto di Mo- getto che potrebbe rla.Murntrsl zart nel ))aAl,are da un i;enere nel IIOttotltolo • varlutonl IUjll all'altro. La melodia cantata a~.,urdt dell'amore e della bocchtrinlana ha la Uplca gra. guerra•· zia di gesto, antropomorfica t Riducendo la ltorb all'o&&o, antldrammatlca tntl i;en:.o del• vediamo dlra.ttl due coppie. plù la non individuazione di un un bel Upo di mae5tro di JCuola, per&0na1tKIO)che e della ml- 006trelle ad accappl;llaraJ su ;llore vocalità del '700 e che un ponte, che, per trovar&t fra cogl tnduh,tentemen~ conforta due Unte nemiche 1n una a:uer– l'orecchlo d'oggi c~tretto a.Ile ra non prtcl.6ata, funziona da astrazioni metafisiche e a.l!e pe- trapJ>Ola. Ma la batta;lla fa le netrazlonl subc~clentl. La par- ~ran~~~l:c\/aclere cha hl vitto• te strumentale Infine ai.sena lo Ora mtttt>te una materia del 11teM.Oprlnelplo di ben con5l· i;Mere nelle mani di un Mino ~erata mod~tla che condurra Maccarl con lo scanwnato Iautore dtl • Don Glo,annl • Guerrieri al Oanco come rtRl!ta a atablllre che allro e conce.- e collaboratore della &ua arto– so alla &er1ttura di un Quar- tetto ed altro a un accompa- EMILIA ZA?IIETTI ;namento d'opera· ma coruu- <Con~.T> B'blioteca Gino Bianco

Fiera Letteraria - Anno VI - n. 37 - 30 settembre 1951