p.12Rinascitan.15 1 4 aprile1967Problemidelacultura ticoil cuisignificatoèmenooscurodi quantialtrihannoritenuto.Lasciatein sospesolevagheasonanzetematichecon esemplarichealberganonelamemoria deirecensori(dal'frandiEisensteina LapresadelpoteredapartediLuigiXIV diRosselini).quiassistiamoallanascita diunostatistacheintendesotrarreidestinidelpaeseedelgovernoalatutela condzioinanteesoverchiantedelpotereecclesiastico.prestandosiadalusioniauna realtàanoivicina(l'insolutoconflittoche spessotornaadividereloStatodala Chiesacatolicapolacca)erimuginando unapolemicaimprontataagliumoridi unlaicismootocentesco. Neintedinuovo,alora,sotoilsole? Sì,nientedinuovomasolofinoaun certopunto,cioèfinoalpuntoincui l'istanzalaicaeateadiKawalerowicz, negatorediunapresenzasovrumana,si evovleinunaaccusaalacastasacerdotaletrascesaneisuoiconnotatiimpressi daltempoeintesainvececomeordine chiusorigenerantesi,sistemaimpermea- bile,depositariadistrumentioperativi, dogmieveritàrivelate,tessitricedilabi- rinticiintrighiedimistificazioniattea conservareleredinidelcomando.potenza realeenelasuamatericaconcretezza impalpabile,iraggiungibile.distante. Lamodernitàdelapelicola,anostro giudizio,stainquestaangolatura.nel pessimismochecoloral'impresadelgiovanefaraone,giustaenecessariaeppur approdantealamortedelprotagonistail qualehalastaturadel'eroemadell'eroe glivienemenolacertezzaneladuratura vitoria.Purtroppol'edizionedifusain Italiaèstatasfrondatadicircamezzo' ra, ilchenoncipermetediaccertaresele nonpocheapprossimazionipsicologiche delpersonaggioprincipalesianorimpro- verabilialecarenzedellasceneggiatura oaitaglioperatiperabbreviareladura- tadelfilm;se Ilfaraone nonriescead avereunaveradmi ensoinetragicaperdi- fetodiunregistapiùpropensoadesteriorizzareinformadidascalicacheain- teriorizzareildrammadiRamseteXIII,o seinveceicapitolieibranicestinati,per consdi erazoi nidicasseta.aggiungessero polpaal'operacosìcomecigiunge. Comunquestianolecose,noncela sentiamodiafermareche la personalità diKawael rowcizescadiminuitadalaprovadi Ilfaraone, incuisiriconosconoi meritidiunostile,rispettoaiprecedenti film,menotentatodal'esercizioinbel- lacaligrafia,menoestenuato.Cidispiace, tutavia,cheperaccostareaunpubblico indiscriminatoprodotidi rilievoproblematicoi noleggiatoriabbianopreso,a partiredaLu' omo delbancodei pegni,la pessimaabitudinedilanciarli.prometen- doai fruitorinuditàfemminili,scene scolacciate.quasisitratassedifilm-sexy. Nelaloroslealtà,chenonrisparmiail casodi n faraone, operazionisiffatte hanol'efettodipreparareglispetatori,scarsamenteevoluti,aunavisione distortadiciòcheadessisisotopone. Teatro Il"Living"el'America diBrunoSehaeherl IlLivingTheatre,dopotreannidiesi- lio,staperrientrarel'estateprossimaa NewYork,grazieal'iniziativadigruppi diprivatiiluminatichehanno,senon sbloccatodeltutto,quantomenosospeso la' ssurda,mostruosapersecuzioneconcui JulianBeck,JudithMannaei lorocom- pagnifuronoal'improvvisoeviolentementesradicatidalterrenorealedele loroesperienzeda' vanguardiaegettatia vagabondareperl'Europa.ascetiecle- ricivagantidiunnuovoverboteatrale chediqua,certo,avevapresolemose conArtaud,Brechteleavanguardiestoriche,macheproprioli, inAmerica,sa- rebbestatoforsepiùnecessaroi inquesti annidicoraggiosorisvegliodiuna«si- nistra»moraleepolitica,aorganizzarne earicchirnelaforzadidisperatapro- testacolsuoappassionatorigore.All'Europa—ecisiaconsentitoricordarloal- l'Italia,checolTeatroClub,ipiùimportantiStabili,laretedeiteatriemiliani,il mecenatsimodialcuniappassionatihaconsentitospesoagliatorilasopravvvienza elacontinuitàdellorolavoro—resterà ilmeritodiaversalvatoperlacultura mondaiel eperlastessaciviltàclelpopool americanounadelepiùavanzate esperienzeartistichediquestiannidilotta.Perquestononcihaturbatoafato —comegiàhosentitomormorareincerte vacuecritiche«dasinistra»—lostraor- dinarioconsensodipubblicochehaacompagnatolanuovaapparizionedelcomples_ soalTeatrodeleArtidiRoma,acura delTeatroClub.con Antigone rielaborata sulabasedelcelebremodelo»diBrecht e TheMaids (Leserve)diJeanGenét: semma,iinvecediperderciinsteriliquerele,staanoidomandarciquantodique- staaltissimalezioneartisticaemorale, diquestacoerenteeinstancabile«provo- cazoine»sapràlasciareunfrutodanoi, oltreleveleitàclicerteneoavanguardei : cheunpubblicocosìappassionatoedentusiastacisia,nonsoloèbene,maèuna conquistanostradaconsolidare. Ildiscorsoveroriguardainveceilrap- portodelLivingcol suo pubblico.Abbaimotentatodiafrontarlo.quasi.duean- nifa,apropositodelaprimavenezianadi Frankenstein, quandoabbaimoaz- zardatoperquestostiledirecitazionee diricercaladefinizioneditragediadel- l'arte,,aludendoaqueladeterminata stiuazoi nestoricachesotolapressione delaControriformafecedeinostricomici iportatoripassividiunainsostituibilele- zoineformalepertuttoilteatroeuropeo, manelostessotempolisradicòdalloro autenticorapportoconunasocietà,travolgendoinlazzoquelacheerastatapro- testaecontestazionecritica:cosìoradietroalarivoltacoraggiosaefecondacon- trol'alienazionedimassa.innomedell'uomoverodaritrovarepersinonellasua fisicità.stasempre—eproprioneladisperatatentazionedel'esilio.del'anoni- mtiàdiunpubblico«straniero»e«intelettuale))—ilrischiodelgestotragico fissatoinsestesso,l'ilusionerituale(yoga, psicanalisi,sesso,droga,ascesimimica). Devodirecheiduenuovispetacoli,e sopratuto l'Antigone. purnonmodifi- candoiterminidiquestodiscorso.misono sembratiiscriversiinuntenaceprocesso dirazionalizzazioneedirigorecriticoe morael chenonsolocostituisceunulteriore progressodellostiledelLiving,magli schuideunanuovaviadisolidalepresen- za,diappassionato.brechtianoappeloalla' zione,neldrammaticoquadrodelaci- viltàdioggiedellesueoscureprospetive: èdalrigorestessodele' laborazionefor- male.cioè,chemisembraaprirsilospiragliodiunnuovorapporto.provocatorio erivoluzionario,colpubblicopossibile. Nonèpiù.insomma.lo«sforzocomu- nediungruppodinaufraghichestanno annegandoecercanodisalvarsil'unl'al- tro».dicuiparlavamoper Frankenstein: ma,senzarinunciareanuladiquell'or- roreediquelladenuncia.c'èunavolontàdiriscatoediaggressionecosì chiara,chefinalmentealdi làdelemistichedeleneoavanguardieci sirivela peinamentelastretaparentelatraquesteesperei nzeequantodipiùcoerente hapotutofarsiluce,inquestiannidel loroesilio,nellanuovasinistraamericana. LospettacoiocostruitosultestodiGenétpuòsembrareunmeroeserciziofor- male,coraggoi soeinteligente,mafinea sestesso:perlaprimavoltavienese_ guitaallaleteral'indicazionedel'autore.chepreferivainterpretimaschilinel- letrepartifemminilidela pièce, equestoperdaremi medai tamenteilsensodela falsitàdelaloro'situazioneesistenzialee delalororivoltapuramenteonirica:non sool ,maciascunadelepartièelaborata colettivamentedadueotreatori,chedi serainserasialternanosulpacloscencio (aRomaeranoJulianBeckeWiliam Shariledueserve,eLukeThendorela grotescapadrona):iltesto.contrariamen. teal'usodelLiving.èrispetatoquasi allalettera.salvounaeficacissimain- cul soi nediunascenadiviolenzafisica traleduesoreleeunabrevebattutadi- dascalicafinale:elarecitazioneèuncapoal vorodifinezzamistificatoria.digioco dispecchicrudeli.Maèproprioilsuoallucinatorigorechecidàlaspiaperca- pireilverosensodelospetacolo:quel contniuorinviodellabatutaadaltroda sénonsiriferiscepiùsoloaunaindetermniatacrudeltàesistenziale,maa questa crudelerealtàdiunmondodiviso,alienatoinserviepadroni.edèquindituto rivoltoasmascherare—epicamente— l'alibioniricodeleserveimpotenti,a rifiutarcilapietà.ossiaametercitra gicamentedifrontealmodocomeanche ciascunodinoipuòfinirecolvederela realtà,quandoaccettaesubiscequela aeil nazoi ne.Timeravigliosogiocoterrori sticodel'avanguardiaartaudiana.inque stoarchetipodi «sani t-Genétcomédien etmartyre»comelochiamavaSartre (Lesbonnes fuscritaincarcerenel1946). sirivelacosìcomeunarazionaleprovo cazionealacoscienzapersinofisicadela insopportabilitàdelmondo. AncheAntigone prendevitadauncomplesogiocoformaleal'internodelte sto—anzidelacatenadeitesti,da SofocleaBrecht—edeipersonaggi. Brecht,comeènoto,ofrendoadattori diletantiunsuoripensamentodelatrage- dai grecanelaGermaniasconfitaedistruta,indicavainCreontenonpiù il sofocelotirannocheètaleperastrata impersonifìcazionedellalegge,maloHitler atrocedeinostritempi,nelcorodeglianzianialuisuccubileforzediclasseche nepermetonol'avvento,enell'umilesommessaeroinacheaccettalamorteper seppelireil fratelononunsimbolodi religiosapietà,maquasiunasimbolica proiezionedelaresistenzadeleeroiche minoranzetedesche.JudithMalinaeJulian Reckprendonolemossedaqui;edi Brechtrispetanoanchealcunicanoniin- terpretativi,inparticolarelostaccodidascalicopercuiciascuninterprete,prima diviverelasuascenaerecitarlainun ingleseabbastanzapregnantemente slang, laenunciainterzapersonainunincerto maeficaceitaliano.Malospetacoloè inconfondibilmente«Living»,autonomo anchedaBrechtneisuoimodiespres- sivienelsuosensoultimo:quiinfatti latrentinadiattoricheperdueoree mezzodialucinantetensionepopoalnola scenanudacomponendosieriscomponen- dosiinpersone.inmaschere,inoggeti.in sceneessistessi,einvadono.accerchiano laplateafinoadavvolgerlanelaloroviolenza,eliberanoi lorocorpiintutti i lorovaloriplasticiedespressivi,esistra- zianosiuccidonodanzanooscenamente eossessivmentenel'alienazionealati- rannia,ebbenequestiattorinonmirano comeBrechtacolpiresololatuaragio- ne,latuacapacitàevolontàdirifletere esmascherareleleggichegovernanola società,maforsedisperandodelatua ragione,chiedonolarispostaanchealtuo primitivoororefisico.Lalorologicasta nelaassolutezzadelostraziosenzalo- gicacheessitipresentano:lalorofiducia, inquelavocediAntigonenelasuape_ nombradifronteallalucespietatadei potenti(unA' ntigone.JudithMalina,tuta nera,piccola,esile,eperquestotanto piùeroica)einquelfinalepotenteedi- sperato.quandoTebecadutanelemani deitiranniprecipitaversolarovina,e i gruppiinscenasisciolgono,siallineano quasideponendolemaschere.avanzano versoilpubblicoeterrorizzatisiritraggonoversoilfondodelascena,sempre piùpiccoliesemprepiùgrandiinsieme, comenel'imminenzadiunaesplosione atoLmafociarz. acoraledelospetacolostaappuntonelasuapungenteveritàdioggi: quelterroreèunadenunciaperl'Americadioggi.eunfilodisperanzaper ilsuodomani. l'URSS nelaseconda gueramontliale •••,,, 4k-•• ' •94•4• •,még,- doganl2i 1marzo martedì i l na edicola rsitampa C.E.I.-CompagniaEdizioniInternazionali S.P.A. - MILANO-ROMA oJ oo-. 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