tiano, la camera da presa e il vecchio Keaton) ed è della stessa pasta di tutta quella smunta schiera di personaggi («ces Murphy, Molloy et autre Malone») così tanto spesso, e vanamente, chiamata a raccolta. Ecco il motivo della furiosa ricerca verbale, lo stream of perceptions appunto, che vorrebbe tendere al riconoscimento, dal lato del creatore o da quello della creatura. Ma l'attualità delle percezioni non consente tale riconoscimento (da cui il tropo della Verneinung). Se nell'atto della scrittura il principio di verificabilità viene dall'autore e va al personaggio, ne Elnnommable tale principio rimbalza indietro: non vi è finzione, dunque, come non vi è memoria. Elnnommable è quindi la terra di nessuno, il confine fra l'interno e l'esterno, il luogo dove appassiscono l'uno e l'altro: [...] c'est peut-etre ça que je sens, qu'il y a un dehors et un dedans et moi au milieu, c'est peutetre ça que je suis, la chose que divise le monde en deux, d'une part le dehors, de l'autre le dedans... 7 Riappare dunque, come nell'onnipotenza autoriale joyciana, lo. sforzo dell'autore ma non come suo luogo proprio e tecnica bensì come miseria, e miseria esistenziale. Si legga, allora, questa teoria di denegazioni: [...] non, un seul, celui qui a vécu, ou qui a vu des ayant vécu, c'est lui qui parle de moi, comme si j'étais lui, comme si je n'étais lui, les deux, et comme si j'etais d'autres, l'un après l'autre, c'est lui l'affligé, moi je suis loin, vous entendez, il dit que je suis loin, comme si j'étais lui, non, comme si je n'étais pas lui,. car lui n'est pas loin, lui est ici, c'est lui qui parle, il dit que c'est moi, puis il dit que non, moi je suis loin, vous l'entendez, il me cherche, je ne sais pourquoi, il ne sait pas pourquoi, il m'appelle, il veut que je sorte, il croit que je peux sortir, il veut que je sois lui, ou 213
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