Il piccolo Hans - anno VIII - n. 30 - aprile-giugno 1981
cambiamento. Infatti come il parlante ha una tendenza naturale ad avvicinarsi al modo di parlare dell'interlocu tore (Jakobson parla di molteplicità composizionale del la lingua: passaggio da un sottocodice ad un altro; il bambino imita la madre), ad acquisire in parte le par ticolarità del suo dialetto, così tra le lingue la « vicinan za » si associa a:lla parentela per chiarire gli ,spostamenti del sistema linguistico: « La modification est en elle� meme indubitablement et inevitablement une expansion», (Dialogues, pag. 81). Lo spazio si presenta in tutta la sua pregnanza anche in due concetti come « figura gram maticale» e « parallelismo ». Già il Saussure - degli anagrammi (J. Starobinski, Les mots sous les mots: Les anagrammes · de Ferdinand de Saussure, Paris, 1971; che contrappongono idealmente a quello del Cours: infatti · si dovrebbe sempre sottolineare che il Cours de lingui:stique générale è stato ricostrui to e pubblicato da Bally e Sechehaye) aveva notato che la struttura poetica non · si adegua al principio dominan te del tempo (rappresentabile con una linea retta), ma agisce in modo tale da permettere che le corrispondenze foniche e grammaticali possano distribuirsi liberamente « sur l'espace de plusieurs vers ». Nella poesia aggiunge Jakobson è il verso che costrui sce la struttura chiamata parallelismo (elemento primor diale ,dell'arte letteraria). L'ossatura prosodica, l'unità me lodica, la ripetizione delle parti metriche che compon gono il verso costringono gli elementi . della semantica grammaticale e lessicale a ripartirsi in strutture paral- . lele. DunqÙe il mondo . dei suoni sovrasta quello della significazione. Nella prosa invece sono le . unità seman tiche che organizz�mo i parallelismi. Queste unità legate per similarità, contrasto, contiguità, influiscono attiva mente sulla composizione della narrazione. Importantissimo è il contributo di Jakobson allo stu dio del ruolo della grammatica nella poesia. Egli si ac- 173
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