Il piccolo Hans - anno VIII - n. 29 - gennaio-marzo 1981
non è un'ipotesi, ma un dato assunto a priori nel ragio namento. La«sedotta» è collocata di conseguenza in una zona di totale visibilità; è pura trasparenza, insignificanza verbale - il suo sì è «il più insignificante possibile» (p. 129) - offerta al linguaggio del seduttore: «sedurre una fanciulla... c'è un intero linguaggio celato in questo pensiero» (p. 117). La seduzione è dunque linguaggio fondato su un'as senza e su un inganno: Proust mette in scena il di:scorso «sedotto», Kirkegaard quello«seduttore; ina in entram bi i casi la distanza della parola dal -suo oggetto è condi zione necessaria della scrittura. La tematizzazione sfrutta invece l'effetto d'avvicinamento: - la donna '« seducente» fa del corpo linguaggio, ed è per definizione«presente». Il narratore di Proust costruisce la sua distanza sull'in ganno di Albertine; il : seduttore di Kirkegaard sull'insi gnificanza della. fanciulla: come condizioni preliminari al discorso d'amore, inganno e insignificanza sono equiva lenti; non sono che due diverse modalità della distanza e dell'assenza. Sono infatti intercambiabili: chi parlapuò attribuire l'una o l'altra al suo oggetto, creando Albertine l'ingannatrice, o Cordelia l'insignificante. Del tutto sim metricamente, l'amore apparirà«dis.corso insignificante» (La prigioniera, p. 83), o«capolavoro»: «introdursi in immagine nell'intimo di una fanciulla è un'arte, uscirne fuori in immagine è un capolavoro». (J.l diario del sedut tore, p. 124) Assenza e insignificanza sulla scena d'azione non sono, dunque, assenza e insignificanza nell'atto comunicativo; il valore esemplare di queste due opere sta nella deter minazione con cui ·espongono in superficie e integrano alla narrazione il meccanfsmo di linguaggio che fonda sulla distanza dall'oggetto il significato della tematica amorosa. A).l'interno di questo modello d'esecuzione può trovar spazio anche la fantasia erotica più audace: sarà appunto una fantasia, un godimento sperato, o ricordato, 142
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