Pègaso - anno V - n. 4 - aprile 1933

4 1 6 A . Casella per reazione a l l ' i m p r e s s i o n i s m o e d o p o la « cura » c u b i s t i c a , a l r i – p r i s t i n o d i q u e i generi d i p i t t u r a che s e m b r a v a n o essi p u r e s c o m – p a r s i per sempre, n o n escluso n e m m e n o , i n t e m p i r e c e n t i s s i m i , i l q u a d r o s t o r i c o ) . D a m o l t i c r i t i c i , e anche da m u s i c i s t i c o l t i , questo r i t o r n o a l l ' a n – t i c o sembra n u l l a p i ù che u n a m o d a effimera ed u n a t t e g g i a m e n t o s n o b i s t i c o (come se g l i a r t i s t i n o n fossero m o l t o p i ù seri d i q u a n t o n o n v o g l i a n o credere q u e i severi!). E d è v e r o che s i a m o s t a t i d e l i – z i a t i n e g l i u l t i m i a n n i da certe « i n v e n z i o n i a due v o c i », da certe « sonatine », da c e r t i « r i c e r c a r i » p e r s i n o , n e i q u a l i si c o n f o n d e v a la c a l l i g r a f i a c o l l ' a r t e e l a esercitazione accademica d a i m o d e l l i d i gesso c o l l a creazione d e l n u o v o . Opere d i i n g e n u i g i o v i n c e l l i p e r ò , ed i n c a p a c i t u t t e d i v a n t a r e la p a t e r n i t à d i u n v e r o a r t i s t a . M a n o n si p u ò certo b a t t e z z a r e « m o d a » né t a n t o m e n o « a t t e g g i a m e n t o s n o b i s t i c o » la necessità sentita d a i m a g g i o r i m a e s t r i dell'epoca ( q u e l l i s o l i che veramente c o n t a n o ) d i riaccostarsi a certe g l o r i o s e f o r m e . Perché d o b b i a m o constatare che l ' a f f e r m a z i o n e d i certa c r i – tica, secondo la quale q u e i c o m p o s i t o r i o d i e r n i , a v v i c i n a n d o s i a l l e predette f o r m e , a v r e b b e r o d a t o p r o v a d i i m p o t e n z a i n v e n t i v a e d i scarsa sincerità, è u n a n u o v a d i m o s t r a z i o n e d e l l a superficialità e della i m p r e p a r a z i o n e tecnica e s p i r i t u a l e d i questa c r i t i c a . P e r c h é q u a n d o q u e i c o m p o s i t o r i avessero semplicemente a d o t t a t o q u e l l e f o r m e come m o d e l l i d i scolastica p e r f e z i o n e senza rinnovarle, essi sarebbero s e n z ' a l t r o i n d e g n i del n o m e d i c r e a t o r i . M a se q u e i mede– s i m i c r i t i c i , a n z i c h é sostare d i n a n z i a l l ' a p p a r e n z a dei t i t o l i (concerto, partita, fuga o d a l t r o ancora), avessero i n t r a p r e s o u n esame p i ù serio d i quelle musiche, a v r e b b e r o appreso che q u e l l e vecchie f o r m e erano state s e m p l i c i p u n t i d i p a r t e n z a per u n a n u o v a fase della m u – sica, e che i l o r o « q u a d r i » a v e v a n o del resto p e r f e t t a m e n t e s e r v i t o a l l o scopo d i dare a l l a musica novecentista q u e l l a s o l i d a s t r u t t u r a che r i s u l t a i n u l t i m o l u o g o d a l l o s f o r z o del creatore c o n t r o u n a m a t e r i a aspra da t r a t t a r s i e c o n t r o d u r e d i s c i p l i n e . ' N o n v o r r e i p a r l a r e per f a t t o personale; m a m i p e r m e t t o d i osservare che se que– g l i egregi c r i t i c i i q u a l i h a n t r a t t a t o c o n t a n t a d i s i n v o l t u r a la Passa– caglia della m i a Partita per p i a n o f o r t e ed orchestra, s i fossero d a t i la f a t i c a d i leggerla e s t u d i a r l a , a v r e b b e r o v e d u t o che era questa u n a passacaglia c o m p l e t a m e n t e n u o v a per f o r m a e m a i r e a l i z z a t a p r i m a da nessun m u s i c i s t a , né secentista né settecentista né ancor m e n o o t t o c e n t i s t a .