Pègaso - anno V - n. 4 - aprile 1933

4 1 4 A . Casella sere n e l 1 9 0 6 ) , E r i k Satie, r i c h i e s t o da Debussy d e l l a sua o p i n i o n e sul p r i m o t e m p o che si i n t i t o l a De l'aube à midi sur la mer, rispon– d e r g l i : « Il y a un petit coin que j'aime beaucoup, vers dix heures et un quart ». R i s p o s t a che spiacque m o l t o a l l ' a u t o r e ) . E , m e n t r e la musica a p p a r t e n e n t e a l l a c o r r e n t e debussiana rimaneva d u n – que schiava dei p r e g i u d i z i d e l secolo, q u e l l a g e r m a n i c a , sia straussiana, sia m a h l e r i a n a , n o n dava p r o v a d i m a g g i o r i n d i p e n – denza d i f r o n t e a l l ' i n v a d e n z a del c a m p o musicale per p a r t e d i ele– m e n t i e x t r a m u s i c a l i . S o l o Strauss riesciva, c o n u n c o l p o d i g e n i o , a superare col 777/ Eulenspiegel le s t r e t t o i e p r o g r a m m a t i c h e ed a realizzare c o n q u e l poema u n m i r a b i l e esempio d i rondò m o d e r n a – mente rinnovato. P e r ò , g l i a n n i i m m e d i a t a m e n t e precedenti la g u e r r a o f f r i v a n o c h i a r i s i n t o m i d i u n p r o s s i m o m u t a m e n t o d i cose. A p p a r i v a l ' a r t e d i u n R a v e I , così diversa da q u e l l a debussista n e l l a sua saldezza c o – s t r u t t i v a , nel suo scolasticismo u m o r i s t i c o , n e l suo m i r a c o l o s o v i r – t u o s i s m o che n o n esclude p e r ò m a i u n a p r o f o n d a se p u r p u d i c a e m o – z i o n e (e pensare che o g g i ancora si legge la prosa d i gente che a f – f e r m a , i n l i b r i d e s t i n a t i a l l ' i n s e g n a m e n t o , che R a v e l è d i derivazione debussianal). N e l 1 9 n , v e n i v a p o i a l l a luce q u e l l ' o p e r a t o t a l m e n t e r i v o l u z i o n a r i a che si c h i a m a Petrouchka, seguita d o p o due a n n i da Le sacre du prirìtemps. A m b e d u e p r o d i g i o s i segni p r e c o r r i t o r i d e l n u o v o m o n d o musicale che d o v e v a sorgere d o p o la guerra, m o n d o a n t i m p r e s s i o n i s t i c o , a n t i r o m a n t i c o , d o v e o g n i arte r i a c q u i s t e r e b b e la sua i n d i p e n d e n z a e d o v e la musica i n p a r t i c o l a r e r i p r e n d e r e b b e la fiducia nelle p r o p r i e f o r z e . L a s i t u a z i o n e d u n q u e dei c o m p o s i t o r i n e l l ' i m m e d i a t o d o p o – guerra si t r o v ò ad essere q u e l l a che d o v e v a f a t a l m e n t e seguire a d u n c r o l l o t o t a l e dei v a l o r i c r e d u t i p e r p e t u i . Scomparso l o s p i r i t o deca– dente che aveva preceduto i l gigantesco c o n f l i t t o , t o r n a t i i c o m b a t – t e n t i alle l o r o case c o n u n n u o v o s p i r i t o d i u m a n i t à , era o v v i o che l ' a r t e entrasse i n u n a n u o v a fase, p r i m a d i s m a r r i m e n t o ( l a q u a l e fase giunse sino ai f a s t i del dadaismo), e p o i d i faticosa r i c o s t r u z i o n e . Senza v o l e r entrare i n t r o p p i p a r t i c o l a r i ( d e l resto i n u t i l i , p e r c h é q u e g l i a n n i sono t r o p p o recenti e t r o p p o v i v i n e l r i c o r d o d i o g n u n o ) , e n o n v o l e n d o sconfinare d a l l ' a r g o m e n t o s t r e t t a m e n t e musicale, p o s – siamo t u t t a v i a r i c o r d a r e che l o s f o r z o m a g g i o r e che c a r a t t e r i z z ò l a musica n e l l ' u l t i m o q u i n d i c e n n i o f u la l i q u i d a z i o n e v i o l e n t a e r a – p i d a d i o g n i residuo i m p r e s s i o n i s t i c o , v e r i s t i c o e l ' a f f e r m a z i o n e v i g o – rosa i n quasi t u t t a l ' E u r o p a d i q u e l l o s p i r i t o n a z i o n a l i s t i c o che si