Pègaso - anno V - n. 4 - aprile 1933

Moda e sostanza nella musica d'oggi 4 1 3 negger, da H i n d e m i t h e da D e F a l l a assai p r i m a che n o n sorgesse la m o d a dei f a m o s i « r i t o r n i », e v i e n f a t t o a l l o r a d i pensare che t u t t a questa r u m o r o s a vicenda, la quale ha f a t t o le spese d i t a n t a b u o n a e s o p r a t t u t t o c a t t i v a c r i t i c a , vada r i d o t t a f i n a l m e n t e a l l e debite p r o – p o r z i o n i , e che sia i n assai m a g g i o r p a r t e opera d i c r i t i c i p i u t t o s t o che p r o p o s i t o d e l i b e r a t o d i c r e a t o r i . T u t t a v i a , accanto a q u e s t i a t t e g g i a m e n t i p i ù o m e n o r e a l i e r i s p o n d e n t i a necessità e che i n o g n i caso n o n sono che m a n i f e s t a – z i o n i d i s i m p a t i e i n d i v i d u a l i d i s i n g o l i c r e a t o r i p r i m a d i d i v e n i r e s b a n d i e r a m e n t i d i esegeti e d i i m i t a t o r i , si è m a n i f e s t a t o n e l mede– s i m o p e r i o d o u n a l t r o f e n o m e n o i n sostanza assai p i ù i m p o r t a n t e e che ha f o r m a t o oggetto l u i p u r e d i v i v a c i discussioni e c r i t i c h e : i l r i t o r n o a f o r m e c o s t r u t t i v e prebeethoveniane, vale a dire alle f o r m e del Sei e del Settecento : concerto grosso, p a r t i t a , fuga, passa– caglia, ciaccona, danze v a r i e , ecc. Questo secondo f e n o m e n o , — p a r a l l e l o a l l ' a l t r o ma assai più p r o f o n d o nelle sue o r i g i n i , s v i l u p p i e conseguenze, — m e r i t a u n a t t e n t o esame ed u n a seria v a l u t a z i o n e . Per comprendere questo r i t o r n o a f o r m e estremamente severe d e l l a musica e che nessun musicista d e l l ' O t t o c e n t o avrebbe m a i so– g n a t o d i vedere u n g i o r n o risorgere, bisogna pensare alle c o n d i – z i o n i della musica d a l l a fine d e l l o scorso secolo s i n o a q u a n d o giunse la guerra. L a s i n f o n i a classica era stata d i c h i a r a t a , per g i u d i z i o d e l l o stesso W a g n e r , m o r t a c o n B e e t h o v e n , ed o g n i s f o r z o d e i c o m p o s i – t o r i s t r u m e n t a l i o t t o c e n t i s t i era stato r i v o l t o a l l a ricerca d i u n a n u o v a f o r m a , la quale L i s z t determinò n e l poema s i n f o n i c o . G l i e f f e t t i d i questa riforma sono ben n o t i : a l l a musica che v i v e esclu– sivamente d i l e g g i p r o p r i e gelosamente a u t o n o m e , subentrava u n ' a r t e che piega la p r o p r i a a r c h i t e t t u r a a d i s p i r a z i o n i estranee a l l a m u – sica : poesia, p i t t u r a , n a r r a z i o n e storica, filosofìa p e r s i n o o r e l i g i o n e . I n t u t t o q u e l p e r i o d o che v a da L i s z t s i n o a l l o straussismo e a l debussismo, si p u ò d i r e che solo u n u o m o ebbe la f o r z a d i tenere accesa la fiaccola della musica p u r a (cioè n o n l e t t e r a r i a né filosofica né p i t t o r i c a ) e f u G i o v a n n i B r a h m s . T u t t i g l i a l t r i c r e a t o r i d e l l ' e – poca f u r o n o v i t t i m e del c o n f u s i o n i s m o che v o l e v a affidare a l l a m u – sica le veci della p i t t u r a o della l e t t e r a t u r a . N é questo c o n f u s i o n i – smo cessa c o n C l a u d i o Debussy. B a s t i i l pensare che, — m a l g r a d o la sua f o r z a d i grande musicista, — l ' a r t e sua r i m a n e sempre obbe– diente, d o c i l m e n t e sottomessa a f a t t o r i e x t r a m u s i c a l i : s i m b o l i s m o p o e t i c o , i m p r e s s i o n i s m o p i t t o r i c o , p r e o c c u p a z i o n i d e s c r i t t i v e d i o g n i s o r t a . ( U d i i u n g i o r n o a l l a p r o v a generale della Mer ( d o v e v a es-