Pègaso - anno V - n. 4 - aprile 1933

4 1 2 A. Casella c e r t u n i f r a i c o m p o s i t o r i p i ù i m p o r t a n t i v i v e n t i a v r e b b e r o preso a m o m e n t a n e i m o d e l l i d i p e r f e z i o n e e d i i n d i r i z z o estetico e f o r m a l e , e p r o p o s t o come conseguenti esempi d i v e r i t à a i l o r o seguaci e d i – scepoli. S o n o n o t i e t r o p p o recenti i casi d i q u e s t i « r i t o r n i », perché si abbia q u i a r i f a r n e l'elenco. V o l t a per v o l t a , h a n n o f u n z i o n a t o da n u m i t u t e l a r i B a c h , H a e n d e l , S c a r l a t t i , V i v a l d i , Pergolesi, M o z a r t , R o s s i n i e p e r s i n o G o u n o d e C i a i c o v s k i , l i s t a che basta a d i m o s t r a r e q u a n t o vasto fosse l ' o r i z z o n t e delle i n v o c a z i o n i a l passato caratte– ristiche d i questo u l t i m o p e r i o d o . T u t t a v i a , adesso che q u e l f e n o m e n o tende a d a t t e n u a r s i n o n solo, ma si p u ò anche c o n s i d e r a r l o t r a m o n t a t o , si c o m i n c i a a p e n – sare che a questa serie d i « r i t o r n i » si sia forse accordata t r o p p a i m – p o r t a n z a , ed a l l o r a appare u t i l e l o scendere a vedere p i ù da v i c i n o q u a n t a p a r t e d i verità v i fosse i n questo succedersi r a p i d i s s i m o d i diverse p a t e r n i t à s p i r i t u a l i . U n a cosa colpisce a n z i t u t t o , per c h i a b b i a a t t e n t a m e n t e s e g u i t o la cronaca musicale d e i dieci u l t i m i a n n i : ben d i r a d o ( p e r n o n d i r e m a i ) sono s t a t i i c o m p o s i t o r i stessi a p a r l a r e d i « ritorni » ; m a f u r o n o invece i c r i t i c i e g l i esegeti d i q u e i c o m p o s i t o r i a v a r a r e l a p a r o l a e a d i m o s t r a r n e p i ù o m e n o la l e g i t t i m i t à . N e l l e d i c h i a r a z i o n i del solo S t r a w i n s k i si p o t r e b b e forse t r o v a r e q u a l c h e accenno a p r e – tese p a t e r n i t à . M a l o s p i r i t o d i S t r a w i n s k i è essenzialmente p a r a – dossale e i n d i v i d u o amante d i « g i r a n d o l e » destinate q u a s i sem– pre a épater i b r a v i b o r g h e s i della c r i t i c a (come q u a n d o m o l t i a n n i f a s v e l ò a d u n t r a t t o i l suo i m p r e v e d i b i l e a m o r e per C i a i c o v s k i , o p – p u r e q u a n d o sbarcando p i ù t a r d i a N u o v a Y o r k d i c h i a r ò a g l i o n e – s t i g i o r n a l i s t i a m e r i c a n i d i « detestare l a musica m o d e r n a »). C r e d o p e r ò che d i f f i c i l m e n t e si t r o v e r e b b e n e l l a bocca d i a l t r i c o m p o s i t o r i u n accenno a qualsiasi « ritorno ». S i obbietterà che q u e s t i r i t o r n i sono v i s i b i l i nelle musiche : H a e n d e l è v i s i b i l e i n H o n e g g e r , B a c h i n H i n d e m i t h , S c a r l a t t i i n D e F a l l a , e v ì a d i s c o r r e n d o . M a anche q u i bisogna i n t e n d e r s i s u l l a i m p o r t a n z a precisa d i queste i n f l u e n z e , le q u a l i svelano t u t t ' a l p i ù u n a p r o f o n d a conoscenza d i q u e g l i a u t o r i passati da p a r t e d e i m o d e r n i , u n p r o f o n d o a m o r e verso i l l o r o p e n – siero, ed anche ( p e r q u a n t o l o p e r m e t t a n o i secoli i n t e r p o s t i ) q u a l – che affinità s p i r i t u a l e . M a , ammessa questa modesta realtà, q u a l e s o m i g l i a n z a reciproca o f f r o n o Judith ed 77 Messia, Der Unaufhbt- liche e la Matthaeus-Passion, i l Concerto per clavicembalo e cinque strumenti e la Fuga del gattoì Occorre p o i ancora a m m e t t e r e che i l c u l t o d i H a e n d e l , d i B a c h o d i S c a r l a t t i era p r a t i c a t o già da H o -