La Nuova Europa - anno II - n.33

-- e------------------ LA N Ufi°vA" EU IIOPA -------------- 1Dogooto1945 -.– ,a 11'lntcnJc, le nornzlon! o t raffronti r1· vcJ~torl: l'inh;Jllgcnza di DebenedetO, cosi M:icre e raftinata. st Impegna sem· pre tn11cra. E basti vedere l sag;I su Cccchl, su Bontempclll e su i\Jor:wla. Mn le manc:i 11lievito dclln simpatia: sl che pure Impostando, p. es., 'in modo e~.1ltiSShllO Il problema del J'Om:mzo, trn!!cura poi aft',llto Quello che è Il suo 1Ji8niflcnto,storico e morale, nclln let– t,~rriturn d'oggi. Del resto un:i ripro,·a di tutto clb è fornita dal sa:;-i:;10su·S\'C\'O, che costi• tutsce la seconda e più C061>icuaparte lici HbP<>, e nel quale coteste ant\nomie vengono 1mprov, 1 1samcntc meno nppu:i• to,perchè (come In quelli su Sab.'l, nel pl'lmo ,•olumc) 1a lrrequletcu.a .lUtoblo– grMlcn del critico si riconosce e fa tut– l'uno C<JI tormento dell'artista e con •1ucl .i mcssng.,10• che è ul fondi> ,1c1Jnsua opern. Quello che potrebbe st•r,1br1we un « pretesto», cioè la con· trnr,1)osl1.\one dell'uomo Schmitz nllo 1;c1•lttol'c Svevo, venendo l1wccc n co\n· cllJrrc con le piil l!Hhnc esigenze <.lcl• l'lntJngine crit\cn, <i;:\ a q\1cste p:igine - fl()Ctle a qn<-llc sul person.iggt e sullo H1 IJe• non stile del rom;inzicrc tric• tn.fno - una concrctcz1.n, s1>.--•dltczza e nitore vcrnmcnte mirnhlli. ln queste p.11,;lnee p:irti la sct1ttura di DcbC'ne• detti - una set·l.tturri non rh;orosnmcn· te crttlca e non tutui,•id nrtlsHc:-i, ma rJcca di lmp.1st!, echi, ·m0tlutn;,i:toni,e di metafore desunte. con un gusto un po– co francese, dal Ungunggto delle sc!cil• zc esatte.-; cote~ta ,scrltJ.urn ,1u\ fn le sue prove migliori, r;wvlvnr'ldo :mchc I concetti pili ardui, e tutto partnnrlo su (tuel pl:lno dl conversazione colta o spi- 1·lur1I<-'. Ji urì>an!tà e s~Iali1à lettcrariri. che non è J'uitlmo intt."nto, n~ l'ultimo fnsctno. del nostro scrittore-. CI N LENlN 1918 DEA SENZA VOL'l'O D A1 suoi taccuin\ di viflggio sfogliati, durante l mesi dcli' occup,a:iione tedesca dl Ronrn, non tmlto con :::m~mo ùi ricercé\re il II tcm))O perùuto », quanto piuttosto dl evnd<>J't' tl:1 una real· là angosciosa, Arm1ldo F'rat..:!ill ha tmtto un itiner.:irio 1ra fantr.sloso 00 erudito <.lelmondo antico, e lo hu lntJtolato all:i /Jea senza volto di Crene, come ;1 musu o propiz!ntrlce dl questa fugll dal pre– sen1e. ~la l'occasione, o dldnmo ,neglio il pretesto della raccolui IM 1Jano, Bom· pianl). sebbene sosten11to e pcrt:ito 1n• nar.zi con garbo e avveduU.~.l."l.non può naturalmente ass!cur:.lrk se non un<., certa esterna unltù dl (Hsegno; eosl co– me raffini1à del luoghi vli,.it:nl, d:1!l'E· gitto alla Greci.i. dalla Pnh-stinn all'Epl· ro, da Rodi a Cuma a Sirncusn, r.on basta di per sé a sEildnre h1iJc-me spuntl e molivi, pagine e ton\ spesso etero· gene\. Piuttosto, nel .&1'110 di ciascun capitolo, o gruppo di cnp1toll, e ,;i:1 Pur v:lriamcntc nccordat.i eecondo ],1 natura e Jn destinazione del V!npglo, sorge a miti~re In dispm•ità <lt'IJC notazioni, n scioglierne gll inevitabili lngon;hl <.Ilda· sc2.lici, e insomma n c.Jarr(spiro rtlla pa• gina. Sorse quellr. mn);uconla o nosUll· irta che in Fratelli ~ JI (:empre: quella percezIOne del perenne tJulrP ùclla vlta verso una sua foce misteriosa, 1'..'he gli ra a momenti senl\re il mito come nt• turil'".tà e rattunlltù come mito. Ùn senso che, !ncontran<.losl con l'ìnlzlnle ri!sposl· zlone d'animo del raccoglitor<". giovri n Jare anche a cotcst., nuovo Jibro quel patetico. e insieme sereno, ff.'lvore che più peace nel Frate\U. Att~.-lt_.,l)O BOC►]l,LI E -M A -M u s DIREfl'ORl A MASSENZIO I NJZIA'fORE ò1 questa stagione sln(onh:a popoiare all'nperto - un altro piccolo pusso verso la normalità - è' etato Franco Ferrara. Ùlreuore • a ecnsazione • come ma\ altri ve ne fm•ono. Le disavventure di questo e 1>uro foJle • deJJa bacchetta, astro <.l'nr1;t'n1o che illumina le più profonde pnrtiture ,Ji Mowrt, <li Bee· thov-en. ti! J1,..mlPJ8Sohn, di Verdi e <li Strauss com,. pochj al mondo, so– no purtrOJ)))O note-. Lo sono al sesso forte e nl 6f'8€o debole il quale. np· punto 1>erchè òebole vPrilmcntc sl prococclc1 ne1 .conc~rH Ferr:ira un e buon posto» ùnl (Jtl:-i!e l:i caduta dnl podio, nl momento del malore che coglie O dtre1ton• durante l'csecuzlo• ne. JlOSSnf~~ei·e i.c~u'ila in ogni par– t1coln1•p (pei· fortuna si tratta <li uno speciale t,1po ù1 '1ùnn.a, anz\ di fcrn· mina): sonn note persino a cet·tl nuo• vi aJtolocsll½ 001:sarl no;rJ che a quel eonce1·1\ 9\ recarto non so per quale turpe lorn ttloco: c~drà o· non cadrà, al prlmo o nl secondo tE1»po?. e via di questo sconcio passo M.i questn volln Ferrara· - prescn· te un pubblico tnnto fitto che appc· na pcrmclleva -Oi circolnre - dOPo me9\ di amnro 1·\poso, feJlcE-mentc è sfuggito ;il m.ih •. Tutt~vin. un lncl· dente slmllc n quello che !o afftiggc s;"è verlflcnto durant~ H concerto nel· la pc1·sona d'un suo .imico che è sve– nuto rortun:n:;me,,te l'>"!!'Ò senza furst danno. Lo strano (•~.:o mi fa ven!re In men· te un 9'.n,:;:oln•·•, cpie:oOio dcl!n vlta dl San Bcrnar,Hr.o da S!ena che rii>or· to a memoi-l.:i, tlt"!Jicandolo !n special modo n1 moli\ e alle moltissime che della mus!cfl -.""lm:mopiù il romanze· Un.i lxunbin.:, ''·\cne pol'lnta n Lcnln \I ~~v~~:~m~~ 8 ~T}fi~J1/ ;hirt~%~;1~1;o~ mrnlt'! le chiede dove sh1 sun nrndk'C. Lo. Fcrr:ll'n e :,J 1,:110 nmlc.o. N n) h bamb!nn l'h:von<.lc eh,! è mol'tn di fa· - y,,olc , .• , etotl,• che un ~.o,·no. I quceh:> m e e et è stano concesso L 1 1 ft " " ;,r;, fil vedere in. scòutn prl_vntn. è i·ac- me. en n r ette un mom,,nto, qn\n{J\ dovendo B<•rn:~!·.,'i1no tenere una del· contato un bt·eve periodo dell"nvvcn· va al telefono e onllnn di fth:ll;1rc 1111· le sue p\P e t.f(';,•z :ir.ti prcdiChc, gtà f.lli-osa ed esempi.ire vita di L.crHn: il mro.iatamcnh~ tuUJ uM Jnccttntori e piena 1:ichiesa t.ii fcJeJi tre~danH In ))ertodo critico. sopravvenuto subltn do- traffìcnnti di grano. In quoto modo il ntteS:a ddla pjonl:i 81.i:t parola, un far· f~i 1 1B:!~:.~;}th~~;1~~dr~f,E;~\~ iwiff.E 0:~I~~!~~n~:)~1:;t~~ =~ ~:I:f '.~rifFii~~fa~i.~rr~ ,w,U dc-H'ottcntato délla Dor::i Kaplun e iiini. Li> stess" pro..:cJJJ,fcnto di file- angnlo ,IPI in tJ:J.:n~1!~. m~ntre lì prei;o ilell'otfcnsJrn ùcllc milizlr: btnnchr: dc- mentn.rizzazlonc ~ adopern.tq ,_ per f::mt so J;:i fo!ln r1,r:lor~gg:_ava. Allor::i li .Unitivnmentc respinte a 7 ~rlzln. ossin moHo più importanti eh~ 110n la fuct: S.1nto. <·hh'IJ:n:-10:l sè un docHc suo a Shlllngrn.do. L·:i.ttentato· dello llor.i l.1ziotte de;;li incettatori f> Indifferente- comt>rivno ,•:•Ml~sir•,~mc.nte gi"ln;;\un• l{aplnn, ani!lata rii pnl'1ito del SOéial!· ~~e~~~/PJJ~~~t~o::~ )~~\c•nt~~fctft.~~f. ~1;ll~~t· Ci,~~~~~·. ,) 1 ( ~::.~i ~~ d~)r~m~ :~~l!!~~v~n~l3~i 1 ~!;~ 1 :i,,~l~ls~~'.·\~~~i~~~ to!·I vari!. ~trantcrl. Tutto repii-;òd!o QUf'I dnnnnl•> ·m1,J di denll, fino a i:llva dei btanc:lu aiutati dalle potenze llel!:1 tentata r.orruzlone ,lcJ commi· quando. 1c-11•1'ri1~1n 1, pr.,dlcu. nnn occidentali giunse lino alle pone òi ùantc militare del 1\"rt ..mllnl;) è umt:1to rosse lut 1ornri10 n rlprcncJc-rse!o. Clb Mosca. e sul VoI:::a mlnaccib di avvol· in questa maniera. Il fi'm. 1n.sonmrn. det,to. come- uo:no f;;lnato Bernardino tlmr>nto le u·uppc rosse che difendi:· ~ f:!tto :il modo dl'!fa , Ifa ,lei ;,,,,ntf: s·nvvlò al 'f)ulp 1 to .;1 ,lov..,_ altissime mo– v.ino n sud della Russia. A i'...irlzln ccr da una parte gli uomlnl di Dio, dall'::tl• raviglle suci.(•·t;-,_ tVJn lo splE"nùore de1· nlfri'I della difesa comunista allora co- trn !l diavolo. La storia pt·rclò non è le sue nr~oment;,zioni. Intanto in sa· mc nel 1942, 8\ rh=clarono. inoltre, pub auro che illustrnzione e conferma. grestln 11 comim~mo. sba.ttc,:a. I denti bllcamtnte se non per 1a !>runa ,olt:l, A!1l~i~moparlato c.JI a J,Jl•>gralin.E tn·, i:rl.dol_ore: ma,. ll",Ho ilcnt.1:ato Bern~r• te grnmll qunlltà oikanizz.nh· c e mli,· fan! cii\ clw_ snlvi, _J...c.nln e tutti ;;it ', no 11)1. m~_l,. '="me ,Per l_ncanto sai· tn,i. dt .Joscph Stalin. nlu·, bolsccnc1 tlnll np))mire s-.:m1>Hci ontan • e cli) rn ~l'no.n~ •l: grnnclc sor· ~I tratta c.Jumiue di un film storico s-;2ntO<'ci in-mano :i) furbo rc~ist,1 è' Jn pres 11 dn JKfflt= .tH tutu l .ores@nU. t~'Ti~~n c~I l~!-~0vo~.-.\~m~.~~~~~~ i 1 \°n1~,1~~~ :r~,;~3,~o ~~~~~'\1 1 1e 0 :~~ 11 ,~~1 1 -;in~t~ 1 Nir~ . * vç J;1propagnndn In un fìlm t'lic iwen· ! 1 gure .. Qui la PI"Opngurnla ~I UJTC'Stil e All'opposM tll F•:1'!':H'R Cfll'lo Zc~hl 4.lcad argomento storln cosl recente ,: 111t~i·v!c-nc .~m altro clcmt:>nto plù féin• ~ tutto ))l'('St'll:Gn: ,11~cipHno. deduzione a,p1·ou1uonlst1 llCrsonagu1 ·1n J.:i·an· n:,rtc t.1s1~soe v 1 u nobile. Per l.ntcnderc\, Ili· e bcncs~er., lisic-o. HlcO!·clc;·etf' certo oìicora vivi cd opetanu. al rivela 50 . tcrncnc lu teooemtc,. che COSI! <'r:ul (i:inismo di zecch1. Un J)mtulto nel modo di·prcscnt:1rc t falli Sul plano dcll'.irte i rh,ultnti fvno no·· t>lnnlsrno crlstalnnl'}, tE:rso nell'ombra atorlcJ. li film storlcci {)robnblhiicntc tur.i:Jmente :in::iloghl. Oltre che ~lit. ,·1tc e nclln h 1 <'f>. net rom:mLicl e net cl:lR· non !)Olr-.ì mal raggiungere t"Obl>!cttl· clei sa"ntL la memoria sopratutto ,·a al· slc1. senzn tlt:11cSS:onio inceppnmentl "Vltà e la complessità' Pro·Pii:i alle gTau: l'ar1e popolare e cclcbrati\'.t ottoccnte• di stile e di h'<·n!ca: fh1?do. brill;;mte. tll opere storiche. da Tucidide fino a sca. Questo Lcnln In pan...-toltO e giubba, splenc.l!c.J11n1en1e slem·o ili sè. • Quello R06towzeU'. Esso oSClll.i foi"aHamcn1e c_on le mani In tar.t-J. bonurlo ·e slmpa· suo era ::10,:;nei,w ser:za esubernnze, U'a la corco;:ra.fia e la·crònneu- A mO<lo Ileo, ùe,·oto al s;.10 l>OtXl!o, se:mpl!cc e ma pure frf-8<.'0 Vf!"T ,mni e per cner- ~~~- ii"~e,~~~(~~ n ':r,-~ 1 ~~ 0 ,:t~:e I !\ri :1';ti~ 0 ~ {~~~s~: 1 :~~rò~~~o ~!~;~~,;~~~f::- ::::tn Ei;_::,~n ,;::f p:Y~i~ ~~eg~~f!i~~CJ~i'l :~~J~~i,1~!1'°~!;,i ep~1i ~r,~!i\~~~•~?11~J>~!~ :;, i! 1 ~ ~1:~e 11 d :;~!~:ti!~~Tlp~;~s~~: ~~8;:;_ri~\~:~1! 1 ~ <~n v~:~o s~m~ fl(m r!Uscilo e I>Cr molti "ersl usl!!alIn• ranger. i:; ::ill:t p!Uuru (·,ilebt·:H~vn del· dell'.irtP hl1"1:i,n t:ia,,a, un prodotto lf'rr!l~tmtc - · · l'epopea t·ivoluzlon:u-ia e m1J>0leon?ca lnOnc che non l}(itcva non attrarre e L.1 ptima cosa cho colpiS<'e in questn f~nno pensare <-erte St..'illlt.lllW convrn• sedur-re. . film l! il suo carattere eminen1ementc zionalmcnte ntteggla1e sulla guerr:t cl· Cosl 11 1>tl"lnht:t ZE't'.!<:h1 girò un po' J>OJ)Olarc. 1 miei amiri COmunlst\ dlscu· vile. Tanto che si po1n1bbt:ro facllmcn·· li mondo ~ttnnniJ:,n,Jo successi. A tono molto su <1uel che s\n « Pol>ol~rP, le StaCC'. .a.rr . dal~ resto ,lcl film e inllto- ,·olte 8\>."llordi. 1a:'o:ltn1 s·ebbc un::i più in ilrtc.>.Vadano a ,·C<Jcrc/,c;,;, 1 /918 ~ larle: Stalin alla l)nttnt;:la di hur!z!n: che cnlda ammt!•:i~~?q"; .F.empre.7.ccch1 Ae ne faranno un'lclc.n. Tutto In L.tnin Voro!:iellov alla testa dc-!la crnra!ler:.t rl500S&', ,In! ~m-,1018t1e dat,pubbllco. 1918 ~ subonlinato il.Ila ·nL-cc8SH:" 1 di rossn; morte crolea del comnndomr.c del una <:hln_1·\1,:.;1ma tt?6"Bmonl.inza di fare intcndnrc fatti e uomini assai com· Krcmlino; Lenin e Sta!fn Jnvornno In· schlettn ,;t-1nw. J)Ji(.".atJ alle menti chn lmmnglnl~mo ol· · sieme el-c ccc. Dove .sl vede. tra •:e ~,- Da ()U.1lc·hcnTlnn Z~c"h'i, messo qua• 1J•cmod11 sem1>~el cd f'Jcmcnrnrl delle 1re cose, che 11compito <'he umi voila si t.tel tuuo <In pm te il plnnoforte, rlc- ~~~~~:, r~,:~e·o~m~1nd1-°~{~~~~{ ~r~~at}; ·~~~~i~~f c\':1J~\1~f~-~l'~f~~·lottlc:1 ogt1 è """""'""'""'""''""'""',,,,;""'""'""'=""' slmc~·ndo, m:t. anche ,il .:\Jons.:oll cl~lln -:. ~a «cna delratlt:nlmo 1lella Dont <.'01\ll'orl,•oluzimrnrlo. L~ b.ttt..lg!l.t di lb_c1 la_. al furcoma.nnl:. ~I. J<Jrghlsl. hapl~~· oon <tue! mure1a.:l.11·e · di leste hm·lzll~ n~lln snn .sempJic:Hùspcttncola· ~n c~llcnw. c:mdidn .. <1u.is { !nrnntlle de~la_ folla csnsJ)cr:1tu rh•.-,1au1io1 (cc·n1ca 1·crlconlu atJSUJ le b;1Ur1gJìedi Pietro it t,tm~llflcazlonc pres!~e ad ogni J?.ilrli· p!u elnboratn e r>.H1 o,ti11ticu. Quesfo g,-amie. · I co JI cinque lunghi ·anni d~ntenJ prepai·a~tone, s'è dato alla dlrezton orchcs11•;,lf.'.Rlco1'<10 tuttora Il suo pi mo cont-e110 aJJ'Aòrlano.· La curiosi l'attes-1 i•rr1no in tutti. Che cosa avreb-~ be saputo trarre il pianista Zccchl da• quell'enorme p!nnoforte che ~- un'or· ! t:h ~u~o~~c ~;~~et~;ver!l. cl domanda· I \'amo. ora che non si tratta soltanto! di dominare ~e stessi, ma di imporre i lH prop1ia interpretazione a tull'lnte- j ra una foi:mge di musicLc;U, ciascuno del fJUaJi ha un'nnima e una sua , 1 0- I 1on1à? c-'er:1 chi ricordava li grnndls· I ~~!~;l\ l'~~~~r~~~~o d!~.~~~6~-~a, c!::,Cl'~~~~i I 1·0 poco J>ill <'he un enne da 1>nstore,; fai l)l~~-i~1~: i ;! 1a 8 ~;~~tc~~:~~tlll1n~~ I che non ùavanu nl bianco e nero ùel· I In Jf)ro tast !era. . 1 Zecchl non solo superò fc1:ccnwn1e: la 1>rovn, .,.(J1mntosi nfl'ermb come òl· rettore tll clt1ssc. L'orchestra seguiva 1 dav,·Pro alln J>Erfezlone la volonlà dcll'nllora quarnntenne direttnrc che In quel concerto seppe esprimere le più bel!<' su.. qualità g1à. note d'Inter· prete, con in o1ù una maz;".ore. p!ll au..lercnte t• più• matura consapc,·o1€'z· Zfl llrl ti,Uea. On allora Zccchl dirige sposso e sempr~ <,:>n esito Uetlsslnto. Un ·po' ii~ strclio nelln scelta del suol program.· ml - J)J•r,rom:intlet e settecentisti In ahbondanz..1 - Zecchl si fa lntelllgen· temf'nte sPnlpre più p::irco ·di gesti e a etrctta•. mentre s1 controlln e tu11avl:i (J\la E: li\ si «cerca• dur.inte 11conce1 to. Ciò che forse lui prcsente– mcn1e \!<>vetemere è l'ccceSslva sicu· rczzn ()~· S1.1ol propri mezzi, per la consrgucnt"' possibile stasi di quel ra· · pimento nn!matore (n·e1 quale 10 ss-:uardn. gli occhi del direttore rivolti a11·orche~1r:i hanno grande valore). assente il quule non v'è perfetta in· tesa trn i.:11 :1scoltntort· o In mu~ca. 1,,1.-. q11c-sto. tl'ntL1ndosl di concerui all'a11<wtt> nel quali è dlfflclle ascol1a· re a <lo\'Pf"'•causa il vento e la mnn· cn1w,."I ,11 una buona acustica. è una semnHee impressione che ·a suo- tem.· : po dovt il C".€"r., . cosctenzlosnnu.•nte rt·• is,contr:it,1 J11 un locale chll.iso•. ·. o Da pooo 1 1 !«:lto da un campo dt oon· cE'ntra'll!''lli>. dopo mest e •rriesl ù1 <!UC'llP ~tro1·enze c-hc tutti .1101cono– sc!nn10 o lmT11.iginlamo perfctt..'\.ff1en· te. llfl J)OCO ~001011.llto.e lllCCl'tO se rl ... s.11tre '> ,,.,. nll"improvvtso. Il 1):0019 che n . Buc.•r"~t ealenva qunsl quoti<.lhma· mcn1e r.-.mf' appreuatlsslmo dirtllo– re di q11t'l Te.itro dt Stato, Joncl Per, lt:a s'è rrcsto ~mposto 31 componentt roreh1>Strn e nl pubblico romani. lJ suo te-nip••ramento potrebbe essere 1n– t11vhh1:i10 rome una via di mezzo ti·a quello ;11FPn·ara e quello dl Zcttlit. Mus\("!61:l ferratissimo o pndronc ns• ijOlu10 tlf'H.i p.1rutura. dirt~e tn. un suo n,oifo p:irucolare con. a volte. uno strr.no movlm.,~nto ondulatorio del c.or – Po c-lit> fn ppns.11·e ::i un albei:o al ve:-n· to 1lell» plr.nm· n. Anche h::i qualcosa d\ ll.{Jui;Jo n(>J. gesto che fa scorrernle Il ~umw. :!'la E'!i160provcntcnte da un cach!nno ,11un clarlnctto olccolo o tlt unn u·i'Jmb.1 in sol'dln::i. Saggio /ant\• no ùl unn orchestra di cl::isse. qmil'è quelln '""fl•:ma. Perlea non le ha ·mat fntto rnnromo ,11 ur::irlc tt•oppo le re– dini fH•r ottener(' da essa jl maggior rPndlmento. gllv le ha anzi ahbando– nnte 11,~1tn1to ognt gual \'Oltn. uno stmmc-n1'> 1-;0Jllòl1n e tràv::i nel vtvo df'T dlsconm musicale. Qualche compe11:n• le gH h•1 1,1scontrnto un::i ecces;;h1a tcndem,.-i ~ rnllcntare 1 tempi tuttnvin non cr('(Ì9 questn una pecca (s.11\·o ca• si ,.ccc-zio'll'lli ,li movimenti decisrmE-n· te rnphìl). cr....:Jo sia anzi una virl\J. spede !n qunsta nuov::i mod.Ì che s;:unrda :;H., mus\ca come si tJ·at1as8e di g?r"' di veloclHL ùl macchine-. ùi ::ir!de anee gl'Ometrlche. . Chi ha b<·ne conservato la mcrno!'ia · del nV.r:iìtl.J\ tempi di Nlklsch, di .Gmir· nlerl. tìl Waller. di Furtw!lngler. del– lo 1-ilt·St-:Q TnSC'.inlnl, sa qunlc ,armonia. quale um:iT}\1:ìs\ sprlgtonl clal .re~pl· ~;~,1:i/en~~;~ ~ -~~t~~~:~~à l~~~~<t1:1~~,-~l;·~· nè d~m,,nti.(':ire, tradire o cnmufflire )a sun orlgl•1e dnlla quale • ha tratto J'e sue p1ì1c~1~rizl.>li e magtchc virtù. DANTE .4.l..DERIGHI rol:uc di <1uesta pm~•[!le bloi;rnfi<\ del scena è ia cosa mlgllorl.! 1.k•I film. j'\,la OH <HIOrlal ~o!itO sono per J.i mui::– tondatorc dello stato sQvjctico. S\ pro· tutti i pcrson.11:gl oc.1101:11 sono dei sem• xtor p;irte mollo ,•flìc-,.<:.i. Lenin è un rc~{ 1 _Plu~o~to che per çplsocll per apo- Plici fantocci. li· c11ra1tc·i-ed1dm;,cnlico poco t1fOrLJllOe tt.>.l(rnle e forse t>lù Of:. 1 • I r lh e ~Il uom!n! sono scm·nlu del film ·s1 rlveln nella gr:int.Je quantit;:\ pingue di ciimmo n4)n fe&e ln realtà e tlùottl fino n SCOP.nrc lo scheJctro. òi nw(.lelllnl e di sfondi 1r<i1>1>0 vlslblJ· .m:-i il cart1ttere che S? voie,•a <.lclincare ''L'ACRO PO L [,, ou:iel_ SI \'Orrebbe dire i flll Phc li muo- mente llrlificlail. Tullo Il film o~iJla· l)alza fuo11 oon suffii"iente evidenza. O(· ~o~~- si SOSlitut&;e .ld una ycrltà pro- tr,1 U!1 leggero e !n fon,Jo Inesistente timi la moglie d1 Lenm, Gorky e pnrcc- 11 c. fo,s.."'lcolo <'on\.lcne: . 11 ~ ~~~~~1tc 3 :~~fo ò! conti-ad<!lzio~I, u_n·ut- ,·erismq. e l proc;:ccJJmen11 E.Ilun tt:-afro chi del bol.,c1;vic1 Là Dora Kaplan A o 1 D 1 t } Jco SI . d gri e ~l.ct1imtc 1e ll1d;1t• abba.stanz.1 moderno. Jn.to.1•f'simnU certi n"n convince. La J1fficiliss1ma parte dt T. A. ~;: .. ~: 1:: 1 ~~~:~,~~ c~tu~!:"~~ ·: tnni,!' ,, 5 g~;,~~ll1cf: 1 ~ 1 ~\C'mp,lo un.3 tra le. am!JientJ nudi, g~·lgl. b-On?m; 1rll.ev~ a· .S.t.\lfn è 1n1,,rj; rct:1t.1.in ·mantel'a orto- mupptme: G. S :rn1onnstn.so , Vico e la .. 11in per il SìUO tW"ix,10 1.1r~:1~n:o,e d\ L.e- tori {.!~Ila povei;tu 80\'l('l!{':l come per I cloSS.ll1'13 non ti~ni.-1 un leggero lm· •J)rll1>6I r}lu,11,;;:io11or/o; A. Snlt1a Vflrso . te~.a tlOVHla apmm; \ ~un sp eta• escnw,9 la stan:c:1,dov,, avv•cnc l':men• J)aoc-io.. . • .. • ' fo 'ittOt;,1 repj,tbbllco • Ori~tomcnU t. · • ,on .qycstn.morc:. tat•>•:l-capo-delln Cd<.i .1•1ll~1·:i'ti1 un . , . ~, •.A,Jlt)~l'f'() :t,othl\tA.... 1tr--e!'1;<•c-&->c ,. ·' ~~~ ~··

La Nuova Europa - anno II - n.33 - 10 agosto 1945