28 Amicimaestrie amori A LUNGO,Ml SONO ALZATO PRESTOLAMATTINA ABBASKIAROSTAMI INTERVISTATO DA LUCIANOBARISONE Fa un decoupage precisoprimadelleriprese? Ali'iniziomi ricordoche ildirettoredellafotografiamidisse:"Semi dai il decoupage unaseraprimaandremopiùrapidamente"e mi 1icordo cheunaseralofeci,preparaiil decoupagee glielodiedi.Mailgiornodopo, durantele riprese,proprioall'inizio,nellaprimascena,nonero in grado di mettere la macchinanel posto giusto,quello che avevo pensato in precedenza.Tuttoeracambiato.Peresempio,quellochesipensavadifare indieciripreselosi facevaintreripresee nienteeracomeerastatoscritto. Da alloranon ho fattopiù decoupage primadi andaresulla location e nessunaltrotipodi improvvisazione. Per questo credo sia molto importanteil lavoro con gli attori. Discutetemolto? Perniente.Ilpiùdellevolteilp1imooilsecondociakèilmigliore.Ecco perchéhodettochenonpossodecideredovemetterelamacchina,perché quandovadosulla location, è l'attorequelloche decidedovemetteròla macchina.E nonperchése nediscuta.A voltebastaunosguardo:guardo il suo viso, magari non ha dormitobene e così, decido di metterela macchinainuncertomodo. È questoquellochemifametterelamacchina dovedevestare:ilrappo1todirettoconchirecitasulfilm,conchiinterpreta la storia. È un'ideadi cinenw,e di regia,moltodiversaeiaquellache siamo abituatidanoi,èmoltopiùsùnileallanostraideaditeatro.Peròleilavora conaltrinonprofessionisti.Non è più difficile? Nel primofilmche ho fatto (Nan vakoucheh,Il pane e il vicolo, un co1tometraggio)c'erano un cane non professionista,un bambinonon professionista,e un registanon professionista.Da alloraho usatoattori professionistiunasolavolta. In E lavitacontinua. Spessoi mieiamicimi chiedono:"Nonèdifficilepertelavorarecondegliattorinonprofessionisti?" e io nonho una rispostaper loro.Ma ora,che in questomioultimofilm Attraversogli ulivi housatoattoriprofessionistimescolatiai miei"soliti" atto1inon professionisti,sono io che ho 1ivoltoa loroquestadomanda: "Non è difficileper voi lavorarecon attoriprofessionisti?" Il suoprimofilm ad esseredistribuitoinoccidente (Dov'è lacasadel mioamico?) eraunapurafiction. Closeup si situavaametàfra la.fiction e lariflessionemetalinguistica.In E lavitacontinua e Attraversogliulivi questa"mescolanza"difinzionee rifiessionesullafinzioneè ancorapiù esplicito.Perché questa necessitàdi mostrare la parte nascostadel cinenw? Non loso.Nonè intenzionale.Ma sochefacciolastessacosaanche con lagente,con i mieiamici.Nellamiavitap1ivatatalvoltamostrodegli aspettidi cui nessunoazzarderebbel'esistenza.Credocheperesp1imere qualcosaunapersonadebbaesserepiimadituttoaperta,edebbaimparare adaffrontaree capirelarealtà.Poi,perquantoriguardalarealtànascosta, io pensochecome,diceFreud,noisiamocomeun icebergdi cui solo la cima spunta fuori dall'acqua. Quindi penso che per prima cosa noi dovremmoesserecapacidi vederel'interarealtàe poideciderecosafare. Quandogira unfilm, lei gira le scene sull'ordinein cui verranno montate,seguendoil.filologicodellastoria? No. In passatoseguivol'ordine della storia.Adessono. Anche se questoprocedimentomi hacostrettoqualchevoltaa ripeteredellescene cheavevogiratoinprecedenza.Macon-eggereglie11-01i è unacosalogica. Ed è meglioche seguirel'ordinedellastoria. fei sembragoderedi unagrandelibertàa livelloproduttivo. E perchéfaccioi filmpiùeconomicial mondo!E il tempodellemie 1ipresenonè maimoltolungo.Mi alzomoltoprestolamattina.Durante le ripresenonci sonovacanzené interruzioni.Ho una troupepiccola,in cui tuttisonopolifunzionali.Qualchevoltaancheiospazzoilpavimento. Nonusoiltrucco,né leluci,nélamusica.Ma lacosapiùimportanteè che non ho costosesuperstar.Quindi perchénon dovreiavere la massima libertà? Neisuoi_filmc'è sempreunaspettopedagogicoeducativo. È unasua sceltao è qualcosadi tipiconel cinemairaniano? È assolutamentepersonale.Seè moltoesplicitoe ovviopuòessereun en-ore,ma se è nascosto... Qualè ilpubblicodeifilm di Kiarostami:studenti,intellettuali,gente comune?E dove vengonoproiettatiin Iran i suoifilm? Nelle sale del circuitocommercialeo nei cineclub? Non loso.Quandofaccioun filmnonpensomai a qualesarà il mio pubblico.Sarebbeunen-ore.Ancheperchépuòessereovunque.Mispiego meglio.All'inizio,con i mieip1imifilm,ho persocome spettatori miei miglioriamicie addiritturaimieiduefigli:entrambimihannochiestocon sorpresae con imbarazzoperchéfacevoquestotipodi cinema.Tuttavia, nellostessomomentoin cui perdevoquestomiopubblicodi sempre,ho trovatodeisostenitorientusiasti,e anchedeimieiamici,inaltripaesi,per esempioinAustralia.Cosìè naturalechementrefacciounfilmpensodi piùai mieifiglie al mieiamiciche nonallealtrepersone.PeròOimaiho capitoche ilmiopubblicopuòtrovarsiunpo' tuttoilmondo.Nonposso individuaredellecategorieprecise,perchéqualchevoltahovistopersone analfabeteperfettamentecapaci di capire i miei film e di entrare in corrispondenzaconessi.Enellostessotempo,hovistograndiintellettuali che se ne sentivanoestranei.Quindinonsonoingradodi deciderequale tipodi gentecomponeilmiopubblico.Potenzialmentetutti.Anchese so per ce1toche quelli che amano i film d'azione o i melodramminon amerannoil miocinema. Chefilm preferisceilpubblicoiraniano? Ci sono due tipi di pubblico,totalmentedifferentil'uno dall'altro. Uno,intellettuale,preferiscelaproduzioned'autore,peresempioi filmdi Bressono Tarkovskij.L'altro ama la tipicaproduzionedi genere. Vedetefilm americani? Qualcuno.Non Rambo ovviamente.Piuttosto Ballacoi lupi. Kiarostamièunmaestroper lanuovagenerazionedi registi raniani? Ci sonocontattitravoi? Sìc'è undiscretofermentodi idee.Datreanniè stataorganizzatauna CasadelCinema,cheriunisceregisti,fotografi,attorie altriprofessionisti del settore. Per quanto mi riguarda posso dire che i giovani registi esordientimi consultanospesso, chiedendomiconsigli o facendomi supervisionarele lorosceneggiature. Le piacerebbegirareun.filmfuori dell'Iran? Nonho nessunaintenzionedi insisterea volergirarea tuttii costi in Iran. Ma, anchese sonoquasi tre annicheho lapossibilitàdi uscire,tutte levoltechevieneilmomentodi firmareilcontrattoperunfilmall'estero, mi vienevogliadi fareun altrofilmnelmiopaese.
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