26 "GIALLO"/TAIBO quello delle apparenzee delle convenzioni, e quello opposto, oscuro e minaccioso,quello che infrange i tabù della violenza, della relazione, dell'ordine. Quest'ultimo rappresenta il momento della rottura in cui vengono meno gli ordini e le abitudini tradizionali, dando adito a situazioni che rivelano la vera struttura profonda della società. Insomma, il giallo scopre le contraddizioni nascoste e mette a nudo la realtà delle cose. Ma ciò naturalmenteavviene quando lo scrittore sa raccontare con efficacia le sue storie. I suoi romanzi gialli si svolgono quasi sempre su uno sfondo storico e politico ben preciso ... Io mi muovo all'interno di uno spazio molto vasto che evolve di continuo. Non voglio rinchiudermi in una prospettiva angusta e ristretta. Ho iniziato costruendo una letteratura urbana dove il tema dominante era quello della corruzione della polizia, il che naturalmente rappresentavagià uno sfondopoliticoben preciso.Al contempo però mi interessavano le storie quotidiane, la solitudine degli uomini, lestoried'amore, lestoriedi solidarietàali' internodellacittà. Quindi ad una preoccupazione più direttamente politica ne ho aggiunte altre più quotidiane. In seguito, ho iniziato a costruire racconti al cui centro stava la storia, e più precisamente un determinato periodo che mi stava particolarmente a cuore, vale a dire il momento in cui il processo rivoluzionariomessicano del 1910si è interrotto, quando cioè il progetto di Zapata e Villa si è spento. La società in decomposizione e ricomposizione degli anni Venti mi appassiona e mi sembra veramente ricca di spunti utili per il racconto poliziesco. È perquestocheèdiventata losfondodi alcunemiestorie. I libri storici che ha scritto sono centrati su questo stesso periodo? Alcunisì, altri indagano sugli anni Trenta in Europa e sul periodo della repubblica messicana della fine del XIX secolo. Fotodi Abbas(da México, Norton & Company1993) Torniamo ai romanzi. Come utilizza i materiali storici? Nei miei libri i materiali storici si confondono sempre con il racconto poliziesco, lo attraversano, lo arricchiscono in un gioco complesso di interferenze. È ciò che accade ad esempio nel mio ultimo romanzo, A quattro mani, che mi sembra il più interessantedi tutti i libriche ho scritto, e comunque il più ambizioso. È un libroche affronta il tema spinòso dell'informazione e della disinformazione, che per altro mi sembra il problema centrale di questa fine di millennio. Intornoa questo scottanteargomento hocercato di costruire un raccontoincui si intreccianosedicidiversi piani narrativi:Stan Laurei che vede morire Pancho Villa;Trockij che scrive un racconto poliziesco; Houdini intervistatodal suo psichiatra; due giornalistiuno messicano e uno nordamericano - coinvolti in una storia di disinformazione;uncomandante sandinistache racconta isuoi ultimi dieci anni di vita; una studentessa della facoltà di antropologia che scrive una tesi scontrandosi con il mondo accademico; un narcotrafficanteche lavora alla frontiera tra Messico e Stati Uniti; le vicende di un dipaitimento della CIA che ha sede a New York e si chiama shit department; un poliziottomessicano la cui unica preoccupazione è quella di arraffare la più grande quantità di denaro possibile; un bulgaro che ha partecipato alla guerra di Spagna e che poi, negli anni dello stalinismo, si ritrova in carcere dove s'inventa una figlia che non ha mai avuto; un vecchio anarchico spagnolo che controlla illegalmente tutto il funzionamento di un ospedale di Città del Messico;unosceneggiatoredi Hollywoodspezzatodagli anni del maccartismo;Sandokan e Yanesormai invecchiatialle presecon una nuova avventura nel Borneo; ecc. Tutte queste vicende, che fanno riferimento a periodi e situazioni diverse, si intrecciano e si confondono, utilizzano spezzoni di storia, passano di continuo dalla realtà alla finzione, raccontando ora direttamente ora per vie traverse il grande tema della disinformazione. Perché ha scelto una struttura così ricca e sofisticata? Perché l'unico modo per raccontare un problema complesso e
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