Jerzy Grotowski (foto di Renato Gorgoni). BibliotecaGino Bianco il suo legame affettivo con gli altri, recitare la semplicità che non è se non un comportamento irresponsabile, presentare dei clichés di comportamenti personali come improvvisazioni. Tutto questo è molto concreto. Allora se vi trovate di fronte a un teatro di partecipazione bisogna cominciare con l'eliminare la possibilità di fare ciò; e anche di pestare il pavimento coi piedi, di cadere per terra, di fare i mostri. Bisogna bloccare questi modi. Forse dopo apparirà qualcosa: apparirà che il contatto non è possibile, se noi non siamo capaci di rifiutare il contatto. È il problema della connessione e disconnessione. Nelle società contemporanee, e particolarmente occidentali, le persone sono talmente nella merda di per sé che sognano una connessione con gli altri. Ma in realtà non sono capaci di questa connessione, sono capaci solo di imporsi. Due persone fanno un'improvvisazione e una terza persona si attacca ad essa e distrugge tutto. È come se ci fosse una reazione di contrazione, come nel bulldog, il cane, che quan.do morde non può aprire le fauci. È questo il vostro contatto, questa la vostra connessione. Allora, se si cerca il contatto, bisogna cominciare con la tecnica del disconnettere. Allora io non cerco il contatto con te, cerco la sistemazione dello spazio dove possiamo agire ciascuno senza disturbare l'altro. Ma se noi dobbiamo agire senza disturbarci e se io comincio a cantare, anche tu cominci a cantare, e questo non deve risolversi in disarmonia. Se non deve risolversi in disarmonia, questo significa che quando canto devo ascoltarti e devo in modo estremamente delicato armonizzare la mia melodia con la tua. Ma non solo con te, c'è anche l'aereo a reazione che passa sopra il luogo di lavoro. E tu con la tua canzone, la tua melodia non sei solo; c'è il fatto, c'è questo rumore di motore a reazione. Se tu canti senza cambiare nulla, questo significa che tu non sei in armonia. Tu devi trovare un equilibrio sonoro con l'aereo a reazione e mantenere malgrado tutto la tua melodia. Vedete bene che per fare ciò bisogna esser molto bene allenati nel modo di muoversi, di cantare, di tenere il ritmo etc. Questo significa che per cominciare con la disconnessione, senza toccare il problema della connessione, c'è già bisogno di una enorme credibilità professionale. E molto spesso le persone che praticano il teatro di partecipazione sono proprio dilettanti. Allora non può funzionare. Per fare questo tipo di improvvisazione bisogna essere estremamente competenti. Non 23
RkJQdWJsaXNoZXIy MTExMDY2NQ==