gio si sdoppia e si raddoppia in una moltiplicazione di ruoli, distinti quasi solo cronologicamente. Nel film la figura centrale e la più complessa è certamente quella del vecchio che nella straordinaria interpretazione di Harry Dean Stanton (lo stesso di Paris, Texas), convoca e smentisce ogni possibile oggettività, temporale o affettiva che sia. Come nel catartico incendio finale in cui i personaggi si separano, perso/comandato ognuno da un proprio mito non comunicabile. C'è molto di Paris, Texas in Follia d'amore e c'è molto Shepard: scenari, personaggi, ossessioni, ritmi narrativi e linguaggio. Ma c'è anche molto Altman: nella costruzione dell'ambiente, nel disegno del set, nella linearità della struttura narrativa, nell'uso inconfondibile del piano sequenza e nella dimostrazione che questo é l'espediente sintattico migliore per permettere agli attori di costruirsi i propri personaggi. PUIG/BABENCO DALLIBROALFILM Roberta Scafi Dieci anni dopo il romanzo di Manuel Pulg, l'omonimo film di Hector Babenco Il bacio della donna ragno richiede una riflessione ulteriore: la merita, perché selezionando i diversi temi del libro il regista ha raggiunto una coerenza formale ed uno spessore semantico del tutto nuovi; cosa assai rara, nel campo delle riduzioni cinematografiche. Se la vicenda di fondo non cambia, vi sono almeno due innovazioni significative: in una cella del carcere di Buenos Aires, il prigioniero politico Valentin Arregui e l' omossessuale Luis Molina danno vita a un' amicizia che sorge dalla convivenza forzata, ma si trasforma presto in , un legame profondo e simbolico. Per distrarre l'amico e per dimenticare la propria marginalità, Molina rievoca le avventure dei suoi eroi cinematografici. Nel romanzo di Pulg tuttavia, i film narrati sono molti e molto eterogenei: si passa dalla citazione di "cult movies" come ·n bacio della pantera" e altri film inventati, attraverso i quali l'autore rivisita e mette a confronto i diversi generi narrativi. In questo senso, la dimensione fabulatrice si sviluppa accanto e quasi in contrasto a quella della vicenda centrale, ostacolandone lo svolgimento con uno scopo palesemente straniante. Oltre a ciò, il lettore si trova a dover affontare le lunghe note a pie' di pagina, che discutono diverse teorie sull'omosessualità: il piano prosastico delle note e quello fantastico-evasivo dei film conferiscono una tensione centrifuga all'impianto dell'opera, secondo un procedimento caro a molta narrativa "post-moderna" contemporanea. È come se l'autore volesse evitare un approccio diretto a temi che vengono sentiti come troppo importanti, troppo profondi per sottrarsi al rishio deHo stereotipo e del clichè. Si tratta dunque di una rinuncia a priori, che privilegia l'originalità della opera, ma a scapito della sua profondità; una rinuncia riconducibile a tecniche proprie del modernismo d'inizio secolo, che ne distorce tuttavia gli obiettivi fondaBibliotecaGino Bianco SCHEDE/SCAFI mentali. La poetica della citazione, che in Pulg e altri assolve soltanto un'esigenza ironica e straniante, aveva infatti un significato ben più complesso: per artisti e teorici come T.S. Eliot o Igor Strawinsky, si trattava di reinterpretare ciò che già era stato detto e scritto, in funzione del presente e di una sua nuova e personale visione. Nella Terra desolata di Eliot, i richiami a· testi letterari, personaggi ed eventi del passato non assolvono mai una funzione diversiva, bensl centripeta, concorrendo a conferire risalto all'evocazione drammatica della moderna metropoli. Cosl nella Carriera del libertino, l'opera forse più multiforme e apparentemente eterogenea di Strawinsky e Auden, gli stili e le ideologie del passato convergono verso la storicità del presente, per conferirvi una profondità e un'importanza rinnovate. Si trattava certo di giocare con lo stereotipo senza mai cadervi; ma ciò serviva per approfondire, e non per rimuovere l'interpretazione drammatica del mondo contemporaneo. Questo era il vero significato del formalismo moderno: una consapevolezza Sonia Braga in Il bacio della donna ragno. 125
RkJQdWJsaXNoZXIy MTExMDY2NQ==