Fiera Letteraria - Anno VIII - n. 27 - 5 luglio 1953

Domenica 5 luglio I953 LA FIERA LCTll:.RARlA Pag. 7 CONTROPELO A PABLO PICASSO LAVERARAGIONE DELLA SUAESISTENZ Tullo ciò non riguarda affatto la celebrità nel senso modèrno e umano; si tt·atta invece di "rinomanza,, nel senso giornalistico cdtico * di RlCCARDO FRANCALANCIA JUCCAJlDO f'Jt.ANCALANCIA t.r&doccmdcllIn un falso prl– vltLsmo, ntl quale non e· è neancht Il contenuto dl Wl& ciltttta mtdk>ctt fantulR Per quanto riguarda 11 v1r• tu~ di CJ111I g:enert' ~Il 11 più • rtncrnato, p1ttol'f" pro. ft..slOnl.atA, retto da J:1t.1.J:!e 1mpalcature, non ha nulla a che tue con l'arte, po~ non eabte come creak:lrt. Es– .endo l"C-\pontnte dd i..empl, e 1 tempt collaudandolo lotrtCA· mente. per la tfl.l'iOne che o– gni tcrttno di\ u prodottn ehe pub. al po,h•rt. ~ non altro, e: affidata la ,mu-nu 1 utt 'al• tro che ardu11 Per quel!• puru che c'I- di rt'lig1,c},lo nell'arte <più che dl pantci&tlCO). del tutto nt-'Cnte nella pitturi\ al Plrtua0. ffl. «ndo 11.nchcestraz.lone dAlla 1,con«:rtante dl100nt•ultAdn:a 011,I suo mun!Uco tmJ•irlsmo. di trc,nte all'appn~ntit" pRradOlt· tV che Io hR CrtlllO. ~ COU1f" un lc'OIO. unn 6PtCle ,u fttlcclo hnpn.ulbllc cd hnmoblle ri• '-petto nll'arte; Es..'tndo giunto nd nppro– prlnnl di tutti gli clemetnl ~e- 11'.IIRrtfsll antichi e modtrnl !I hn riuniti In un !'llnmb!cco. J-f•anche in un COtlC('tlO unlro ~e:eet~~':~7ti;~Bc-c~~ufa~~~r,1 tutto In un xlbaldcmc ~enu ntar.0 e vnza acoordo. con un bi.nale eelf'tti.(fflO. Fttl f' Il 'm:RllD~ più dkhlanltO critico ,· t."" ,tc:..-:o, e si sente per pura coscienza den·arte. Ciò C'hf' ~ sufficiente ~r saziare il bl.90IOO d1 u na nr u·adOSSl'lle sunesttone, In plt.na ertst mo– ra~. sociale. l ogica tne,·ltabl– le Ea:U ha tutto !atto. e ln ?eu:t: ==ra~e~ \u:~ saurtto al punto di ritencn1 maturo per OMre df rtfu,lanl nella meschinità del p!ù ml~e-– rablle artlgtl\tli5m0 quale ,. o\!ello della ceramica. tan:o per imporre la sua- 1nvtnelhile llnna ~u qualunque cosa di nlorittabUe. e rendula Im– portante con la elemenlftrt a– btlll À del pe,&eeeane che non vuol più neanche tatlcatt, or– mal padrone dell'eltrul corml– ,·enu ed igr.orantn Ed ont sentt-nz!a freddt.men~ come una Slb!..ila moderna. Non si pensi comunqut rhe non~t.o.ntc &:Il enormi interes– si CO-'ltiwltJ,sia difficile di de• mollre, prima di )!l$Clare n.l tempo In ,un mor:il,...funz!one. una quest.lone creata sopra une tmi;alcawra apparent.e– mente ardua, oome a\'rebbcro ,oluto far credere. con una oompllcltl\ da novlrl. certi nu. 1ore,·oll SOV\'ertilorl oon le lo- ~~af{•~~1~o:1e~f1~~d~Z ~ O1vcrse tendente d,.lla pittura modei-na. e Je varle devlat.lonl ntlle quali Il contrasto fu creato al fine d.1 reggerai rrcl• procamente. ca Dl fronte a tali protonde dbqutaldonl tondate aulla ba– se di Vlfll td arbltnul prrsup– poatl plr cui 11 sono 10vrap. J;Oltl tanti \"Oluml. del QURII nessuno entrt. neU'anaHst del– IO 1vlluppo e de.I tlnt. se 11 M>ntlsse la ,-oa:ua malsana di rientrarne nel merito. con lo attMO ProceMO psl("(,fOIICO cui quale Con la fantu!a, s1 tn– tuitce Il procedlmtnto che h11 condoUo PIC&&IO all'Imprua. al potrtbbe trovare la formula di lame. ,-olendo. per chi ab• bla Intere.sai opposll Anehe. lt. dlfe,a, data la attualt' eonfu. &iene. aoetlluendo. se c!ò tosse pou.tblle umanamentt'. la bu. 511. furberia lnt.tteNata, al co– mando lmpertoao della lntt'lll• gtnu, alno al punto di ~re più convincente di qualche lcntennante critico o atorlco d'arte Infarcito di una am– rnuffltR erudldone che. rllcen– do e dlldlcendo. ~l'CR di f'O• prlre paJlne w pae-lne, per g1w1gere 11d un ,-olume del gn:sto PCIIO Tullo lllR nel fat.- 1(' di renderai padrone :Il «gluatappo,gtntl• lmr,rtsslonan• ti anet.:.M, che potM;ono atta.r– re per la loro moderna elutl– cltA. eolo quel ctrvelll lmprft. Ilei che non hanno nulla da tradire. Quando al 11lungt al gunto :e,.r:!_ct_:: :~1 lt~~ per natura. certe lntlme rlbef– Uont i&t1Lth·e. rii etemeau dt ruta ,purla prendono U ao– pravvento pret.ffldt> di pot.« Lffltre tutto U mondo In un pusno, Ctrtl eac,nimtntt com– me.rclall. rol quAII alcuni ro– gUono dlvcrtltsl ptr I loro In• t.ettv.1, In epoche ft.cUJ, all'ar– te non lnterelSI.DO Bast•no pochi di fede perch#lo n mondo a.I rea•. In tempi A\'\'trst Ma nes..•uno ht. là fon& d1 colplre a fondo col cora11io di chi h• una fede che vlenf' daJ di dentn>, e qualche c on da difendere In nomi" dit"ll 'uma.nl , ta. e nulla da perdere. Partii che l'ha \'atfl!O e che lo ha 1nnne Onl abbandonaln al auo destino. alla 1111 carrle . ra, iullrdandolo da Ioni .a.no, ~ più lntelllgef'ltc. nel auo lnt. e• resse di p11.&1a11rlo. che non t,ut– tl coloro che ne hanno Aecet.– tato la credltt.. Da Po.risi non al può pretendere altro: e tut.. to cib che Parigi ha collauda– to sfrutta ora 1.uraverto la enfasi vuota della mentalità ameTicCLna, abbarllata, da cer– te fa~ luci europee. E 11; tra l'altro. trova la aua derna n. ne e l'ultima 1ua dc~nltione, ocme t.ant'altra plttur" Ibrida e frtd.11. entrata ln Ii..lla di rlpteco. per cui dietro questo Intellettuale colla.udo. al com• pera In America un PkMM>. con la atu,a mtntalltl oon I& quale Il compera llO Mlthe– la.ncelo. brutalmente Non cttrdo tntlnt che n pompltrtsmo pan,tno ala ~r s~ alCSIO una coaa 1lODpoalU- :rui~uJ!ufflf1:~r;:!•t i!:: ~~~~= Jn c:ii:,cr:: «mMle In Parta •· per certe mercantte. nella con,:!dtruln– ne che PoriRl. lede della vtra fortuna bendata. ha col1Aud11.. to stmpre. quanto pub offrlre Il mercato In rell\tlone all'epn. c11. alla aua p~uzlonc di moda. Ma l'arte non ha prtt.M nè cotto. nò quindi mal't"a dl fRb• brlca per la sua valutulone: o,s:la non ha cont.racamblo tn dtnaro come ,•alutadone: C<\'l che si può comperare. m11non 11 dovttbbe \'endert Il fatto ~ che molti. anche In Europft. al fanno tmpttNionnrc da ctr• ll pl't'UJ ooatltultl. In IUOCO del valOrt effettivo artistico. non posMdcndo quallt1' Intrin– seche di control:o In se s1.e&,1; al punto che non ootttbbero f~~~r~f:d:n't 1 ra~11~a~n:! Jlsl tra crttinbmo t !urbf-ria. PicaMO dC\'e la (Ua fortuna olla pre.euntJone con1OUda1a In lul In buooa paru, :la CM'· ta aoetetl di ont che lo ha elevato e l'ha t.lTLl1UNO. ed ~ ~~ta ~~te• l~rtt~~ \~/1':i: duo dalla natura, di ,•arlt na– u<tnalltà. che al dt11tttesrla nel più tTPCllmte vlrtuo-tamo pH– tcrloo di otml ai,ttlc, " llPO lntrrnRdonallatlco. Pronto In e4mt momento a pRMftrt ""· elle :f."ndo ~ llmtt.ato, dal neo. claSA oo al decndcntr. "' ctrf'• brall.smo, offendendo 11 cervello nella AURnoblle run,lonf'. l– ii rapprese,1yantc c1,.URftntl– pel"$onRl!tà per e,ccellenu. Dietro questo ~ponente, rl– nom11to ftnomeno di un mo– numrnto 1tntR baM-. rhe hl\ ,·IYUtO 18 IUa orft tnllltf'•A a– jl:UU&ndO ~ ancor più I• 1ua furberia. 11 ~ buttata un111 P"l· te di Imprenditori lnlelltttua. Il oon vero amore di patria. leJall alcuni a oomod! lnte:tts• al contro coaclen:t.a CoAl è ,•rnuta a manca,e IA !t1nz.lonf: morale In qutstl tempi dtlla phì ,rave dceadcnta Crom1zlont df'lla dtcadenu ltf'q& ), f'~'f'n• doel perduto Il conceuo dtllR rt·nonslltA crtalrlc,._ la plil banftle e «>11tart facnorer·a al di fuori del c,n•tl 1 o t df'lk> E:plrlto htl prf"!IO Il ,;opra,·,·tn– to. 1'0DrBfft1irendo lA l'ò18Dt'A In 1,-Ulgenf'.a paM\va. lflO'llltutn• (oal Allll pe~Rlltà df'll'flrtl• sia. llt'CldtndOllt IA nob'ltlt (' Il l{t'nlo Tutto rtb non rlf'Uflr• da affatto \H ctltbrllA nr-hf'n. S('I modtrno e umAnj); Al trlU• te lnvt("t di • rtnoman,a • n,.J ,:cn,io 1Zk)rnall!ttlt'O f'r"le<". per q\:tlJo t'ht tanto ntllR r,11111• ra chr nella ~IUra lntrrNtll• lll, corre ORRI nl''lo lt!'l';•O al– \'CO In un torbido 1 mp1m, tor– rel)IC stn1,l\ doa:o. Ma u l'art.e, cx,me tutte le q11ntl1r nl moNlll. è m~a ora In M>ttordlne dn una loelca eo– prnffRzlonr. una J)Or11\hllltA di rh-oluzlOnt' e iolo In uro Ad ~"~ ;;:~~~t~~u~:=b~ non da pcrt'Ol'lallfA rht n<"n sui mal, ntl pe11!ore ca– ao. Il rlfleMO t!slcrk>rt dt\la ~nonAllll'I. o de.lit' \llrlf' per– gonalltà artistiche di allrl. - PABLO PICASSO - • Testa di loro 1u un lal'olo a PABLO PICASSO PABLO PICASSO - « Rltra.tlo deila alrnora H. P •• OIJALCHE ANNO DOPO ,..,,, Ntu1mo pl1l di me .si è av- certi argomenti df atlua/lrd, vltito con tanta obbiettlvlta., ne.uuna I ln relazfont con la dopo due seUimone o Val- altra; nranche nella /ottura, le Giulia. nonostante I miei nella tttnica, nd concetto tec• /trml concetti #Ull"arre.anche nico ed rdeologl.cO. Qtdn.df non pacht 1u, roluto controllare parU/Cipa n,anchc cU q11el• ~~~a:ftj,!,ent~~e al=,::: ::Ì ;:,'''::Jffd~~1~J'~'!!': i;e lmpo.sta.donl pittoriche. Ma tono prr crecrli un tipo. ,u•u uno plìt d.i me. aw1.01to Scr.zo arrltatl a d1re che rl per qi.ie, to, davanti a talf d.c tratta di uperlmcntt flntrllet– gra dantf et.:OllUlonf. e gtunt., Utollche hanno btaogno di ma. a sentirsi pro/mu:l.amente con• teria nUOUJJ.a forza di t,,X· tra.stato in nome dell'umanl- rimena rit-ronno In etano e tò, tanto do peuor:e che PI· non lnt:ecdt~ranno mal C"Ome ca,so avr,bbe ftl!to ottima• Plcas,o. Vedo che la scltnia, mente o rh1Loner.1~ tranquil. In tutte le ,ue ,-pffula.donl. lo nelle po,izioltl di quaranta arrlra ad elJOhtZK>nl erldrntl anni fa, c on gli auri coUeghl vforno P'"r glomo flno all'ae– df Parigi, chfu.sf nella cornice roplano o. rtadcne. alla bomba ~i /~~~~e~l~;de~fun~~ebf:.°o ~~m/:e~·l' m:9:z~fe~~p;n:,,r u; • puro, ml fa perJ1no l'e/!ttto que uno ltggt', uno lrgge ba.te, COff lll/o,,•e cad uto nella pf~ dalla quale non 1f pu6 u .tclrr. bo,sa dtcaden.ui cnche in rt• altrJmenli I( rompono le rf'la. lozio ne a .se ste .tso. zlonl delle logiche dtdurionl In• d/f; 3!i~~':n:::S~:,.c~r ,.~la[~ ~~t~:~~·d::: r:°n-1::/:::,"~7/: caricatura nel ,uo contenuto fntellfgcnta, com,. tuttf' le umano grida vendetta. t.tlst, ,cfente, nel~ ouaU l'arte rlen– un antleo coml)Tomt.s,o chtiuo tra. ncll'ar-rnonia delle costru– ln ~. proveniente dal ce?tbrall• doni. nella profnndltà. Anna ,mo ne! quale egli ha trW'.llO .spando n,1 1•11oto.creandolo vita per via polemtcc. Dove prima nelle proprie ltJte, pre• invece deve eue:re con.tldc'ato tt'ndendo tU trO.Jmetterlo In con ouvufone. rbpetto al· nue1le deg!f altri. oomprlmtn• rartt, t proprfo fn quella JXlr• do la tntlllCQen:a, ognuno do– te rhe rl,ulta ad alcuni la ml. t rehbf' penso re con la tuta gllort percl'lè apparente-menu• dell'altro ttl nervo,o, e ,enzo contegno. tlntereue dell'argomento. che ~er Il modo come t .rtato trat– tato. potrebbe aree inttteua– to tutti fuorcJtt il pittort, ar tutic.am.tnte parlando. e ,Il(). e!a1m.ente. Tantochè potrtbbe vmbrare che lo aruse Utfll'l– to, se non /oue do.toto. alla tf10CO. del IUO ritratto df ado– lt1centt. che, gli f' contNJppo. 1to alla parete, M non /oue lnrece .rtabllfto che i ragazzi. q11andoanche: larorano con U gu,o 111ll'a.s/alto della .ttrado. ,offlll occode .rpc.ssoauurore. ,ono pieni df spontaneo $piri• to, prr cui lo ,tono di rcr,- ~~=r:'er~T/!o ~ ~~"~.:, -pncht. c't infine il ttn.,o nite– rfore dell'arte. e nu11a(' /red– do In loro perch.e rcdono lon– tano. Nella pruentazlcme ~ dttto che lo sua prod'utfone vada dal '910 al 'SJ; .1aràcerto cori; m'I lo. l'lmpru3fone eh.e si traUI fn rcaltd, di roba che mate– rialmente parlando, 31 fa, VO· ltndo. In un determinato tem– po tenia prc~.tore, nel quale ~;:t(,~~: ,f i!r~r:•ng:{' ,t_ comprtn..tlra. nella quale t9ll Per quanto rfouarda lt ab...,.. ro dalla o.fil.cheal decoratft-f. ro:Jonf pfttorlc'ltt conrid,.ra,,. .rmo pittorico del colore, e dt>· In rapporto alla ,,.altà d,.lle re quel poco dJ e,prenione COif'. non do poeta. ma do che ne emana. t wta tra le /rtddo uteta. da ,uttlco arri• - q11alftàcomuni a tenta pittu- rato dlr,:f • come C'Oftclurloltt _.. ro decadente flhutratfro: e al mio 7'10do df ttntlre •· Pf ___. ::;,ot :Jl:~':a fii:d:;~: :U~/ /~u~J'r~ro P":e ,i~/Jer1: · .::;=, ro dell'arte. per d"'f'lcirn.:a. o naturale Utln Pf.eGs.so ba conchuicme, gioca. to. per altro na 1,-fr11t o 'f)f'rt·lt per non rimanere chfu.,o nel trour,e, non ml lnttTt'J"JOUn '"° oercbraltnno DUro, ,ul con. cinhmo P"tero e banale, ptr• ~t:n~n :rf:° C:rri:;:::e::~ ~';, ~" 0 r~d~~,:en~ll~ J;:trJ· t:- dl rlral1a #UlJ'altra ,ponda. 11 rfrratlo dtl "olio t:t.Hfto fflcc!"'~! :~'1:al:~: :0',:d~: t:. a~oc;i:v/ :~:at~~ t~·~':,: ,po,t 0 ad accettare U suo ce- tra.Ilo ccn la ltJtG d i malo• rebrall.tTIIO. CDSt ha cercato. lka, dotle ~ chhu, la ste.na fidando nella vtcchla rinoman• vlrti: drgll occhi /1111 df cn• ,a oro rinnovata per vlo di te puoe, Pt'r quttnto rlouar– ctr'co,tanze dJ~r,e sociali-in- · do la parte rnc:mo decora• ~c~~it;u;~rc~ 1 e C:q~~;:r~,~;'~: ~ev:Z:ttoj§ cl~ri.~:to ":,':c'e~ ctr~bralil'mo ha /atto ti mo vole, df qutlla natura 1/U{lfltn• trmPo quarant'cnnl fa. rd or- lt eh,. ~ nello rontnof('.ti:O di mal ~ de-crepito Pu quello cht Parigi e di altri rt!atld JUC• ha ,wcftoto In qct.tto senso. ctdan,1. Co,I, prtlJo a poco, 3f com, rtlatko dluldlo 1ft) pub- rudi dlre. nel oonfrnnrl tfl'lla bl&co. agendo per contra,to. arte. n.utn:ando ancl'Je 9/1 al– t.atl ha dlri.!O il ccnnp,o tra ,t,. trf ritratti rht tanno n,nNr,. ,tr 12 e sfnJ.ttro (1erecha e i= .•t'n.:a t.:oltrlo. per Utlnto. a qultrda), In modo che dot'e ne dt,eanl o: colori ptr COP"rU• i:a ne tiene. Il pub~lfco comri- ne di rlrftft MOd'"trte· tffplnt,. n, che si .rtocca contrariato a Jfumature. con rapoorU tvl dallo ossenazb•e dellt 01#1· dtntl alla ta.utrtt. alfo. Ru,- 16onl arbitrarle, trorcd lnfat. seou alla 1tu9glto, tro!tatf ti. bene o 17'.ale. un punto di con quel (."l'tffltln"' guJ"to alla rlpo,o. una ,peci.e di somf'f'O franc,Jt ,ta!o da uno po• datanti o core compreMfb 1 li d<nftò ,ensuole di sf'gno, o apparentemente. e do,po lo sC}O- co,atr(ll'f() dr blant'hf n,.rl ro.,- :!1:Z.0 n=~~ :a:iot:~f~~t~ ~ e n:J et~t~b1~f ow:'w~ quale doi •ero.ro ,en,o di com• im";:':ss~'':,,~nt~ 1 ir:' c1~°n~: •erro al/otto od aMmentore Il tono dtlla no.tra dignità. on– '11.e ,e ci ,~ qu.cldle roP.)– llt' b11roeratloa che at·cue dt– tet"ffllnato di fare tale mostra. Che cll'lna■,ura.dcmt, d01.~ si e l'Oluta rl•nocore la 1110 n. •omanta. dono .Jtatt Incitate tufte Ie p:u eminenti J:)t'rtono– Ht.a polltlcht <ogn11na di teli ptT,onalltà obbligata ad lnttr• t.tnlre ,11 forma utnrial,. ,ola ~ l una prr,onahtd ed 't~': l~!!!!r';r,~f~ ru,;>c'i:i t che molti liano rcnutl an- t~d~~t~"'°:1-J::fr~~~~f:~e "~: mal ha puntato 111/lacuriod• td epidermico di crrtl e1lbltfo– nbml, tutto .Jta a dlmo,trare e contenuto di tali esptrlmen- !~ !1°!:n~a,~!n:gl,~r;' :a:!t re, • calma, cafma, ot:rd detto :·.1~J~'~: 1 :1~: ,g~il~:'; conto "lente?• Co,lcchè dopo tale collaudo anche per chl non lo aveue mal cono,duto o non lo cono- ndtd non corrotto da alcuna costretta elle non oede rora che 'tlu/orfa o ftli.rtdca r'.torica d.l {inJ.sca la .tact'a fundoae di decadenti. ricono,cert. r,tr certi cononid, e che Il ,penQll.– quanto porfg1no, U fondarnvt• no f moccoli. Proprio alla Gal– to della nO.ttra rl714.9Ctn.u /erta di arte moctn.ao tM. det• ehfiuo nella rogiOQe unica te obblettlra mente. e /ra a ol a, dell'crte, pt,r cui sebbene gU pa rogjonf molto d l 'lfco.te cJt• interu,1 dano opposti, poaia· rfgucrdono tutti gll artt.tl t ta.• mo ritenere di utten.d.ercl ot- llonl. non t urto l a 1f'd, pltt t1mamt11tt. lndfcata. e per qu,.llo cht d All'ILltlmo momento. co,u CpPOrJO e come uno irnpe,d– potetfoo commiato. ha ittdfrf. Z"O?lt d'o•torltd pc,. certe t•,a.. duato Pka..uo lnquadrcndolo portazfonl • e Parigi 00ft U dire che f po- Non so ,e qauto i,oua chia– riglnl non potrebbero dc.ere morsi ,ntuifaimo. J)ttUOOO. o,. ,enzo di lui (nullo di plu lo- u-rrcndo' le per,o,tt Jtanrht e r,100 e gituto noi potremmo pcrp,u,e che u.acirono SCCl'l• ooncedergJJJ e nello stuso tem- ,ckndo la ,cala d~U'arte mo- f:o1'1 ~/ic::'::::!J,no a':i't:,~ :::;:•cr:~::a,~:C r,~n ~~ Co.se che /orse Cocteau hc mento. E' /antG#tloo. peruot'O. saputo valutare con giusta omne atTtbbt.detro 11nc ligno– vl.1lone In ra.pporto a certf f'O df Via Veneto In dft't'r,o partfcola rl rlguaF".li di etvUt4 ,1tn.,o: ma un grandt arltJta dlver.ra . Ja dunque dt questi ~htnl al lo dlr d: • Pfeouo ,ta a Pa- Clt'rvello degli uomini do creare rlgl OOfflll la corrida .tta in to•e c:ongutlont al puntç, dG Spar,na •· Non so Invero. non far ti/lettere .re lfono plu ,o. ootante tutte le o,pitalità r~natl gli uomini per le grati fr.':1::,':::Eble ~~~°;;~:t~'tan; !·;~!::taflnl del tempi, o Jul Pfca.,,o, e a Roma In :pecfe. L'altro ,era tornando o t'O• dove ln/attl, pur e.uendone rf- ,10 ntlla ,olltudlne della noi• chiamate tutte le autorità. lu• te ferma e ,crena. alzando oll i occhl i.:erso Il cielo con poche .rtelle. dot·e lo Jacciata di S ::a;!! ~~:cr :li":n~ = u11 ,en,o di grondlolo mela1t• confa. ,entfoo che Plcouo non al.rtero a Roma~ ann•lloto rnecconblme-nt,. il rnfo spiri• ~,~~: ~e~:roo:,:ra, :-. nfe-rl• d,lla galltrla u,r Ar• te rnoder11.c, dore rfmonf'ro con,llnato come fil Mft an.tfoo sepolcro ortato da una ,pede dJ ma.uonerio ortUtlca, COII le ad.alte S"nUneUe dJ guordJG ntJ p,trlstalO. Roma. città o,tfcc perllno 11 MlCMlanr,Jolo e od oltr!;fait• ~P::1 J:nz~C:ua"~J,,"u~~~ 1t a correre sotro t ponti, e non ha elet,oto maf limJ'f t'UO• U pf,dt,talll a urti /11 nr,M fuori raua che non potrtbbe– ro mal na.tctre In Italia. For– tondo la fanttUla per un pen– ffero rlposantd ienrtro che a Parigi .ttn ottimamente a tul) posto, come una quullone di ordinarlo ammlnf.ttro:lone. e }':ut~~1~.i;o là ,~u ombra di ,lato d'animo adatto per pote- t'lte portertb~ro troppa fa• re ouen:ore u queste oo.•e tlca t PoCO auadaOM a Jarlf compren.sfbill. abbiano o no un .,.er oommnclo. ma cht con la PABLO PICASSO - • Gloved.1 a (put..l Parigi non uflterebhe .tt non arust la prlrotfro di orande atheller a forfait. m,r– ccto fuori dtlll'inte-reue diret– to dell'arte. come un prande l·a.tar lnternariofla 1 t d01.e la pe,,011o'ftd: con le loro oriiuta dtcora.tfo11I ,tanno In pie-no occordo o!"ehc con Mani/e• ,ta.?fonf ubfdall cht rltntrario nella loro commortnte lnf'r(– tabUltct In Jondo Parigi I f,c tal ,en,o ~r lo meno ooeren– t,. al contrario di qvonto qui cn<fe11t per dovero,o ou,. qulente contire,uo Se ~al– mfflte to0U Poriol olla Fra.ncla non rim.a".e nWJo per (11Ullo che fi rJtfYUCe all'arte nel.la 1110 Jumione: ,e rooll Roma rlmcne sempre r1talto contenuto d'arte o .riono ~re firmo (ff Pletu.so dhvntcno o- d'arte . 'f)(rt d"arte. e una ,ola mtt!.r- no uno ,torico. è il mio dtbole. Quel cttto interesse che rtbb,. a po6fo lo 1/tuc::fonr di ma che ef .rlonodi mt-uo 1ren. sJ J)OU'ebbe dfre diretto. che c11alche letterato Sono co,,. tatrr anni dJ /acoro. e urlo da qualche .wa upres,tone che certr rlo-nort e c,r11 si· tmpreutonante. pittorica si rivela. es1tndo• anort unto110 con. d"!fdou / pannelli ddla pece e dello .tJ epll riportato a modo .tuo oonnlvenza t' C011'1Dl'lcfmento. guerra (se la pace ci d0t•u,e al Greci, al Pompeiani, agli Non ,o qua/t tornacontn m.,. ridurre a quel modo cltfuriqul' Etnuchl, anche vo lendo per ,ait po,.,;on(' trtu art fn ,.,.,,,. pre/erirtbbe la guerra con una un momento /ore u.no J/or• nue11e e1ntlchc ,-/,riatfonl ('rra- m?rte do eroeJ d0t•e lui .ti at zo di superare l'i mpres ,fone- ,e ,u ta.11lmpa1ca•1 1 rr n frr/f. tacea a//'argom,nto del cont.c– del pedutre te-cnfcf.tmo, è tut• do, anC'h~ per chi r lnca.rleato nu 1 O pn ottenere certf Jacl/l to /11orl ambierwe, tutto Juori di f'lle 7xnnnfl'rf.tmo. 11 r.uolr rollaudl. che copra,10 la t-'01- ttmpn ( cl6 che e il segrtto per lnl1nt', t.1'.ttndo ba•rito 111 In,,. garltd delta materia e della crearr. l 'intere.t.te dtf dccalfen. ,t.•.fl dh:tr.,1. rlrrc tro•·nr,- or ptde,tre /ottura, per cui alcuni ti), per cui .tJ pot rebbe de/In.ire r,om,ontf e rlpfMhl conrro ro- t'Orrtbbero 1cu.1are la lmpot,n. uni) tra I pizi rerror,rodJ po.s- u:IC'tlta Prr quarito " P'>*•'<I ta con certi ardim,ntl plttn– satl.stt. E 10 chiamano re,po- M~,,.,. a terra /o ,,.,•. ,rhllr chr riel. «mo tra 1, plti o.ues.sfo- neN~!1/~~Jt'!::don~i~!. ;~~1,:::7,.~~~i,,~!,!;~;lr~er- :':t~c:"~~~a ~~li~ J:,r:;:~r:_ ~1t:::, ~~'":,',;, 0 1:a~fcJ!r~"'~;~ mh7,~~ 0 d . 01 ,ru:;r: ';,-;";o::o ~~'!;h1~dr;!~u~t!riet~~~i~. ~~',W:. °Ji ";:!i':o d::l:trtu~- f:'ait~':.~C:C:a n;;;:,,~~,;:o:'r hi,. ~Z~1 /!':nn~'i~~o;;ran:~ ~~o'~e 0 :nJsemod~~; ;: ~~-,-~. 1 ·'~m:m;:;;~;l"lt'nti ;!: !:n~:r~J~~~ria~Ùi 0 ck~! ,enapre dlntto i,i una inrfma r,J,rllo df.un dh,rra~iato. ,,.,r n: ~~tl':af~a:! di.' !~1:.t~1 /'::::t: unità df concetto, o ,e ,reuo ~~"":,l'J'::-:'attn~~r';:;;.r~~r c~;' ttro posmtl per'Of!l"'no inos– ~d~~~~fo!: ~~ 10 0 ~~et:1::Jon~~ arie ntrrro lotriot"O "''tu po,•. ~otl. ~ali f tempi. O.u,,.#.o– part, e dJ didderio in due· 0 ttNa ,ooprHfrh--rro Pt'r ""Df1,.. nante piu la pace eh, la 9uf'r- t11tto o ni,nte; o nomo doran- ~~~1.;1°'d:;.,'!~~~,:~a';"' 1 ~,.~'.~ Ji~' 1 ~/=,!;.~nt:~~: ti a un gran genio o nient,. c1a•iirl> ,.,,rltt>to, r,cr cui , 1 t:!l na. E' l'lutile _elle. attrartr· palchi il rumore è tanto. 1 ,.,,., 11 barlYrl'l,mn rii cht l'.-,. , 0 elttcubra.rloni di caratte- co1:l':u1 lf~Eotf: 011 r0$:0 d,b~'iue ~:!n:~o~o,!1e;~a ,~;:;;!J 1;·:~~ ~1,g~o'~~~~ri!rn~,,i~~:r~ ma 1 attia lf tratti}. che gli ha 1,fn.lO onn l'eroHM ,. ,r tarar- ta't m-ob/ema. nel grande tra• ~~~fiti~~~to r:.~;.re p'.;'rfoJ~ ~~~frl O q:;~~•~n m;;::.!/':,~· 10 .~~~onto un arct.,11di qutll' ndtguato e tutti ali arti~'-' 111 rht non hanno ,, 1 ,r1 0 rflrtrn 1, che, come uno rolla. troppa oentre, anche, e tanto piu. ,e loro .spa'I" Co.st C'ht 110n.t0n,, tuflt lt' sue enrrale da 1 l'arte t1alf ricchi talt-'IOlta. euendo maf anenu,t. non IV'ari'e la i;uò ot't're cosc',..nza l'. llmp 1 da r,lunto ormai 01 prrfodo cnt!co nroi·f' tff'corfc.:o In /talla n, cor,nlz'one e puo J)(Jtlar, un del climaterio. ot·endo oomprr- In altri par.d turoptl :a timore. ma anche c.,ltrtc'o .w Chi' la ,ocietn t' g(un•a nd Ctrto rlir o lui lo 1lortn nf'/. la qu•.ttfone de'l'arh" u11 um– uno certo avvedutezza da ca- ta rfcnca dr'la /orma non , 1 11Ucc ml.ttero pu rarti.sra. e pire che da tempo si 11lrt di co.,tato ne' tcmno nt' patl,.nt'l, c;Mlca. noiosa e sp'act't'Olc lo JalJI oomprome.s.'f. C0.1'tituent1'o11crcui Ila tutto ,unl'rato 11rt 6/tcu,.slorie, difronte a una ro. una d1'1tra e una sfnl.ttra ha riu,nuo Uno a,1 11101 p'lt ,,. .11 opaco reolta c'I'. .si fn'erp,o- 1W~ ~:, ~;~:'o edq:,:~bq~.r~':i~~; in:z~:~1 Il cb~1:tt:'· u:~ dc:,~ ;~a all'arte oome una mura- ~.~ C:U:r~:,~:fuf.n J:i~~,.~; :i~nro'!;";;ni":'dt;~· ct~!r~~!~t::!, d~~::;i;,:toa "fui 4uale Il concetto t ormai dt• pctfchl' lo maggior parti' non con r!cerirr,entf e t:ltte le an– ,pcr.so, nunna C,tpre-ulone pU- ha 1tntlto certi lnt,rr•-•I ptr tlclpate df.q)o,tfz.onl e occcrd! torica in P1eouo e In comunt- diretti richiami. rarebhr «!)uer "' ,or-dina di urta .tfamoa t!al ca:lone c:on lo .rr,frito pn .s, nico• ,J9Jì•, !lform di s,,,no qu!J 1 l trapelo un edificonr, fllr. "'C'-'.IO, mo solo in re 1 azicne rf• /otto con Jrcdlr, JTl"'odO nffa•. ,r;a 1 ì.tmo fatto di co-rtenura o– /leua rtlatlca all"intertue dr ~r attraNe 1·cu.,e,ratore ntl• ,pftalito (ncn .si so pof p,r ,rtue, PIC 'J.UO i ,empre cele– bre; e d op o ave r vf.tto I ,uol quad.rl • .se anche ne ,aran•o wcJtf d uflhuf. Plcauo t. 1em– i;re celtbre Pen.so che Infine cbblano fatto btne a fari'> rtnlre. ptr• chi' .tento che Roma non po– trà folllre o ,e Jtf"UO,al IUO r,fuato gludliio, nel .ruo Incan– tato abbandono. Chi l'ha bene centrato, nella .,uc ,1CttlleIronia; è ,tato COC· ~~~!iot~e.d~:g;:,~ngu~l~ 0 ~i ha rl/erlto una plca,.slana gen ~~ ~t~~:o 1 ~,,~~;t~,,r,:!rtr::' Pt!r cui tt1ll l venuto apposita• mtntr a Roma. la ho thlama to .en:a rd:cenze • le ramaue tcut •· ed ln~ne lo ha deftnfto ~l..ce ;:!a':alo ~e!~t,r:rr:,:!~ compre.IO l"lnt11110 tfgnt~cato di queste d ue de,1nf.t'onf. dttte :11:n,r,:!~n~a~rn;;,~: ~~~ fn /talla Cl)ater lca boursroffl rfer.trano nel clima di Parigi 1d01.·e in1vce ,ano loro I rtrl borohe,IJ. e neU'fntnedfmento ~i/i?:: :u.dr' ch1"~cm:,~ ~ fl fnt en~e d'arte. ma cht, tut– tar!a. non rimelte d,.l 1uo. an– che quando parla di un ami– co Juorf patria, r,ur dl#euttri– do sul fenomeno senta amm tt• terio. elegantemttltt Per et.ti bL.-ogna rloonO!Ctrt rhe t 9ll. 11c1la .tue .tpo~tantltO d( lnttl– lettua_/c parigino. non ha det– to plu di q11cnto ,entt tn ,1/, pur parlando di Plca.,so come uomo ed amfeo. al rnntrarlo di Ct'rfl Ja/.,1,pfr,rl e reml3•iul e,ponentl Intellettuali no,tra– m di oeco1fone. cht it ne /o, ,ano /e mani Cl role1·0 un r•ar'glno per Jarcene (luaff su– J)l'rore, ptr Ct"rtttuptrlorl oon. ,,,.,,.,.a~ionl. l a prt-•en ta Ba,tt• rtbbe tait conel.ta fnten,re– toz.!one di Coctta u, presa 1.tolatamente. a /arei rlttnt• re comt Cocteou poua op• punto ptr 'que,ta sva ,ponta- ~j:,./el ~~:x;a;!,::/a:f:e~r:: re l'urto e l'et1ettol, e come In altro ~n,o lo .rte»o Coc– tcau, mandato come .suo rop. presentante Intellettuale. pc– trtbbe t:ft>ercL F..tp0ntntl di quuta nuora arte che come f:rirn!!10:::,~::::al~ ea ,,:::, lettuau pretende-rebbuo /orse nella loro mentalltd di 10.tll· tutre Parigi a Roma. Euforia generale fn'i/leul· va, alla quale Ul 1714ggfor por– te ho eoncor,o poaivamente, «>llteltato da una incompren– sione ,e-n:a riguardo, che, co– ,utuendo un fatto contrario olla no.ttra an.sietà di rl.tOlce– re una .tUuozione morale td crtLttlca con f no.rtrl meuf. Roma capitole d'Jralio t ,ta• to eo.tfrelta a .tUbtre impas– sibilmente, .specie di psicosi ~ cui anèhe st alcuni che ::~:::-,,;;z:;J~i~~/.~ lltUI pur srntendone il fo.stl– dlo non osando portare. com.e ,e /o,sero in un poae In pieno rft'O(u.:ione-. appena si Incon– trano In uno ,guardo tra.r.>a- 1tnte e ti.euro. cprono il loro ~:!:::r' ee b~ f~r~~~ a,,:~: ~ detta con /c4.e, J)l"rfar li ritnr– nart In U steuf e non ientlr.tl pbl '°'' e· poco da rid e-re. df– ce,o: dot'Ontf a certi d'3a.ttn. L'arte ha «mpre rommfnc• to e .,.empre eammlntrd ntl .JUO ,entltro duro ed oqro, o– ro le hanno (X).rtrufto una 00· modo e larqo 1trnda d'tu/alto. Nu,uno ha più di me lo d– alone dell'attuale 1tato di oo– .se In Italia (Plcauo al?'Ar'e moderna. la Mo.stra del Mt't• :oglorno allo QundrltnnateJ " neuuno più di me ttnte Il de– .tfderfo di u,ctre do que,ta cri• :! d~,~~~~m~i1'io 01 ~1!1!~ ma. non utctndo da N ,teul. ma. non rompendo oqnl trn– mfte tra arte e umanlta f,f tratta di ele,;:orrl di non uti:1- N' dal compltoJ. lacentfo un taqUo netto per far prima, t anrl'ore .sempre plu In ba~ P"klt.l la rac,lone dello atoto• delle COte dell'arte. lo co.1110, e unicamente nel fatto ,oda. ,,. e ,.,.,,art 11i0,rclthn-r n,.l particolare: al di /un~! e dnt– tro dJ 11oi: qulftdl per e,,,tre ritolto. occorre- .rl-irl,olt,1 ta',: IC'tù> camminando dr r,arl po.'-IO. Fu.ere rrol cl pu:i•o da dt– ch!arare guerra aU'nrt" .-upc– randone f conl'nf fuori dl'I pr'nefpfo. alleandosi ptr df p1fl oon lo .rtranfero. ecur grn– n: ed Immorale I como udo– perare I ga., a1/f.ufantf. R.. fRASCALANClA Noi ltatlanl non dobbiamo fmpre.t.tionarci al di sopra di --- ~~~f :~': ~~en~~gJ~~~~~o~~ T.:t!~~~ cC:~I .t!~ol~U~l~: Intime ragioni). dat:antl a quc- e,,tl aul n~~ro • ,u 1ani1 sta ,opravt•alenta di .mob!.tll 1tornall, In occu:one <l tll• cOl/audata d-r un {iacco t re- moa-.ra plc:..aicn11 1111• O.li• • torico pomplerl.tmo burocrati- r!11 a'Artc ).loGetflfl di Ror M, cx,, nel quale d vede com.- aen- crediamo ch e l)OaM 1ro,..,, re, che non ha mai CTl!'dutoa U auo po.io •nche l• Tot• ,iulla. ora .ti trot>ia .ruo agio del pitt ore ,,..nt1altlnetc, che l<'lOperchr .tf sente protetta. eaprlme con tNnchtz&a 1aau. tonto da pro pinare confertn. op!nlon, ,una dlaeWM OPf'~ u t dl.rcor.tf che non hanno d11t·ut1a1a•S>tsnoto. alcun oontenu to. r..-.per altro. L'•rUCO:o ehe ~• 1n QUNta una oonclu.rione 1n oarttn:o Ptl,iln.. • compoat.o dl du~ dctontJ ad un pubblioo com- ..:rtm. u prtmo dtl Q\MIIri- posto fn buona park tfl 1n,,,. •-ii. •I 1m. mtntre r«luo • lettualeJu onno1ate, e di g,cnte d: Qut.at•nno.