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NU,ll:. CAN.CtMI OH f'ERu· I L _ 17 di{:cmbrc hMIH'•OhulO uu;c,o I I ima le ud,enu pub..- hl1d11: dd pn.:i,:tsM>1 norKO di Jh,;11rdo Gitdea. Enroque Am•)II c Jlui Kcu~11, d·1vn panre,pato .;KI UIOnl d, J!Yen1KJ1llnel 1%~ I o annunz11no le aueomà m1l111n dd ù.ml1JIN.> d, puem, dcll11 Il ;.Vfl■ ,,vdit11r11 della polma Come è ~•aro p,u voh,• tknun <1,110dal loddeh tCom11a10 di difrMI dei dmu, umani). qu.-,10 pro.;o-o CO,,IIIUIKC una fl'IO<>lnlO. ,i1à 1mridiu1 r w1ub l'ord1na1ncn ?O 1.-,..k """'"'•no. tnnqu;: A maya Ou,neano. JIOvane nvolu1.10n.ario e d1np.-n1e na1>on1le del \IIR. •enne 11rrt.1110 I Pauur• 11mOO. dipar1,mento di Cuno. il 21 apnlc 1%7. ()111Uor11. Ama}■ è ··.Kompano" l..r d1>pcr,11c dç none...: dei >UOI fam1ha,o e k nu m.-ro,.e richl\'"IC d, pc:rwnaluà e c.irpan,u1.i:1om •1nn11:fl<' loOflO 111- •c ,,nora1e dal ,<)V\"rno P<'"'"'• no. \ dmanll cl, un anno e 11-..:L• lù dal •uo probahilc ;1""'"""''"iu. r nroquc Amay11 Hrrìì or.. prue e~ ...,o cOffK' "reo »Jen1c•·_ e eon- ,Jann.io CQIT'( m1n1mQ • cinque 11nni di pcn11en111r10 11Coddeh 11 nwolg\· all'up,n10nc pubblica mterna:uonalc per imp,.·d,rt un■ m,ova ~oolaz,onc <k, diriui umani n,c,IPcrll Ch,cdiamo a th1 ha I CtKlll."la g,u~mia, di in ,.,.,,.. 1mmcd,ai.m..-n1c kuac, e■• 1:,~r■mm, r o~l'n allro d,;,..;um,:-n. tn di P•01c,11 p,.,r tknurw.iarc lo p..:udo--pn.xeSIO d, Ennqu,e Ama~a e >0llc.:11an.: le ,-,ani1e p,.,r 11.,nrdo C■dc■ e 1 ~uo, compa!lni T■I, prc,i1c-,,1,t•lcvono r,...:rc il'ld1· rizu1c al prr,,dcn1r del con"gho d, gu.:ru Il .lona. ludo<ial dc Poh~i• I ,ma Perù !I no-,1,0 popolo ch,ctle inoltri.: ,! p,,;n,o .,,.,,.:,i,c.i ddlc hb,mà dc ,n,xra1,;;-hc e c0>111u11unal1 ,; ,t •isp,.,110 dei tlirilli t1mani. rn:onu- '~iuli nella d,.:h,ara,ionc um,er..,. le •PP"·""' .l'O 1n111 r, all"J,....:-m blc, J!<'n<.·•■k ikllc ,a,,on, Uno le. Ccnlm~,a ti, <111atlm1,,,,no~ ,, ln(llll>Lll10\Cmcr,rw,h1u,1 ndk can:er, J, I ima .- ddla pnlHt'k.-i■ e ahn,: \-.;nona,■ d, compatno11 .:(.lm1nu•no 1 ~,.-etc m uno )t■lo di prccana ·-1,b,ml prun1M;1•i■", ~opu_ OM'.:rc ,1 ..11 111ud,cau pc• 1'1:11! pol1t1CO,.>Ul,.l■ l1"" Il <.:o-mu110di d,re~ dc, dir1111 um11ni chi«k- una 1mrn.«1111a'1rJ I!•' d, 1mn"ua ,,,nerale ,hc: ■»• ,curi la hb,,:nà. ~nia ■!cuna cu.cnone. ai dc1cnu11 pol,to,;1 Ci lllpr,clhamo a tu11c k orJan,uu,orn c.kmuv111,;h,: e pù-j)Ulan p,,:n:hl p~n,;,·,p1no a 4""~ta M••ndc ,·am 1>a111i"a"' 1'11mn»ua ,-:ncr■ I.: IL COMITATO l't"R U. D111-'.SA Dn DIR, ;"!'I n.r~NI LIMA l>IVOKLIO E MrFnU-1'1,0UM S\ p~~~n1'\''t~·u:~~;:~~~-:::: ,.,1.i alla ,,11,u,onc pol111c1 11aha na. ~• kgtc: • .e 11 l>1:mocr1u1a ,,i~han■ IKCCUI d,c ,I Parl1mçn 10 metta I p11n1u un Ktordo cn 1n, un llN,Q d, 1cmpu d.:tcrmma t.i ,ullc.i ><-andak, del ~1l1r ,...,, •11i :>CltchJ, i ....,_-,~h,1,acn·Uano ,h.: k c.·amcrc "l'P•O'lnU unii l,·, r.-:_ml n,:fcn:ndum ·at-r...,,u"u· pr,m,1 ,.-ti.,-\cntt, ~Ili m dl>l:U~ •100\C1",n1roduziooc del (l,.orllo• l'uidloé t l"IOIQ(hc le :1flcrm1àoni di quc:,10 au1c.ircvc.ileiiom1 k IOll,Q wht1mcn1c: ben n'IOIIYIIC, ,, <.h1c<k a, >0e1ah~11d, pr«•>■rc I• lo•o J)O!i17ione ,n ~lito. d•I momc,nro dit ~ulla quht,onc del diH>rllO la loro pO:UZIOflClìnora .:r■ ,olo parzi■lmcnlc 11nun,;,1■11• "*· lim,1:mdo"" ad 11<:(c:llarcthe la k,u::c "ul 1çfçn,:nd11m e 4uc:ll1 •nl ,.h~or,io """'~~ro d,,...u,1< °CQ<llC:fflpll1'lnt;Cl1T1Cn1e· Or■. a p.,tc il fanu che: I 1it11u iion.: tlocl d,~orzK'l ,, pone,, in li nu di pmw.-,pio. come tutela tic, dm1h d, una m,ooran7.■ e p,,:rtan 10 dn.-: C:>-.crcdcu$1 rc,ponwib1I mc,mc d■I Parlamento (,:- non ha qumd1 ~ni.o 11ncor,o ad un g,u di.i:io pul)()larc): • parte che un 1ak rdctcndum holo abro,at"·o. lo " ricordi), ,mplichcrcbbc ,,f, du,,.,a ncll'opcuuo del P■rlamcn10; ,1 parie eh.: e~ n~uhcrcbh,; del luno 1nc>pn.:ni~c.idella ~olon1ll p()polan,:. i.e ai W!.tcn11or1 d.d J,.on,o 1"1()11 ..-cm~ tt■ran11 ra la ,,,.,~,. c■~i1à d, nprt»10n,:- e propagantla . .oprauuuo aura •cri.o la n,d,o ,:- I■ 1clewi•iono:. di ('Ul ■llualrn.:ntc@:Od,ono.wk,gh ■n.-:•.,.ri del d, .. on,o; a parte c:hc in un rdc•endum oper•nte ..pnma" dcll'inlrodu:uonc del d, \Orz10 si dovrebbe chic:dcrc al popolo $e l- t .. orc:\olc o con1uno all'■bror■zlOflC dt non " >,I bene d>e C01$1; I p,r1c luteo qon10. IPpare l>llln >lrano che i aoc,al1>11 abb,ano abbratcci11to e fa11a proproa la 1e•i npn.:»a datl'Atoonc ouol,n e d■ padre Lene• e l1rLettere al direttore n. 1616/408) thc \:<h-1 "c-,p111nc va • Com'è noto .. 11e SS 11 m <;ue~ti ul11m, 1<:mp,. \:On prroccu panie frcquenn,. la ,11mp1 h■ da IO no1iz111d, flrl" c-p,><)<1d1 mal lr■ll■mcnh mfliui a, pioum 0$p1 l~li prc,,o •~IIIUII a»111enz11h. A prt...-inderc da, p•c.i.,,«t,mcn11 d, ca.ranere penale che 1"1uton1ìì g,u diz1a111 prurnuo,c a ,q:u,10 d, ek>, Qlk>IO mini>1Cro r.eh,1n11 ho aucn~ione cklk SS.1.1. 11H111dloé , rmdic, 1u1clari c,phch,no opp()r tum 1ntc:ncnh di controllo e d1 pn,1.-:L•Onc a fnorc dei m,non :>t:(oh1 prc:»o 01.·u, l>IIIUII C che iiano afhdau. a, wn,, dcgh .,,,.,_oh }~ e 402 nxhcc 1.:1v1ie,11i poteri 1u1cl1n dcli ente o,,p1t1n1c: a Purlropp() 1■ realtà ci dinM»lfl (hc: 1'1mpor1an11»1ma 11111v11dà1 vigil1nL1 ç d, pro1e;uonc l'tOfl C e l>Cl'(i1111. -■ho O>• ran»1m1, d11 900 g1udi<'1 1u1clan c>o>tcnh "'-· g1ud1cc 1111clarta pane. come hanno adcmp1u10 a, loro pK e,'° do-cn lulh 11, ahu ··pubbl"-1 uHoeiah" dw nano ,cnut, a conoscenza. del lii)(> do.·, Ccle$1mi'> Alludo al prcfcnc.i. al n1cd1co P•Ov,rx11k. -.1h uffoci1l1 wim1ar1ca, vin Ofgani d1 v1g,lanu Oagl, 11· Il del protts!-0 niuhl che moll, di eos•o•o e, ..oo ■ cQflOKcnl■ di ,ravi faui a ..,enuu in epoca ante co::dcnlc 1ll1 denunzia dc, ca•■b, nicri. dc-nunc,■ lhe ri~ak al d1 ccmbll." 1%) <,;o.,a hanno 11110" rRAr:CCS()O SA1fTAJ<t:RA ~ Mli--- !amo Jllt- -u ... ~ all1l1&11U. 'i'ORii-iO ~at.-: tr■ ,I riouh•to d1 pro~atc •n.,t,,; d1 d,,xumc:nu rr■lmc:nte C· ">le-nit_ Solo ogf:1. 1u111w1a. ho •1ec~u10 il 1t1c.irn1lc""Sc,alom·•. e• Juo daHa C"on1un11• 1H■c:h1,c1 d1 Roma. che: put>bliu un .i,enu,o ,u Anromo (,•mb,no r,~clando I■ fa,c,loo,:-na e l, ~olon11na dc(or m111onc: dt documcn11 con cu, ,I foorn■h)H :,o,locnc k ~uc IO:-àl wl C(>flflillQ .or11bo-1)•■chano 1'■1U• n1ln1tntc t mu1 •buutlmc "'P<'' !In" le opm1on, d, IUUI C qt11nd1 ln(he quelle d, <.,ambino, 110,0 IUltlHI mollo ,:r■-c .:he ., debba dcfo•m•rc la rcahl dc,llc OOoiC. ■I• 1.:.ando k prou,. pc• .. ..,,,:- nilOnc ad orm tO>tQ. Cucito rigu1• da .olo 11 >1Jnor Gambino; quel lo però che non p()>,k) a.;ccuall." da un g,omilk ,Ol'l'IC ,I vo.tro è !■ paura d, dir( • Gambino ha ,ba1l,a10 e noi abbi;,mo f■uo m11k a pubbhu11c oprniom non lonfcrni.ue da pro,c rcalmçn1,:- ,a hòc • e d1 ,mmctttr.: m pubbl, <U, ,·Qme lo >IC~>O Gamb,no ha 11110 ,n prov110. che: le not17.IC 11pp1rx- ~ul ~o-1ro ,:iornak ~ ~1a1e dcfotn'l•le .od u:,o e con,u mo di una ·\c111à'" unilaicrak: ianK"nt.-: pubbhciu■ta dalla Ra1 - IL COMPU:SSO l>fl Gt.NERALE Pr-obab1lmçn1,; non pubbhchcrc:1c QIXJla lencn c<>n,c ,,,..,.-, fino con l'intero c:ar1eu,,o ,n,creoDU m, il \1gnor T•it:~11:ono e ..-01 e n,c,1<.tUllc •• ~vcl■..-•oo , ,alu, len ,o IUllhll> a prc.-c1,1r~i che con• 1inu1ndo ~u quc:,11 ~••atl1 non ,, ~out■no le for,e <kmo.:r■lt<hc né " collabora 111.oncen:1 della ,e rill1. ma al contrario •• ,n·• la imP'0'1t1one d, '"un■" ,erit•. ,·ho.• alta lun,■ può d"cn1art la )tr.d■ p,u brc,·c 1111di1111u,... ,ia quella dc, ,olùnncll, d1 Cr«11 c,i quelli dc,, CHTI 1rma1i tlt Pr111:a 1 V .: dalla ~tampa dclini11 "m dipcrnkn1c··. 1■ Quale ha ,I >Olo thuiro l•ne d, nn\lat.-: e 11\>,libbi1tc ,neora una ,olta una dc,hc111 " impor1an1,:- qU('>l10nc che m1ç. re-,• m,hon, d, e111ad1ni ilalian, Clii PMOTEGCF I cn l.STINI" H~ -~•~~,.nf\-,c~ . ~~i'~ .... ~~r ; l'rato •ui ld~,11n1 e nu ,unbra ~hc, , knon d.:bb1100 ,apc•o: coni(" '-O'lO ,mdaic ,crilnk'.nl,: le (O>C '-un dNt1IO 1l f,110 che ,! d04 tor l>t Kor!o non "1 irnto inFor m110 <.klla n:■lc: .,,uazionc di,:1 ('.:k•lm, P.:ri) (XtOrrc: th1,;dcr" (Judh >1<11l0k ho1111Qfld1el J1ud,c,· rurdarc t•rcmc~w che: a11:l1cflcm dd <00"-C cl\lk '°no· M11Uh d1 puhbli,11 .i~1,1cn1• ,ia quelli di n.illVra r,uhbhs:1 che qudh d, na !Uri l)tl\dla, !"art. 402 dd \.\:. ,1al',1hK.- • (;h Ni1u11 d, pubbl1,a a,">IO:nL&,,,...,,.,t,no i pu1c:ri IU(c tu, 1m minoro n1.:o,c•a1, o a.-, >1111 •. l'u'l1Ò an..hc l"is1,1uto dc, (\·k ~,m, d, l'ra10 c,cr,.1111"■ i p()lnl tutdu, ,m m•n.o•i rn,.o,uau e .wJ ,._,_ a nuo IH"Q. wrr11n1\n<.k1·a 11 Jrnd,._.-, tuldarc umicolo ì.U i.,.) ( ti..· <.tUf,1,:,1ano k lunt,0111 çh,,: d,>ncbb.:ro .-:!<x:re .. oh.: da, j11t1d1<1tutdar, è confo:•m■IO da.I l",n.. o 128 do.:embrc 1%til. prorr"' m -.CJ\1110 ■l!li ••·•·cmm,:-nu di l'ralo. J~ pa11c dd mm,,tero J,·IIJ G1u,111ia a, prmli r,rnn.kn1i delle <:0111d, app.:llo.: per ,uno-- à<.C!lla. a, pro,,;unilun '°'·""rah d..l!.i lkpubhhrn e.kit" \11\Ql11rc D ~~f~l~~~~,z~o~;::~Ìui~~I~ h~nno mw1t110 1 ,ok,la1i tedeKh1 • non mrlltui -'Ull"■ucnh dn11n li ai ,upcr,ori. ■ non ba11e•c , ta.:<h•. rifiu11r1,1 d1 dl\enrarc ..a n>o:rW.:rtper ocnirc a 11~011 11h uH,,:iah. ,a1oratmo:n1t 1·.-,50,tu.ionc dc, membro del \1o~mwnro .iu d.:n1eKo ~ udu11 nel , uoto e 1 •oldau h■nno t·onrmu■ro ad 1trt ttid1r,.i tl••ant1 ;11 ,up,:,..._,., ç ., ,.,..,v,rh du,antc 11 m.:nsa Oue.10 .:p,-od,o m,· nc ha tM.Orda10 un ahn, as»1 ,·unlDO dw 11 "'l!'l" I ll~l1'. m, ra<;,onlù akun1 1nn1 f■. 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UELUSO So_,o un H'nhio kmm: del I" I •pn,:J<o... eh..· h■ '><:gu,10lut l~ k ,o,1n,: t>111a1h,· pohh~h.:, ,.h 1·0,1umc e d·opm,onc ntdcndu eh,; quilnto aff.-rm ..,a1,· o 1><.·ri,,• l'll:R() AIJIJll'IA ROMA • <\ucndi111110 che ,I "@nor P,c w <\bbma. l' (11,;c,aconOku.: I,,: ,m.-:nuum e k fab1fi,.anor11 Jmm■h>l1< !'>e da "°' cump,ut( IA MOClit BRUTTA HO ì'-1 anm ,. w d, .-.-.:re mol 10 bntUI '-on .o .-on,c .ib b,11 (1110 m,o m•riru a ,JX»,11rn11 Qu.-,to IUllan.o flUO _ !f;lodii il d1 •mo d, d1>pr~uarm, ~ d1 Qfkn <knm da~anh IIKh 1mk,,1 Llf;h \i r,mli )UbllQ di IHnn, •))(»■Il l"ra,a,no m■nlQ e m1J1t:l1.d: a un anno e g,ii m, p,,:-ch,n a I ppur.-: non ~ un uomo ro,zo !-,.: nma11gc.i .:un lui t p,:rdK' non ,ogho .cp1nrm1 dal m,o baimb,no ,h,,: l!h Hrrcbbe l>M" rna10 (1\1110•11011cn,c,»1 la :k·p1 r■uone lcttak \1to manto ,, ,cr iw,na d.-l11 m,a b•uucua. Quando_ .. .-ne quilkunc.i a pr•nw da no, ,cmhr• volen1 1><.\l),ltcdel m,o ■,peno. o\llor1 1»ume un 1000 m>nl(;O ~ laltl\Q. ~,dcndo m n1,1n1<;r1 ,n:,oppo•tab,k ch...,tl~· >1.u,a all'u•potc della mia bru1 1CUI. iUttm■ndo., che per qu,,: •10 nl"' r,:rda l"arp,,:1110.\I, ch,e do pt,•dloé !"uomo abbia pou dm1 tt ,klla do11na l II k,:,c lo pon,.· In un, pr,)>lllUII.-:d, pri,iktt•o r1 ,pe110 111.. mQtdll ('1ò ,.-:ladr ,n u:.u d, .-tluhcn.i rnmc ~• r■»c· Jlll(IOfl<'. de, hjil, Se 1Q m, "'I'~ ru da 1,.,1.donò 11nunt1trc al m,o bambino I a kn,· •~<c,,11 11 r,i dr.-: ,I .:ompuo d, edut11lc.i 4.1Kh.: In i.1m1l1Cll>I \"i M"mb11 flU)IO') u,"Tùl.A l'lllN.ATA L'Espresso COLORE \lttlll.tt,, .... I.I\ 10 ZA~1"TTI MNbll...- n.,- ',1':1,1,0 , .. no.1..ò * REDAZIONE E AMMINISTRAZIONE f>er,odi("J _,.._,,,. .. <;p,di.nabbP<>"'tlfNJ>POII * PUBBLICITA' rll!,IIYTA!'i "'-' 11111•.110...-1o.o·,11ruu: ~IU ••111..1,,0. \I\ i-•;91. ~-»~:~I':'.-\~ 1~.il: TU. Dl!r.. -- 1.ID TOttl',U ..,"T,nu.\ n;,o: ... "Tto:u.ia: • J ,.._,_m.-. DISTRIHl'NllU: , (l MANCO MU,A,NQ 1'110.-IUIITAMIO ,HI\I U)IU0',1110\IA"II llt.f,l..,"TII0'.10,..-: HU. n1un.,ul' m 1t11,i~ ... Il~ 11►.I. J..J.U1r: NIJlll- \,.a'r.lNo,h""' 1.. 1 * E r...,... I'.,_ à ""' I 1,...11,,. l•lat:11111• 1·au•..,. ........ .... rwll• p;arU' 1U h,_..t,,__ Ml ....... ,_. olìlPll1•il.lMlti ,,..,IQJll I J, llc 11~~- ~~ .. ~•"~~WI~ ~•:;:u .:: lìn, l:.U. l'w11•1'-. Un! Il u, .. _,,.. n * VI CON111OLLOTIRATURA 1. GIUGNO 1967 31 MAGGIO 1968 iad 1$Tr.vru \t~DlTAM►'.Vf'O n11-n·,1o•H
LA RIVOLTA DEGLI JITTORI Perché recitano cosi n1ale Q ~;n~~:a~~ I ;tri;c~i;,:~ nelle !>tradc, dicono che il teatro e morto e cercano disordina1amcn1c nu0\IC fomm• le. Da un po· di tempo pii at tori ualiani )tr<pitano, mugu· gnano. )buffano e aperiamcnh.' minacciano. Co)·c che li rcndc tanto ner,,.osi? Quali ragioni hanno per mcnc~i a conle!olarc il proprio mestien: c l'intera s1ru11ura entro CUI )Ì )~·ol~? Le fÌ)p0)1C a queste domande wno le più di)p:iro11c. numcro:i,c almeno quan10 le pn=:.c:di posizione della maggior parte dei nostri attori: comradiuorie. turbolente. oonfu:.c. tavoha inafferrabili. Ma sotto ql1cs1a gamma di allcggiamcnti divcr..i. superata la prima sor• prc)a di fronce alle dichiarazioni e alle richic)IC meno credibili. ba)lli poco per rcnder)i conto che l°atton:. natu• ralmente quello di reatro. Sia attravcr.,ando una profonda crisi di trasformazione che con ogni probabili1à non resterà !>Cnz.aconseguenze. Da un lalO infaui i nlhtri attori scimol.mo. anzi producono in prima per..ona e sulla propria pelle, un·auivilà come quella drammauca che appai.i.iona una minoranza onorc"olc ma h)()lutamcntc irrii).Oria della popola.lione; datrriltra lll\'ece sono ten1111i, sulla ~pinta di quanto sia accadendo m Italia e fuori. di identificarsi in misura mapgion: con la socie• tà reale di cui avvertono an• ch'ei.i.i le inquietudini e i muiamenti latenti. Le conseguenze d1 quesla frattura sono. nella m.1ggior:mza dei cas,. le dichiarazioni fanatiche, i ri• chiami allJ guerriglia, le con11:i.taziom al sistema. E se poehbsimi avvcriono il ridicolo di poi.iLioni dd genere SO)lcnu1c da una categoria in fon• do privilcr.iata. qua~i ..cmpre "'vocazionale'" e che comun• quc nfnua con h.:nacia qu3-1· :.ia:.i poi.:.ibilita di autocrili· ca. vuol dire <:hc i sinlomi della cmi )()n0 di..,cniati Or• ma, CO!>I coni.,i.tcnt, che i.i può parlare con tranqui1li1à di ,·era e propria nevrosi Ma se l'auorc italiano ha la nevroi.1. quali cause hanno t:antribuito a procur3rphda? La principale i- che il nostro atwrc non è ,1r,cor11nu~•to 11 fabbricarsi pii s1n1menti prok»ionali ad:itt1 :il lavoro che gli viene richiesto. 1.a sua nos1algia e le ~ue brame sono tulle rivolte verso la mitica h gura di un vivente: Vittorio Gassman SACRlflCAVANO I Tl;STI PCR UN Al'l'LAUSO IN PIU' Ga:.sman infatti incama la summa di tulle le quahta buone e Crittivc. delle disponibilita, delle ambizioni, .SO• prattuno dei mnorsi, dcll';utorc italiano. Quello che gli viene invidiato non sono né la villa con tt'atn'.I privato. né le a, venture erotiche. né gli ahi compensi cinematografici La ~ua vera abilità è di esseri.: riuscito a mQntcnere m vi ta la figura del "grande auore" a:.ciugandone ai.tmamen• te M>lo gli a~pcui piu ruori moda e grottc~hi. Fauo questo. ogni altr:i opcra1io11e i: dhcntata d'improvviso possibile. Gai.sman è s1ato c:ipacc di recitare Alfieri urlando come un'aquila, ma anche di b1sbigliare "Una rcllltione ,m.:a demica" di Kafka. di aprire l"..::ra dei foton>man,i per al• wri seri su "Grand Ilote!" ( 19;8). di momarc un i!igan te.M:o teatro-circo incapace di nmovcr;,1. e an<:hc di adattar- ~1 a i.ituaziom cinematografi che d·mcredibile vol1i:arità di CORKAOO AUCIAS Gli )lrnmenti di Gas,man. cioè la facilita con cui ric.M:c a trai.ferire 111 wil fhio11omia e p,;rhno la ~ua \'()CC damo-- n»a da una suuazione all'altra, )()no appunto ciò ch,;.- nrnn<:a alla maggior parte dei nostri allori. A loro non re• ~ra che 11'1 )Celta tra due )tra, dc 11mbt:duc poco mc110 che diS<>nOre\·oli: o com,egnar..1 pa~sivamentc. come ahn::mm• te i.alme. nelle man1 del regi• ~ta. 0 1enuue d1 rubacchiare di11nmbuti.li di una tradi1.ione all"itahirna (a1 "f1!(h d"ar te" e alliJ "scuola dialettfllt:") che dec1~mcntc ha hmto il ~uo lcmpo. J)cr rar..i un'idea di ciò che qucsra tradizione realmente vuol dire è sufli• cicn1c sfoglian: \'ccchic rivi• >tC. fo10 ing1alli1c. lito(lrafie apprOSSmiat1,·c. Figu«: che dit noi hanno resistito lino alla vigilia dcll"uhima gucrrn con l.rmcte Zacconi e I ambcr10 l'ichso. e d1c O!{!{• scmbrc• rcbbcro a:»0lurnmcnte fuor di luogo anche nella provinci.i meno esigente: rutilanti, ~an• gu,gne, cavernO:,C, in icncre dotate delle p,u sma11lian1i 1<irtùo dei ..,jz, pm abomme• voli Quello che ~prauuuo stupiva in loro era l'irri~ria prontcu.a con cui erano di s~ti a deformare un IC>tO o un pcr)Onaggio pur di i.trapparc un applirnM:J,un wspiro, una lagr,ma in pm al pubbli• COche gli >I athdava Nel wo libro ·7·r11monto del irande Jtt0n> .. Sihio D'Amico rac• conta che Ermclc No"clli ne• gli ultimi anni della :.ua car nera • ~1 trovo a metter i.u. e ru un bel caM:J, la "Salomè" d1 Osc:ar Wilde. hn dal la pnma prova. ~Ili volta che il >uggcritorc pronunciava una frase tipicamente w1ldi:i na. il gran comico s'irritava ..Co-:>ii dice? gl1 ~uill, roi.!>i delle trombe'! Ommdo mai
Roma. Nanni Lo~. Gian Maria Volontc e Anmill Maesui ad una ma• nife-stazione di prOtc• )la organina111 d11I~ind11c1110auori i1aliani. Cosa preferisce la gente N ,:~i~:;e::,:~::c-~~ 1 :ni::C, 1 ~~~c~lt~i:o~:s~~=;:::~; 2.247.480 spcuawri per un inca~so globale di; miliardi e 500 milìoni di lire. Qua!>i mc-1adelle rapprc~nlazìoni cffe11ua1e e quasi un quar1O dei biglicui ,endu1i sono ripartici rra Roma e Milano. Le opere di prO!>ache han• no O11enu1O111auio, succbW di pubblico wno: ·'La strana coppia .. di Ncil Simon (compagnia Rasctl.Chiari) con 2,48 rapp~nla7f0ni e 200.70} biglietti ~enduci: ..Come tu mi Yuoi'· di Luigi Pirandello (compagnia Proclemer-Albcr1aui) con 98 rappn:-ltenta1.iom e .:on una ..cndi1a comple!>)i\a di 65.869 biglicui: "U110)Jtuar• do dal po111e·· di Arthur Millcr (compaJtnia Vallo11cAlida Valli) con 83 rapprcM:nlazioni e 70.548 biglicui \e11du1i: ··1 gìgan1i della mon1agna·· di Luigi Pirandello (Piccolo Teatro di Milano) con IH rappn:~111a1.ioni e 68.052 bi1,lic11i\Cndu1i: "L 0istru11oria" di Pctcr Wciss (Piccolo Teatro di Milano) con 85 rapprt"sen1uioni e 85.517 bi1,licui \Cnduti: ..8Jad, Comcd)· di Pccu Shar. fcr mc!>~ain )Ct'na da 1-·,anco Zcffirtlli. con 114 rapprcscn1a1.ioni e 46.446 biglicui: "Un equilibrio dtlica10 .. di ld"ard Albcc (compagni11 I errati-Morelli.Stoppa) con 81 rappr<-!ten1u.ioni c. 44.980 bi1,lic11i. ~li ~quilli ~(.lno ~l•lll rm~i? f.1~li;1• Ta~lia 1 I a luna lhc pan- una maoo mona'' Co~·c que~t•ì robt1'' \ 1a1·· I· .1 po.:o a J)0\;0 IUIIO Wil<le ,p,1ri~a ~Ilo le \.:anedlalun.!. hm,:hc ,cdUIO!>i .,1 l>O~to ,uo, P,.'; ,i.:.m<lo ,1 i.:,1),.0 k banuh.· i.I.li ~u&i,t.:ntorc. b1.1....:R,mdo11(: un., 111(:ta, ,nH·ntando~• r,1ltr.1 mc1.1. borhou,111Jo. nni~nJo. mui!olt1ndo. 1m proH-1,.1rn.:n1c pl;N1l0 e i.:n:o J,11 a111i ;11) 1rcman1c )luporc dei ,uoi 1,:c,.111111.:1. un b1MilO mo~lru d1 lu-.~uria d1 n11 n.:~ ,uno. uri momento mnnnL1 ,I\C\11 imma~mato l:i po• l.:nz,t • I 11purc k ~01r.1~111i d1 ,u- \Clli alle prc.....-: rnn \\ il<lc h'ht· '4lrehh,:ro p1.1uutc " la, n). !>OUU <JU,h1 mcnt,: ,1 J\;I• 1;1~011,: i:011c.iudlu lhe cm 11 1:un~ucto repertorio d1 tru1: du di u11 J,,ponc\ 11 11 f!r;m J.: ;111on:. \ ,oltc t·ra ,uth u..:m~· un lùlpo di to_,,,,. ~•n ,i,t.:nrnto. un.1 ,01!1;111d.1 11.1 --o p111 rumoru,a del 11t.-..:.:,,r, rio. q11akhe p,irolu ,oluta mellll' biH~llt.lla \\ tnm..:,1111;) m.:uo. un PT\llond11 ,o,111n1. l\1tl'\11 pc1hno at~,11kr.: ..:hc wHdni ~dkrati. p;1dri col krili. ud1U!>itmuuu diH·nt.1,- -..::ru comp.ij:non1 an:t·nah1l1 lal,l;1.)nJo mtraH.-dcre un n ~1ulto di gcnu111a amabihtil rnJ11t.1~1a111,: k hattute pm n,: fonde. 'ci c.1,i pm th,pcrnti ,1 po1c1 .i poi far ri..:or-u .11la ",:;1rrettcll.i" pur d1 ~tnippan:: un ··,1pplnu.:,0 d'u~..:11a· il g,r.u1<l.: ;.Jlton· pronur1<.:1aH1 tutta la bauutn Imo alti pc• nuh1ma fra:i.e. q111nd1 !>; ,o \IJ\H .1 g,ran<lt p;i~\, al1'111,ci1.1 11,11111p1e0ro all-.1hc11;1 ,!ella ..:omunc o dcli.i 41umt.a ~ ·.ir~ ~ta\;l <l1 ..:olpo. im,h1!11;1\a un :mimo. torn,1\11 ,u, ,uo1 p;b ,1. l,bl1;1,a <.:,idcrc kn1,1men le. ~Llllll.' .11trc11,m11 Htlp1 d'a~- n:1rn. le 11hm1c ,1u,mro o i:m qu,: pamk ,: U-.<.:I\,1 .1 prcupi1io. I ·cncuo era 1mm,inlàb1 le. 1'.tppl,1111-.0 l'o,1 "lllirtl d1,: qu.i-1 mJ, il Jl.r,rndc .111on- I., 'll.l~;l lh1• l'atlur j,'1('1,111,è0 un u>111rrun.mo u,.11,\.:rv per loru l'Olllt> t1u..:,1u llll\:\:U, ,u- \t'lh ,1<le-..::mpio l'r;II !llUHlll ,I 111111 t.ik rallin,11.1 Jepr,n,11m. n.: nelru-.o delle ··c,h.:cok'· (t·onN.· -.uno rh1.1m;11t,:m gei i,:ol ..:h~· tul1olt.1 l.'ntr,1,,1 111
luiveste L"' mte $IDI Sa dt pote, mdo,,ue sz·clz· un abito perfetto che ,eahzza li suo prestigio a prima vista 1n tutte le parti del mondo e In qualsiasi si1uazione
LA RIVOLTA DEGLI ATTORI - ........ , ~na ,ua,.:ndo k ,p,k ,1I pubtil,~J c per J, r-1t1 ~· tt1tanJu ,l,1 J,:nln•·• e•~ prvnun.:randu r.11~u:., della h..t1uta q~nJo ,·ra ancora tra qu,nk IR u,,,,do 1;\c la\<)- ~•untrn~ 1n r-lal('a ak>naU1 C k.Jnt•llàl -fUll~I tnai,:tLJ tnl:ftlC In ~IK'!IIJ C4'4• k., ~ p.1 era d1u:n.. a»Kut1m: all'ano«- un ppbut0 d, tOf' llla 1.h..- ~~"'111111,ala ,-,nkr• ma <l'un ,111rr1111e--.,m.11 in<l1w:u11hik d1 l"hCra \ncun u,,1 ~ndu 11par l,1 J1 IC&HO u d1 rc,:lt,111<.tt 11ll'1111l1anu .:oII d.,.·•r•1'11~·al\1 1uJ1n1 1. ~ q-"!olc "I(- H a rilc:r11nm10e ,t a quc- -.:·u1. muml.:, 01..:h1.:i11nc1nh1•r1·tta 1un: ,.be I rca1,11 h..nnu 1.om ba11u1u IC'nl.il MJ11,laafJlkno d;1 •cnl an,u a qunta i,,,nc l>is.- M:" una ,uh.i Ooon \\ Ile • l,h 1tahan1 wno un rvpo d a11un. I meno \'lktut d qu h wno I prof.:»Kl4111>11 Outlki d1e \\ e Un non oo "• NPt""-' C' La btuana ,111.1.11 11onc dcll".1Uon: m qu,,...,.10 1u,e,c, -rcxi a mo.·11t1 tra un p..l,Nto bin,ucn~ •Nllbnc p,:r i>tu upcm depkff\ok 11n p~IC ·n LUI nn,..,un, •• b,:nt 1111 , hc r,1r1s• e con quh N potn;htic (U\ •cN "JCC.: nc·.uc «bo;.,. ro I• ..iltllu cJuça, 'le dc1 notln •tli.ln .. ntl~l;.t plT,ll>. nel momc- IO lo&nlO 1n CUI un 41wlw•~• jl.1,hanunu u,:n.. 1n nk-nlo: J'C'f ncmrN.>. J1 hero rr" all 11ecadnn1a na· tlOnak d"anc Jramrn.an.:a '.'11h1t► I)" \micu .. In n.·ahlt non H polNb~ lfflfflaJ1!UIT nKnl.: d1 pm lontano da uru Hril ~m,l;i 1h n."t;IIM1tot1c ,\t cum W:1,Idem rau cl.11noroM rn.al~ alla romw1a pu~ hh,;a fflk'JI ~ ., mr-, il 1••111,,hc I ~,,1Jcm1.i 1h h.:a tru non ha un ccalru lCNk: lC 1111n~ per far n:n;1rc 1 ,uoe alh,:u \1,1 1 Jann, raon hm .....(.mu q111 ()11,;o. l•O nulli tll.klkJM> d1 1.:auo • Or;1110 l l»C.J da wiu. ha d1t1rull Inie'~ ~ntfillkllll di auor 11.t1han1• Il IUio ac,,po Jd rin,-c,~mcntu a,Mk·mk;u , Cotili è qudlo d1 ul•n: Il allk",1 cn1ro d mcJ1..-..1m 1ehtma s,rpndo le ramhcp1u lunih1 e ,11rando , p1 ..:urli ltnv il rnfoth 11111111111 1h."INI duncnn1>ne ,d ml IIIIC'nlO Cl('llè' 1ft 1.Vl •Ullt I ,-.-uotc: d1 tc;itrQ dei rnondv wnu 11lh1 , 1~n..:a 1h nuovi mcuj .. d1 nu,,.n, ,.-,crc1z1d1e ...,,:ffflti:11"""'aU.U11H1 Ji 111.t Vecchia scuola Q U \11 \OnO I rapprocnranu ptu influ<rt• 11 o c(Jmunquc p1u cmpt1:u1 del ·,ci:• chK) 1ra1ro 11ah1ino I Il nuffl<ro uno. ,I b11 bo-.~ drl IUlro. e an.:on P.olo Gra,~1 ~ht nel l'M7. ,n,.,emc • (.IOf'gto S1n:hkr, fondo il P1.:1.:olo Tu1ro della c,ua d1 \tilano. priMO ~mp.o d1 lcal,O pubbli<O 1n l1aha Cra"1 ha ll~lo no4oofmcn1c \l.:cman: le ~ue hmune m qut:\11 uhunl 1cmpì MJprll· tum,1 • uu.,. dtlk duu,,,ion, d, ~1n:hkr e dd •YUto 1:hc: CIW"II .., ( la~1,il(I alk -r•lk Tut11\ •• ,I 1'1~·1:olo I utro ron11nu1 • n:\la re la p,u unpor1an1e 1\111u11011c1c11r11lcnel nc,..uo pahC. oltn: che L■ p1u l•rJamuuc )0Hen110f\•la la wli, mat,;N>M;op.,;a ~· n:11,a ,1n.111uralce dte, dopo ohrc ,cn11 111 n1 d, a111u11, 11 PK'rolo non puo anc:on d1 ,po,N: d, u- prop.-~ ~ \llla IUlrak .\I -.ccondo f)(blO 1:·e 11 Tulro Stabile della uua d1 Cc:nou. d1n:110 da ho Ch~ s.,i e I u1J1 Squar1.m1 l\on(htantc m1l,11no amhcduc m un1po \Ol.'.iali\la. Chlc,a e Cra,,1 -orlO d,H~ da prohmd, n-.cn1111Knti p,rr-wnali che-h■nrio 1mpcd110 t11,oo• CIIK•IO mumcn10 che I• prui,ramma11-(me 1n 1ra1n pubbl,d a\C'>W \CrllllClllC luop;O. I O ')111 b1k d, li,cno•• lui •"1cura10 ■Il• cm■ una llla 1u1rak: d, bUOfl !nello e par-c«-tu 0t umi ,pcna,,.--oh I ·cn1c- manoc:nc: anch..: m \ 11• un IUll'O-\tud10. ~ •• LcnO\a che M, b1l0 d1\po,IJOflO uiohrc d, una prurn■ .,.,:uula d1 ttl.:IIUM)ft( Il 1 ca1ro ~1ab1lc d, Rom■ e d1rc110 da \ 110 l'andolh I ,non 11 ,uo rcpcr1ono t '>lato p1u11~10 cdeui..-o e non ha e~pn:,'° nc,,una prcc,.,. hnc:a d, 1cndc:n.ta 0"6nlo IUlfO non h■ un• w:uola d, n:UIU.M)ft( lina Roma t la '4:de dt"II·..·cadcm,1 ..!uhio D'Anuco··, e: mcuc 1n ,«n■ ,ahu■r11mtn• le: upcrc :.p,rtmten1al, ~ella prc:ulc:n,a. al (l,)nlrar.o di qu.■n10 •"iene ■ teno, ■ e '-hlano. dd rcpcnono ,11ihan.., Il I ca1ro S1ab1lc: d, Tonno, d11'C1tOhoo • due anni fa d• C.1anrranco IX 8000. e ~••to 11 ptu ,pcrimc:n1ale deJh iub,h 11• lian, Dopo k d1m1..,iom d, IX ~to il tu• rro e d11t1to da un colktu,o 11cui membro p,u ••mo t Giu~ppc 8,artolucc1. Anche Tonno ha un■ ~uol■ di rec11•L.Onc Allri ,tabilt IIOnO quelli d, Tl'Cnlo e Rolt■no. Tnc,cc. Ca1an11 e t11'Cnu ~ l'aolo Gra))I ,. il btllo e il UllllO tempo rtel 1u1ro pubblico. lr(' wno I nomi dc:1 p,u 11npor1a1111auon ·pnu1i·· 1:u,n Il nufflc: u1 d,na R~ \.1lk GKWJ.o -'I• bc:rr•111 e Paolo "i1oppa Come dim~lr• la rnc111c ,ic,.umationc di ""\/ila col p.drc". S1oppa "' ■ft"Nla M>pr•nuuo • whd, lt°'h del rcpc:rl<,n0 bo,ihc-'M:' (quando m,~ ,n ~"""Cna ·oh che bella ,:uur■"" della I utle"'ood 11 1c,10 cn ilalo 1almcn1c au1oet:mun10 che rN1hò un fia~o). \lbr:na:u.i ,n,cc.e )I In> •• • \UO a,:io ron •~1i modern,. nc'"ro11d. rni In qun11 ch,au h■ anche 1n1crpl'C1a10 ""\micio·· 1:a,allo d1 bauaall• di o,nì pri· mo •t1orc Romolo \1lh e 11compa,:n,a dc:i <,lù.. m·· lcon l)c: lullo. I ali,., -'lb.nil ro,,.111u,..._--uno11p11; •,ohdo C:\CfflptO d, buoft ar11,:11n1i10lt"atrak 11al1ano Il loro ,peci• colo p1u riu~ilo llt[lli ulwm anm e: ,11110 Il JIOCO delle: p.,,, .. d1 P1tandello um le ""'"'CMd1 Plc:rlu,,:1 P11i1 I uue que,1c: compa,:me, pubblK'M e pn• '•le. dipendono pc:r la propria ol,ttnn d•I rtt1n1,1crodel I u,i,mo e dello Spc:IIK& lo. ~hc-di,1n~•~ k !JoO"enuoni e I pnmr d, qualua l..a \Ila del 1u1ro uahano non e 1t~a1a d■ no,una le:~ m■ ~ da una ran:ulta d1 c1rcol1ir-im1n1)1crial1 rinnou1e anno per anno. I ·e, m,n,,1,0 Corona. la t"III,e,1ionc llCrtC dc:fìn,ta falhmcntll'C, a,c. ,1 pro,1i10 • mcuc:rc 1n,1cmc: un IC'\IOdi lcgc: che pero e: ,1110 11ud1ca10 C0\1 arre:• ,,.10 da non U!ICl'Cmai d1~u,w, pubbhc• RIC'RIC. O,rcuwc: ,:c:nc.nk dello Spcllko&o. con 1mp11 pu,r,,,b,h11 d, ckl'.1\tonc e d, 1n• 1cr1cn10, e Iran, Oc K1•~- nifc,11~ il riu libt'rnmc:-nrc: f'-'9-Ubik ,. propri■ ~rwna-- Uol, <.'1;»1,11 acmbn in1't1Un~ ,,111,uncntc l\1h1cni,o t•ppotto. 11 mult.110 è eh~· un al• lt"'O runbundo ~ fu Car• mdo Kcnc , ■ via !obatkndo 111 Jll.>rlJ 111\'.nlh" I pm f\'.ml!>!,Ì• , 1 ~»•nu 111c:1•della lvn> ,·j. •• pru(c»1U11ak nd tc111a1i,o J1 ,1rarr;1n1 d1 douo ttuon• p.rlt" J, quc-lll• che: h1inno 1m• par1i10 R..-n,., r,an, lhc diriJIC' l'ac:• ..-J,cm1•. h• u·h.ato J, runed1.ire tn quakhc- nlOllk) 1rnmeuc:ndv fttlll.ll 1 1nx,n•n1i ,i10\--1n1 come I 11,:a Rt>n..:oni e l'JOk> \;1ur1nn1; ma l'■ntica mr,..•1&1:t0ntdtd.1110 lq~ I \(TU Kancblo pajaJOP" lvi lv ~upcr.1. lo rn,:ondu,c a NIUHKllll {lffl111 l'l•nh.e C (;hc prr lun,:h1 .nn, •ncor• non ,cru:noo ...mb1•t\'. • OJl!i H•h.a 1..hc ur114miu11rno dei P"-'"'"' cO,k111u•· d1~ 11 di ttUùtt ,J un tt.aln>.• gh alht- '111 Jcll •\ladtm•• :u fllCll'IOli:•nu •rrcn■ •rronu h.,u.:a J"',lflolnue ,, nl\lU\unll IUIII .1. k> Il~~ tnvt.lo•. I nJ..111 I "in• ~JflffllC d1 J1zl0nl d<ll"-.·1:a- .. w chlallla .\lhe \1aria S.:-1-.:cwh e 11 100 unir.o 1110lu pl'.r 1.ilm.: 111,·,111•-·dra èqud• lo Jr ,.,.._"Jn:lar•• d1 I)' \miw Il 1UO cumruo e d1 ms,c:,. Jn,m: •irh alhn 1 • p.arlart" l-Otlk: ,1x.1l..cr dd ··1crtll pro. Jranuru • dcli• ,-.bo. 1 "'""" scn: bi;nc La .:: u-. ~LI."" e I.i u 111 ··po,o,w•· • lib..... ,~,,., •itllhc ,kl mm,mu n::.1 Jw d, 1poruanc11a Alle r.i p11c 1n u,n,r,..·MO!lol1nw,:nai la J.1n1• prr k~hc~ 1 mo- '"uncnt,. prvrno quandu 1u11, h;i.nno lllruu d1c nt•n 1:"(' null;i, J1 rw Jdvrmantc Jclk ~•tun: c .ldk: d11100M.>n1 ~I u)llflf\f!('IIO Jh ncru11 rrdunm,m dd h.ill,, d1HM1..~ l',·r n:nJ,·nnlC' l·unlu h,1•tc• bb: JlWrd.t.rc ~hc h,un fan o I t-.llcnnt quando li ffl'C"I• 1,,no 1ro1 Il'. .~,rnr.m,c ddl"upcr11. I r.. k mah.:nl! d"mK(!.01· rncntu m.fl(.11 pi.Ml I• m1m► • che-1mc,na • un auun: ,vmc l,11 14,rr~,• 11 ru,1 l',pri• l»l't\'. ■ndk ....-nu 11ll•ry■rc la bo..1...a• .lèru. e l'ira 1enu punt■tt ,:r.nJ, mJ,,., at.."CU· .. .,,, '-1.t ~ qlnlt 'k>nl.• Il! ,,:,lpc J,::IJ",...,<kk,,u.a ,, .,)menu p.ar 1c d1 n11t: k •hf\' cau,c \klla nn r..,..1del nu,1ru •IIVK lkn,no tlk'tl· a11nt>u1tc a lui ,10::,~o \ \'.J1-1ni,,nc qu.akhc l'kmpN.> 1r.a r1u ~b1~1 In -·-·
LA RIVOLTA DEGLI ATTORI ----· una relazione lcua ti recente convegno degli attori di Cc s,cnattOO. c'era scnuo: • Si parla dcma10Jicamen1c e m malafede de,:h ah, oompen), degli auon; 1e mno al11. quando lo sono. lo si deve al l'insoddisfuionc del lavoro ,he c1 viene oft"erto. alla p> siziOoe da p"ros111u1c m cui veniamo -pos11. e soprauuno al la breve durata, nell'anno e nella vi1a, <klle nostre pou1 b1hta d'impiego• CHl[DONO COMPl:NSI UOl'PO ALTI Bas1a parlare con quakhc d1rc11orcd1 tutro od, oompa. inia per wipcrc che la veri1i è n\Olto diversa • Quello che e, rovina •. d,cc ad csempt0 il raponsabilc d1 un tcairo pubbhco, • non sono né ,:li auon glOvani che s1 con1cn1aoo del mmuno sutdac•k o poco ptu, né I pochi autcntici clivi che esigono P•RhC alte ma hanno un cflelllvo richiamo sul pubblico. l..a vera scia~- ,.. iOnO i molti auon d1 mcdiO ICIOIDe-e bcavura che chiedono compensi esa,crau •· Ouah possono H~rc quc511 compem:i'> (h1mnco Tedeschi. che io arrivalo a ~ mandare 110 000 hrc per sera, e senz'altro un'ccoc:uonc; ma IOila la fax.1• di allori n~,. il cui oompenso oscilla incorno alle SO mila hrc e comunque llOf1 scende mai al di sotto delle }S..,.0 mila, fa del $00 mcgho per 11rarc la bn ca veno il fondo. Facciamo quakhc nome E'°' Pa~1. Achille M1llo, Renzo Monia inam, Fulvja Mimmi, Um bcrto Orsini, l·.nro TarasctO, rranco Spor1clh, Corrado Pa n1, e poi la Modacchi, la Pcrc,o. Fchciam. Pterfec:kric1, CaYgnndc. 8.altl)lella f.lcna Zarach1 e G,ancar• k, Sbng11 chiedono 1b11uat mente 60.000 hrt per sera, e la c.onsc[tucnu è che_ • una cornpagma con plU d1 venu anori o con un f°'ltO paga supenorc alk lW mila lire e auiomaucamc:nte 1n perdita qualunque C()).I ntella m scena e qualunque incasso fa<:- cia ». Sull'e).llt1czza di que.s1a re~• fondamentale dtl nosuo teatro ne sa qualCOY franco Zcffirclh Dopo il wc• QCW> d1 "V1r,1ma WooU" /..cffirclli è amv110 • perdere 110 mihom con qu111ro .spe1• 1acoli ("La lupa" "Riad. Co Il mcdy", "Romeo e Giulicna". "Un equilibrio dclteato") in tre stagiooi Si dice che An na Magnani, che fu procag.)- n,~•• dc "La lupa". abbia pre1eso un compenso di 100 m,la hrc per sera pm il 9 per cento sugli incani lordi della compagnia. • Coo'IC .si ra ». ha Kriuo Patroni-Griffi, • a rivcndicarc pa1hc. dirini c pretese or,opj,osc, quando d1 un• COS-1 COSI nKhlOU come 11 "Kelta" te-11rale non si v~e condividere niente di 1n1)tico. ma .si pretende soltanto di ~re pagati. cosli quel che COloll. 1n barba • o,n, 1nsuettUO evtdcn1c? » Se t vero quello che qualcuno ha affcnnato a Cesenatico che ., l'anon: e per sua s1es- ,a natura un operruo », bisogna ammcncre che m quanto 11lc r;escc • far\1 pap:are piutl~to bene l..a 5C\lS.I ufftc,alc per c:on• lmuare • pretendere compcn- ~, del genere è che l'anività 11nisuca è per .sua n111urapre· caria avendo un incerlo futuro e una durata molto brevc ..nella s1agionc: e nella v11-1.. Se m pane= .imcno qucuo t vero, la colpa va ancora una volta cquamcn1c divisa Ira i rc5pon.sabili dei tca1ri pubbh ci e Jli s1es.s1auori • E' giu ~t1\\1mo ». ha dcno l'attore Scr,:io Grauani • Ccs,cnatteo, • aver lasc1ato IJh Scrchkr la po55ib1l11iad1 cspnmcrs, ma è cragic:o e mcivilc non aver pensato al teatro 11ahano e il 1catro italiano non può csiStere se non b1,tono ili attori • E' un fitto che ncuun teatro stabtlc dal 1947 • oggi ha m11 riocrcato veramente la pou1bilità di mcuer su una pr0pria compagnia omopenea, alhalata, in ,r~do d1 recuperare, come avviene m Gcnna nia o m Polonia. un qualunque spenacolo del proprio repenono e d1 n•llc-,.1irk> m c1nqlk" giorni l)'altra pane a ne»un anorc con un minimo d1 nome vcrn:bbc ma, m men 1c d1 rarsi 54,;nt1urart per un pcnodo d1 Ire o cinque anni dallo ~esso tea1ro Oltencndo. m cambtO della )kurc,u. una P<il'• p1u bnYi V1nco-la10a un teatro l'atlOrc avrebbe probabilmcnlc la possibilit.à d1 recitare mc,:ho, ma non fSo-- trtbbc piu wihab«c.a:re da una uleu.a d1 ~ar,:io a uno )tudlO cdcvlilVO. un VC· ro palcoscenico: come mv~ (1 oggi bcncht una clausola del con1ra110 di scrinura
glielo proibisca fonnalmen1t Vediamo allora cos'è in grado di oflrire il nowo ne• Ho1ico auore in cambio della ::osioi.a volubilità di cui si cir· .;onda • I guasti procurali dal doppiaggio •. dice un critico 1ea1ralc, • sulla capacita di n.!dtaziom,! dell'auore so-- no 11,lmente gravi che fo~ niente potrà più i.alvare quc• sti i.ignori ormai dis~ti a buttare via 1\ proprio volto su un qualsiasi lucido da scarpe e la propria voce die• 1ro un qualunque eroe da fu. meno•· L'anno scorso i "cont~ta1ori" dell'accademia, invcci: di esigere insegnanti migHori come era loro diri110. si M>llOaccani1i a richiedett l'istituztOne di un corso di doppiaggio che. giustamcnle, e ~talo loro negato. Il dop• piaggio cinematografico in d fctti i.cmbra es.i.ere l'iperbole ddla fret1a e dell'ovv1e1A oltre che l'ei.atto oppoi.to dell'autentica rt:ci1a~ione. In una l,8letta bma, i.u d1al~h1 tirati giù in bai.c al numero delle i.illabc p.:r non p.:rdere il l,incrono con i movimenti labiali del film s1raniero. buona parte degli anori italiani ha imparalo a din.! • dacci dentro. figliolo! • e • sotm ra11az• zi. tocca a noi'• nel modo pili banale possibile. Fano qucl,tO. ha anche imparato li mugugnare Strìndberg dentro i microfoni della radio dopo tre giorni di esercizio. a recitare Shakespeare dopo quin• dici giorni di prove, per lo più "1ccnichc", davanti alle telecamere. a sorridere in un certo modo mentre degusta un brandv. mal,tiùl un formaggmo. ·si lava una carni• ci&. si Mrofina i den1i, l,i nct111 le unghie, finge di guidare un'auto. 11ola1ra mille palloni muhicolori inneu:iando a un prodo110 qualunque. PUO' SYILUl'PARSI SOLO IN PALCOSC[NICO Rodolfo J. Wikock ha M;ritto a 1alc proposito: • Attori del genere non <-000 più proprietari non dicCI di una pt™>nalilil. ma nc1>nchc di una faccia dcrcntc • E 1,;hc non sia il bi•~M ma solo l'ab11udm1: a l,pin1cre l'auore vcr:.o quei.te impudi~hc csib1- ~ioni lo dimo«tra il caso di Romolo Valli. uno dei migliori attori trl\dizionidi che abbiamo in l1alia, che giunm al culmine anche fin&nziarto della sua carriera si lascia ancora fo1ografare mentre sorride felice a un11 honiglia di li• quo!'!!. Riferendosi al lavoro dell'attore, Pe1er Brook ha scritto nel i.uo uhimo libro: • l)o. po aver padroneggiato le difficoltà iniziali. un auore può venirsi a lrc)van: nell'invidia• bile situazione di avere un mei.tiere che 11mae che può fare bene, oltre a essere pa• gato e amn1ira10 per sovrappiù. La fase successiva dovrebbe cons1s1ere nell'andare un pochino pili in là della gamma manifes1a delle sue capaci1a espk>rando 11 terreno per vedere a che punto le cose cominciano a farsi veramente difficili. Ma nttJ,un, lll· torc ha tempo da ded"K:arc a qucs10 1ipo di problemi•· Se gli auori inglesi sembrano non avere tempo. quelli italiani semplicemente non ne hanno voglia, Al 1erminc dì una fati~ giornata. dopo un p,110di turni di doppiaggio e un "canhtllo". quando l'auore scende finalmente in una 1,;amina per provare il brivido del lesto intellenual• mente: engagc. non può certo fare miracoli D'altra pane il miglior pro. ressl0n1sn'IO teatrale d'avanguardia che oggi esisla al mondo (dalla compagnia di Hrook. a Gmtowski, a C'hai, I.in. al Living Theatre. ,ohre ad alcune soli<k ditte tradizionali di Mosca, Berlino, New Yor~) dimostra che il lavoro dell'attore può svilupparsi ormai solo in palcoscenico, tentando le possibilità hsiche. intelleuuali e di intui10 fino al massimo possibile di resistenza. Uno degli esercizi che proprio Brook faceva fare agli attori nel suo "Tealro della crudeltà" era quello di aprire una pona die• tro la quak era s1a10 na- ~10 quako6a di inatteso: • L'attore doveva reagire all'inaspcllato, talvolta con ge• sii, talvolta con suoni, 1alvol• ra col colore. Dapprima tul• IOciò che si dimostrava era il bagaglio di cliché, in posse,- so dell'auore. La bocca aper• ta per la sorpresa. il pal,so indietro per l'orrore: da dove ~ahavano fuori queste cosiddcnc spontaneità? Era chiaro che la vera e istintiva reazione interna veniva mes.sa da pane e che. come in un lampo d1 memoria, vi si sos1i1uiva l'imilazione d'una forma già vista•· Queste ·•imitaz.ioni di forme già viste" sono la sola co, sa che i nostri attori ci sappiano offrire nella maggior parie delle loro interpre1azìoni. A questo punto 1'10nesislc v.ilen1ia di regista che sia in grado di rimediare alla situazione. Chi ricorda il tipo di "sillaba10 epico" in cui Rena10 De Carmine si esibiva nel "Galileo" o il modo in cui Sergio Fari1oni è riuscito a deformare nel "Candelaio" la reci1azione che si voleva da lui, può anche capire perché, appena fuori dei vecchi canoni di un'in1erpretazione convenzionale. il nos1ro anorc faccia cosi deprecabili figure. Per di più l'1111orcha scoper• 10 di recente gli studenti, gli operai, anzi la classe operaia, ha sbirciato le copertine di Man; e di Che Guevara. si è convinto di poter fare anche lui la sua pane di rivolo• iione senza tener conio del fallo che gli studenti hanno di fronte un'università poco meno che ripugnante. gli operai hanno di mira un abbas• samen10 dei livelli di cottimo mentre la sua situazione è del IUIIO diversa. RtNDONO L'ART[ IMPOSSIBIU Nelle mille difftcoltl del• l'halia, con le scuole, gli ospedali, le ferrovie. i mini• sieri, il 1raffico che sono quello che sono. gli allori resta• no in pr111ica l.:i sola ca1egoria professionale i cui <kbiti vengano. anno dopo anno, interamente saldati dalla comu• . ni1à. P~r una poco comprensibile ragione di prestigio il tea1ro italiano continua ad es· sere inondato da milioni e da miliardi sui quali i nostri a11ori vivono e prosperano. In ahre parole questi artisti di S1a10 sono i soli profC$$ìonisti che, volendo solo mitigare un po' le loro pretese, po1rebbero fani scritturare da un teatro pubblico, lìberani dal bisogno economico e <kdicare così tune le energie di cui dispongono a perlez.ionare le loro doti. Fino a che questo non avverrà, e per il momen• 10 non c·è nessuna possibilità che avvenga, meueni di colpo a ci1are Marcuse e le opprt:ssive strutture capitalisti• che potrà servire, come masl,imo. a far contenei i meno dotali. Viene quasi a proposito quello che Eleonora Dusc diceva sul finire del secolo scorso: • Per salvare il teatro, bisogna dis1ruggere il 1ea1ro. Gli attori e le aurici devono tutti morire di peste. Rendo. no l'arte impossibile ... Il
LA RIVOLTA DEGLI ATTORI Il peggiore dei niestieri Sui probkmi ck&Ji allori dì 1u1ro iul;..ni. ffl«Si in lua: d1ll'inchks11 pubblic.11 ndk p11.irw: prettden1i. abbiamo or,:anilulo un dib111i10 ""'' partteipano Carmelo lkne, 1',j. cola Chiarom.,.,,(, Eduardo lx Filippo e Viuorio G■"man. L'ESPRESSO. L'inchiesta venzionato e se si prendono che abbiamo condQIIO tra gli soldi si deve pur rìspeuarc attori e gli uommi d1 teatro cer1c regole. In halia. invece, italiani ha messo in luce ri• se domani i mc salta in sultati allarmami Come acca- mcnic di fare Amleto, chi mi de per il vino o per il burro, anche per tr.li anori ci troviamo di fron1c a un processo di indu~1riali2zalione, e in qualche caso di adulterazione vera e propria. No1 vorremmo ora la \IOSlra Oi\Ìnione su questa resi generale che abbiamo suddiviso in tre punti. Per comodità di discussione dirci di enunciare un punto alla voha. Primo punto: l'anorc i1aliano sia perdendo le ~ue qualità ar1igianali, che erano forse la sua migliore caratteristica, e non è ancora riuscito a sci> prire né un in1tentico profes• sionismo mod:-mo né adegua• ti mumcn1i di formaztOoc. E' vero? UNA PIANTA Dt:LICATA EDUARDO. 1:::intica qua• lità artigianale dell'attore ita• liane era non solo un obbli• go, ma un bisogno. Una volta gli auori se non facevano dd teatro. l'uno m concorn:nza e.on l'altro, non pott"vano rmdare avanti. Oggi invece han• no enormi possibilità: radio, 1elevisione, cinema. dopp1ag• gio, sovvenzioni pubbliche ec• cetera. Si trovano cioè in una si1uazione in cui hanno mol• ti diritti e nessun dovere. Mi spiego. Anni fa sono s1a10 in Russia e ho parlato con rat• torc Cerka~sov _ 11 suo più grande desiderio era fare ··Amleto". f,,;on glielo facevano fare perché era troppo al• 10. E lui non lo faceva. Per• ché? Perché il teatro era sov• " dice niente? Anzi. mi danno pure una sovvenzione. Il rimedio a ques10. secondo me, è l'i~tHuzione di un albo professionale, con una f>uadcontolu(tia che indichi diritti e do~·cri GASSMAt\ Non credo che un albo ri!>Olvcrebbcgran• cht. Non credo nemmeno che aiuterebbe molto far sorgere nuove M:uolc. Sarebbe utile, certo. ma non sunicien1e. E non credo nemmeno nella reviviscenza improvvisa e mi• racol°" di vecchie qualità is1in1ivc e ar1ig11nali. Il tea, tro i: una pianta delicata che ha bisogno di sostegno dietro d1 sé, intorno l'! 'lé. F' un po' come l'architenura: una sin• tesi di rnohe nece~ilà, di mol• te sensibilità Insomma. fa talmente, il teatro è anche un problema 5QCialc BENE. Il teatro è una cosa da tenere molto cara, come un tesoro. quando c'è. In tempi come q,11.-su,tn\iece. n• mane un puro fauo pri\iato. Allora, .:.econdo me. ques10 è il segre10: non cercare di allargarli, que~o fatti privati. Teniamoceli cari e basta. L'ESPRESSO. Allora, secondo Bene, il problema della formazione degli allori, quello dell'accademia e delle altre scuole dì recitazione. come si risolverebbc 7 8ENE. Gassman non deve nulla all'accademia, Eduardo meno che mai. Lasciamola stare. l'accademia EDUARDO. lo ho ~aluta10 con gioia la nascita dell'accadcmia. La delusione è venula dopo. Non mi stancherò mai di dire che il teatro ita hano ha quanro filoni: veneto, ~iciliano, tCbeano e napoletano. Oa questi filoni poteva nascere il vero 1ca1ro ita• liano, nascere t"d evo1\it"tsi fi. no a divcntart" un i.•atro in lmiua. Silvio D'Amico era d'accordo t..on me. lmece poi il 1ca1ro d1alenalc è stato comple1amcntc ignor<1tO. CHIAROMONTE. Non so. no d'accordo con Cannelo Bene quando dice che il teatro è un fatto privato. Il tea• 1ro non e mai un fano privato: al contrario è un is1itu10 sociale fatto di collaborazi1>- nc, anzi direi di comunanza. al limite di comunanza di vita, tra alcune persone. Al massimo il teatro può essere costretto a diventare, come accade oggi. un episodio di élilc, ~miclande~IITIO, come M>no scmiclandestme molle forme di cuhura che si sono w11rallc lilla \iOlgari1.1.a1.ione. cioè alla volgantà. La \iera cultura è quella che si svoljl'.c. come la vcrn vita morale del rc~to. nel )ilcnzio e qualche \Oha nel ~greto. Ora. che p<>M,11 cM~tcrc un teatro )C(tre to è un po' diAicile. Però io credo che pos)a e~i)tcre, o com1nciarc a ~sisterc (~d f' quello che mi intel'\'))8 m certi tcnlllt1vi. compn·<.0 quello di Bene). un team~ mode~io. fJ110 da indi, idm ad e~~ dc· \'011. IL fMl:DOMINIO Ut:L M[GISTA L'ESPRESSO. Torniamo un momento alla domanda per cercare di concludere )U quesio primo punto. Vorrei chiedervi. in base alle idee che avete esposto. che co~a pen)..lllCdel modo di recitare dettli attori 11al1ani CIIIAROMO'.\'TI·: A quc• sto propo:,110io sono d'accordo con l.duardo: s·c perdu1a una tradizione e non se n'i: guadagnala un'altra perché llOn c'è staio nessuno che ha pro\'\Cdu10 a nconncnerc 1 fìli. L'idea di t-.duardo di 111 tnxlum: ncll'::i.;c.idcm1a il tcalro d1ak11ale ~rebbe ~lata ot• lim.i. Lno dei problemi piu ~ri del teatro 11aliano è il fa m~ c irav1)s1mo d1)tau:o Ira il lingua!l(tiOche )Ì crede colto e il linttua!lgio popolare GASS.\IA/\ Oue~1a ~pa..:• utur.i non nguudJ wlo la rec11a1.ion..: An11, m quc~to i.enso, un d1M:orso sull'attore m )C e per )C non ~1puO ncan, che fare, ll1~na e~tendcrc il procc)so ai reg,s1i i quali, ~i ~a. h,mno \ into ddle battaglie e 1ut10 somma10 hanno pcrw la guerra lni1.ialmcnte hanno avvil1t0 l'attore confinandolo m una ~pcue di Medio E\·o mcn1alc c cuhuralc: "Vieni qui •· dice\'ano. " che 11dico come de\·i muovere il pas:;o, Gli ,mori, da pane loro, han no accettato con troppa faò lita 1'1mpo~izionc e M:mo d, ventati una ma~~" d1 mipu.' gati. CoM il rc1ista ha fini10
1xr occup,n·c il ~10 dd ~r,m<lc .utorc d'una ,oha: è d11cnt;Uo un d1,o. I TSPRFSSO. Tutti e quJt· tro .....-mhratc d'accordo ,ullc rc~)imi~tichc conclusioni dcl1J no,1rn im:hic,1a, ,id pun: p,:r mo1ivi diH•f'i. Chi;-m>- mvntc h.i Jddouo r.1(!1on1 "ll- .:tJl I e morali. t:duardo un.i ,1111,1l10nc diM>rdinat;1 e I.i m.inr.:,mza d'una ,era :.<.:uola 11ahana. Ga~mirn roppr~i- ,o predominio dd rci1:.1ae la pa)si, it.i dcl!'auon:. Bene in lint· ,1 e rifauo a mouvi c~1 ~1c111iali o di 1.:ornpor1amcn10. 1'.i,.)1arno Jl wcondo •tr~ m..:nto: I. ',mon: italiano h,1 ,1.:t>J)l.'rto lo1 ..:on1c~rn.uont Cri• 11.:a. in molti casi f!ÌU~tamcn• te. il teatro e le ~uc ,1ruttur1: nu ~,:mbra r.;h,: :o an1.1 ques1c mcndir.:az,oni in nome della ,u,1 1.:orporaz.1one di mes1iac e n0n ddla ,ua ,ocazionc .ir11s11ca Traua :.è ~,esw, ..:1oc.p,u r.:omc un mc~t1cran1c ..:hc come un ar11s1.1. MANCA LA COSCIENZA DI f.SS[R[ ARTISTI GASS\IA1'. Sono perfe11amcn1c d'accordo. lo ormai ,1u,1~i mi ,crgogno di essere un attore e non amo gli auori 11aliani. L ·anno ~or..o. durante lo sciopero, ho sentito din: delle idioz,c Jddirillura inconsulte. l<:ello s1es:.o tempo. pero. ammeuo che il prohh!ma è pili V&)IO. Quando prima acccnna..,o a,:li a11ori me))I li come ahre11an1i sac- ,.;hi di fronte .1\ n:gis1a, vole• ,o dm: che la colpa dei r('g1- )li non è wlo morale mn an lhC profc))ionale. So)tcngo 1.:ioi.1· ,;hcanche la grande magiioranza dei n:gi)ti non sono f'l'\:p,ir.ui, le loro c;arrc )()no 1rutl.1h: )Ul piano t<..-cnico, protc,)ionalc. 1.:ulturalc e morale. Tra l'ahro, quella del re- ~1,1a di 1catt0 ~ una profc)• ,11,)ll(' llMhana, è Ullil )p('i:ÌC Ji ".:o,tu) intcrruptu," In• !,1\1! I reg1)IÌ )()110 qua)i tUlll pau1; uoe I migliori ..uno pani, i,1.li ,1ltri &0no dei p.t· ~111.:uoni.e 1u111comandano Ouind1, tjualunquc di~O™> ..:hc )i faccia 5ullc colpe delL111orc. il regista va scmpn: ,.;oimolto. <.HI \R0\101'\TI Gli ,li· ton non 1cngono i.:onlo t:he la l1Jr1J e un'artl". 0)~1a \1n':11t1\Ì· 1;1 lhc )i fa per ,ocazionc '\.tlllrJlmcntc c'enlrn .mchc
LA RIVOLTA DEGLI KI'TORJ nMll•-•---u il guadagno, che è un elemento ~,anziate di q11esto mc• saicre; ma. insisto. ciò che manca di più ai nostri auori è proprK> la coscicn:r.a di es• sere artisti. Se invece di sdo. pcrare adesso per la paga. lo aves.sero fano a suo tempo per la situaz.ionc generale in cui .si tro,ava il teatro ilalia• no, forse avrebb(:ro ottcnulO qualcosa. Limiuindo adesso fino a questo punto i propri obicuivì è chiaro che oon 01tcrranno ncs~un risultalo, neppure una riforma modestissima delle norme che rc~lano la loro vita e quella del teatro. BENE. Intorno a questo tavolo si 1rovano. forse per caso. delle persone che da anni con1cs1ano se srcsse e che da anni sono in crisi con se SICUC. li vero impejllO civile è in questa au1ocon1estazione. Qualunque con1es1a:zione sindacale o com11nque m0$$a dall'esterno non mi interessa, non risolve niente. non serve a nicme sul piano dell'arte. GASSMAN. Il vero fine della SocietÌI 111ori italiani è rare sfogare le velleità tribu• nizie di allori mediocri che non $i rassegnano ad es.serio. E non si tratta neanche di 1elleitil tca1rali perché, per parlare con totale fnnchczza, quello che cfTeuivamente vogliono è di diventare divi del cinema. L'ESPRESSO. Si trattava di ques10: gli attori italiani. in genere. si lamcntaoo per la precarietà della propria pro,. fessionc. Ogni volta però che qualche 1ca1ro offre a degli allori di medio nome un con• trauo lungo. che li impegni per vari anni. essi rifiutano addiriuura con sdegno. Per• ché? EDUARDO. Non vogliono i contraui lunghi. ci manche• rcbbc altro. vogliono molli soldi ogni sera. L'ESPRESSO. Vi chiedo allora: cou pensale che si do1 rebbc. concretamente. fa. re in fa,.,orc degli anori italiani? GASSMAN. 1•rima di cominciare quesio di$00r10 a cmque, sta"'o parlando con Chiaromon1e ed eravamo d·accordo sul fano che la pas-sione dell'a11ore per il 1ea1ro. date le condizioni in cui il teatro versa. deve essere una spinla sponlanca, irrazionale, quasi u1opis1ica. Fare del 1eatro significa urtare contro una siiuazionc buia. avara di promesse. Tanti falli hanno contribuito a rendere la nostra proressione. che per sua natura è m1i.1eriosa 0u,da. eroica, a renderla pialla. amorfa, cupa, borghese nel sen!iOmorale della parola. La casca sociale o il partilo politico non c'cnlralll). C'è un tipo di disponibilità che sta sparendo nel teatro ma che appena riappare, e può riapparire per ineamo, risoh,e tuno. Per es• sere un po· più concre10 io isti1uirei delle scuole. dei seminari. dei cenacoli: ma negli aspiranti attori sonderei prima di tutto se c'è questo tipo di disponibili1à morale La di1-ionc, la tecnica. il mcsucre sono 1u11e cose che "'cngono dopo RIPARTIR[ DA Z:CRO EDUARDO Vorrei collegare quello che ha deno Ga55man a qualcosa di pii, ampio. Parlare di un teatro italiano oggi non (' neanche piu tanco girnnift<:ato. Discu1i11mo di tradizioni che non ci sono più, di incrosta1ioni che abbiamo addosso. scn1,11tener conto che c'è una 1rasfom1azionc della cuhura che inve SIC IUIIOil mondo, e lo allarga. In campo 1catralc questo vuol dire cominciare a parlare d"un tca1ro europeo. al• larga~ il diSCOl"$0dal teatro i1aliano... CIIIAROMONTE. 11 1ca1ro i1aliano non esiste EDUARDO. Come, \..,;cola, scui.a: io non esis10? CHIAROMONTE. Il ceatro moderno Haliano in quan10 1alc, non esiste. Voglio dire in quanio 1:.titu10 scriamen1e fondato. lnsis10. e vorrci che Eduardo mi capisse bene. il lcatro i1aliano moderno ha da esM:re rondato. E la ragione principale di IUIIO questo è proprio quella ac• cennata prinrn d& Eduardo; i filoni del 1catro m1di1-ionalc sono stali smarrui. Ma da questa mcss11a punlO volevo passare a quella che si potrebbe chiamare una proposta concrcla anche se dcs1inata a re~tare utopistica allo s1a10 auualc delle cose. Credo che lo Stato abbia speso in questi ultimi anni vari miliardi per il teatro. Ora con i miliar• di si po1cva fare non solo una scuola d'arte dramma1ica. ma un 1catro. I.a prima cosa che ci mane.a è un tca1ro nazionale seriamente fondato e sostenuto. Non dico di non aiu1an:: anche gli altri: che vengano pure aiutati, ma sulla base d'una seria concorrenza e giudicati non da funztOnari di ministero ma da loro pari. Ossia, po~sibilmen1c. da ar1is1i e. mc lo permetta
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