la précipitait plus loin, sans que ses jambes glissant obliquement, pied cambré, talons joints et rassemblés ainsi que dans un battement de crawl, parussent affecter le mouvemente qui l'emportait ». La lettura qui deve farsi microscopica, in parallelo al procedimento di frantumazione che opera la scrittura. La lente linguistica circoscrive rigorosamente e magnifica ogni frazione minimale di colpi e contraooolpi (« détente du genou, coup d'arret de la jambe brisant son erre, bascule de l'épaule, sursaut du buste, décollement du pied...»). Ecco quale meccanismo mostruoso scatena il muovere semplicemente un passo: « •.. jeu monotone d'arrachement du membre au sol, tout de suite abandonné à son sort, puis roidi le temps qu'il servit de pivot sur lequel basculait le corps, chacun, une fois encore, répétait la manoeuvre avec le meme effet de progression dérisoire...». Il testo esibisce esso stesso, direttamente, la figura di ciò che vi accade: « gésticulation disloquée», che si precisa più avanti con il ricorso a un termine che ho già usato: « gymnastique funèbre ». I campi fonici e semantici attivati da una frase come « flexion du genou, tressautements de la hanche, retrait du pied, recroquevillement de l'orteil» attestano nella tessitura verbale la ,qualità ultima di questo movimento, che fissa alla fine la doppia formula di « bascule» ed « effraction». Ma sia l'« altalena» che l'« effrazione» isolate come sono nella loro fenomenologia molecolare ed istantanea, si consumano senza effetto tangibile - ossia, con quale effetto? lo scrollo, la divagazione « imprevedibile e disordinata» delle gambe e delle cosce della cameriera dà l'illusione « qu'elle s'éloignait à folle allure, quand, en fait, elle ne progressait qu'à peine». Se Le corridor è un piccolo trattato di prossemica, la sua conclusione (implicita) è ben più che la presa di coscienza che mai « aucune opération de l'esprit» interviene a ordinare il ritmo del gesto, ma che non si dà 19
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