7 MAGGIO f\>H-x'VI o•NIBUS PAGJNA s ~:..Q):!i ~~"',.!'ftJJ !) IMIRAIDI J'f4 IOR~~ e n?ttc. p.u.,ando dinanzi ® .11 cirn1tcro d, Montparn.,ssc vedevo ~n _g.Htino bianco e grigio dai;li oClh1 d1 ,mcraldo che soppon.t,J. da .:~1cadue mesi, c c:on I.i pi\1 bella pat.tl'lll:l., tutti i ri~ori dcll'invc-rno. Era t1_01~popiccolo, J)<'rciò i guardiani del c11111tcrolo la'iCÌa\',1no vi,·cre; qu.mdo ,.-u:, gr.mdc lo pi,::licranno a r(•volvcr,llf•; cmi finiscono i g.uti che si av- \'t'tllurano fra i fiori delle tombe. Una volt., c'era tanta nc,e e t,mto freddo e ~cntii 1,mt.1 pietà per il po• \\"ro g,utino Snwraldo che mc lo misi nc-11a,..1.ccocciadel soprabito e me lo JX>rtaia casa. ~mc,aldo cr.1 tutto peli, O\\.'\ e pelle; mf:ltti, dopo una scuiman.l ,tppcnJ. di supernutrizione, si fece bello, gros~ e vi-,po. Se invece fosse rim,H,to ancora per qualche giorno sulla ,trada c:arcbbc gi.ì morto. P.artii pt.•r l'lrl.rnd.\. Mentre p.trlavo, a Dublino, con un \t~tcr.1110ddle guerre d'indipcndc-n.1a mi ricordJ.i impro\ vi'3mcnte del gat~ 11110Smer,\ldo eh(' :n·cvo dimenticato tutt('I solo nrlla mia caita d, P.uigi. Mi "l'ntii Jdd1rittura male. Povero Smeraldo. e\C'l,unai, questo è il colmo dc-Ila di,tr:tzi~nc I Era st.,to l'irlande~ dagli OC('h1 di \rncr.1ldo che mi .wcva fatto ntomare 111 mente il mio g..mino. Comi.' mai avevo potuto dimentic.1rlo? Come ,c11,a1c un.\ LO~Ì profonda l.lcuna.. dd mio Cl'ncllo? Eppurc- era vero: a1,,·c..•,ochima a chi,-"'e la mia ca,:t di P.11igi, e I., chiave cc l'avevo con mc. Slllcraldo <.·rarim,hto prigioniero; cont,ll i giorni e le noni chf.' mi separa- \ .1110da lui : due settim.mc. Da due 't<'llirnanc SmC'raldo soffre la fame e la ..cte e l,t )()litudine; vorrei telr-grafare alla mia portinaia, forse non è ancora moi to. I lo pietà di mc ~le'!ISO e rni lhÌ('do <i(' h.i diritto di vi\crc un uomo di,tratto come mc. Volevo un gr:in b!·ne .li 11110~attino Smeraldo, e mai un -.olo giorno dimenticai di dargli d..1. bt•rc..• f" d.l m.1m;ùrc, tuuc le notti gli pt.•rmcttc,·o di dormire sul mio letto e lo prote:l,i dal freddo come una crc..1.- tur J. uman.t. La mia cay, di Parigi è ,cnza fine- ,tre; non è che un lungo corridoio divi~ in tre. e pigli., aria d.i una \OIJ. ,.ilvola di \·etro wpra la cucina; anche la ,al\'ola dc,c c~re rimasta chiu- '~; se pure Smeraldo h.1 miagolato ~iorno e notte ne,\uno ha potuto udirlo p(.·rché non ho vicini . .\"on ric~o ..1. donnirc, il pensiero di Smcr,tldo mi o:,. --<.·,-.iona.il rimor,o rni tortura, soffro di più man m.1110che Ja notte ~i :w.inLJ, mi rivedo nella mia ca,.i di P.,. Smeraldo abbia potuto lottare trenta giorni e trenta notti contro la fame, la sete e la noia >. Aprii : Smeraldo, proprto lui, era lì che mi aspettava come al solito, come \C mi fo!>\iallontanato per poche ore; .,, era fatto anche più grande e più bello. 1 i~i. a-.si"1o~tlla pcnoc:a ;tgoni<Ldi Smer.1ldo. e, ,t.mcc•, mi addorm<·nto, ma pt.•r ~are S1m•rJldo , ivo e bello, e r, • riweglio di colpo per rivederlo lt'n• t.a111e11tcmorire. e Smeraldo>, esclamai. e Incredibile! .\[., questo è un sogno, o fone io son divent.llo p.1ao o si tratta addinttura di un miracolo, e chi avrebbe mai creduto che un gattino potesse sopportare Ll fame e Ja sete per tanto tempo? In tutta la ca(a non c'è traccia d'animJ. \·iva, alcuna impront..i. di pa~\i ~ul p:,vimento •· Poco dopo udii 1., vccchiC'tta del ten:o pi.mo che rhiam,,va Smcr .,Ido : e .\lmù! ... .\lmù 1... ». Gli .,v('vo l.l..ciato un mmu'IC'olo bi<'- chier d'acqu..1 e un pcaetto di carne; Cl'l to che 1>ochcou.• dopo l.1 mia par- !1'11.t..ll'acqu.1 e l.1 C',trnc crJno finiti~. E in ,èguito eh<' free Smeraldo? ~(i chi.uno, mi attc,c-, ,i addormentò e ~i ~n·~liò; e mi chi.unò e rni ,lltC--" quJnto tt·m1>0? Cinque ~iorni? ~I.i. J.l ,e,to imn.ildo impaai di M'tl" di L1roc-di d"'~·r.1zio11<".,i arr,1mpìcò ,ulk p.1rt.·ti hn ,ul tt·tto di Hlro della. cucin.1. in- , .,no ìm,xù aiuto, ric.iddc· ,ul p.1, 1mc•nto. loth) .rncor.1, miJgolò ,tn(or,\, •nnprt" più fkbìlmnnt·. <,j ua,cinò d., un., ,1.u1z,l ,11l'.1ltr.,. fin cht· ,i la'CIÒ n~o11rt·della morte .atroce- dd prit;"ÌO• nw,o .1hb.;.mdon.1to ,1 .. e ,u:,,o ndl.-, rei• I., ,nu.a ,11, una '.'Opc.·1.111z.1 di .,limt·oto. Cli ultuni 1\tJnti cli Srn("r.ddo ,ono .111guwio,iam.:hc pn chi li imrn.11(in..1 1 ., ton(o11<lo110nel rrno cc·1,ello con J:li _uh11111 i,t;.1ntì dei min.Hori ,,:poh1 ndle • , M-.-11· d,·JI., tc·rr.t. d1:i m.:iri11.1inei ,om- --•wrl{ihili, <chi comt li abh,.uno ,·iqi , tilo ,d1er1110. Xon c't: null.1 dr più tnr 1fi1·.1ntedella mOrtl' \en:t,l !'1('.lmpo r 111 •olitudim·. ):on ,1Hl'i pro\',1to 1.1111.1 p 11.1 "«' aH,,i di,m·ntic.uo Smer.ildo -.iJll.1~t1ad.1, ~ulla li0<·,..1.\trad.1, .1luwno lì c'l· .1nt:or.1 pos,ibilit.i di vit.1. e nu h1t·do il 1x·r<hé dd lr.tt.:"icode,tino di )mn.tldo, pnchC nit· lo pon.i1 via d.,lla ,tr.1d,1, cfoll.1 \ it,1. Jkr <1ui11dirond.1n1J1 J,, ., mmtc nell.l mi.1 o,p1tJ.Ji.,,i111.1 e Può vin·n• un l{.11tino '-<'n.1.1m.,n21,1n 1• ,,.,11.1 brn• <juindi<"i giorni l » do111.111dJ.i .,ll'ir!Jnd1 , e llllf'4'h'•lb1l1•• mi ri~po, •. Orrn.ii nu no ra-,,n.;11,110. Q11.1ndo prr,1 l.1 \'i.1 del I uorno, 1ui111du ìl t11·110mi .,ortò .a 1',trig1, qu.mdo iJ. ,·t·ttur.1 mi IJ"- 10 Jrn.11111 la mi,1 c.t,.1, tuuo m1 ~c·mhr,I\., tri- ~t,·, 11011 an:,., il c:or.,~~io di srhiuch·n• l'u-.<JO f'4'·r non tro\armi dinanzi il t,:Mtlllo ruortn ~ fo1,t• in 1,t.ttn di d - rompo,i✓ÌO!lt' o ro-.inhi.Ho d.1i topi u 111fr-.iJto d'i, ,·111 .\l.1 c-h1 udul t·u tnH:h· mi.1golio ,i c11n(n11d,·,.1,ol ru morr dl·lla dti.t,l' nd rat1·11.1n10: J\( ol t.1 i lx nr t"J a IJ. \'CM. in.i di Smc·r..i.ldo. e Oh mi di,,i. e r.on ,1,rr,·1 < hc foi• •i un'tlilhiorn·, ,('lnbr., Hnpohihilc thl Il g..i.ttino le rÌ~J><bC affcttuo!tamente, l'd ('HO eh<",IC'g:itia un filo, un pt't.l.O d1 (J.inC"<· un'ampollina d'arqua liCC'ndC',Jno ~iù Jltra, er-.o la \'Jh-ola: tutti i ~•orni con quel p.tz1cnte <: abile modo I., \·ccchictt,l ave\•.t alimentato Srncr;1ldo. Il gattino <"raco,ì contento che non volll' né m.l'1giarc né bere t· coritc ,ùbito nel ~i.1rdinetto in cerca dei ,uoi ,uni<i ; qud porne, ictctiodi aprile- era ,plend1do <: i p.1,-.cri folleggiavano \li• gli alberi. Smeraldo ,i arr,11npicò 'iul mandorlo. io lo l..<"'tuivonell,l \Ua a\tuta t aC'ci., agli uccdli mt•ntre l.l vccchit·t1.1 dd tc110 pi.rno mi r:icC'onta\·a m·i minuti pa111ro!Jri il me...c di prigionia dt ~mn.ddo, e Se il vo,tro gatto è \ ivo lo don·tc a lllt', Il giorno chr vi ho viuo p.lr111,· crt:dc..•voche lo ,l\c,ate IJ.\Ciato in rx·n..ionc, 111.l non tJ.rdai ad accorgrrm: rhc lo ,1,c\·.1tc-dimentir,no in <",h,1. Powro miuno! Vuol dire che non doH·\ .t morire, è un micino fo1tunato ». Xon t'r,t V('ro? Altrimenti non l'avrei racC'olto ,ulb nc\e ,il cimitero e l..1. f.imc t- il fr<·ddo lo anebhc.·ro ~ià. ucci,o. ln qui.·I rnorn(·nto arrivò la por1in.1i.1. e Do\·'è il \"O,tro ct,lltino? > mi dom.,ndè,. e IJn',n1tornohilc ha ,thiacci.ltO .t. pochi. p,,"i dJ.I c.rnn·llo un gatto grigu, e In.men • Snu-1.1l<lo 11011 rr,, più sul m,rndorlo, 11011 na pili nel e;i.,rdi1wm,. non t•r,l pili m ça,J.; ( or,i ,ull,1 \trad.1, una v<"r., foll.1 11.l,condt:\'<.t il nuo g.uuno d.1~li oc, h1 di ,mn.1ldo. ,tJJ'·rti e ,lnC'ora bt·ll1 1.u10 i ,uo1 gr.uidi OC"Chie ,ta,·J. lì ~ul ,dt i,110 to11w ,e implora,,c da mc l,l vit.i, Su1t-r..i.ld1t<hc a\'t·va pro\·m..i.to t·c1 .11,1 1alm1·11teil dc,cmo. Snwraldo il vitttiw,,,o ,•rc·oln lì. vittirn,\ J1 un ban.1li"'irno mc-idt·ntt•, 1xxhi momenti dopo di J\·cr trionfJtO. l't·n hé d1tll(p1e .1wva \'int,, > Perchc fu ,.dv.Ho d.il grlo e· d.illJ rwn·! Pl·r• c..hé la H·cdli,·tw (.1t1co tn·nta giorni ton110 I., ~u.1 K t(' e· I., ,ua famr > Don• ~011 dunqw· lt· lq{~1 dl'lla \'Ìta. l'a1mo11Ì.1ddl'uni,1·1 .. (>, b lo~ica dc·~li ,I\'• ,c·n11nr11ti? Al\T01'l0 AMANTE N&poll,macgio. iR \RCATO l'arco di trionfo del Ca- \!f'" ~tcllo Angioino, il :!!Ìgnorenapoletano che ci fa da guida manifesta la ~ua clamoro-m indignazione per le co\lruzioni provvi'IOrie che ospit,100 parte della ~-fostra e che a parer 4iUO deturpano il magnifico cortile poligonale. Jnf,1tti, la prima parte di qu<",;;ta ~lo~tra è r.iccolt.J. in salette cdific:1te con quei materiali chiamati Pater o Etcmit che servono alla coittru1ione di archi di trionfo improvvisati e di effimeri p.idi~lioni da fier.a. e che per aspetto e qualità ,'intonano co--ì bene con l',1rchitcttura. dc:tta r.u.ionalc. L'ingrc!t,O della :..lmtr,\ richi3moi piacevolmente a quello di un circo equestre, e nell,, prim.t ~ala \iamo accolti dal drammatico tenebrore e dJ.I patC'tico lurnini~mo di :\!icht·langclo da CJra- ,·.1~gio, il quale, come tutti ,anno, non era napoletano m,, bcrgam,1~0. Il nostro \lupore è di hr<·vc dm,1t.1. Promoit,a dJIJ'Ente Pro"inci.1le JX'r il Tun,mo di :--:apoli,que:,t,1.Mostra vuol c<"lcbrarC'non solo la pittura napolct.111.1.ma. J'4.'run do\'t'roso om .. gg10, ,IO· eh<.· quella dei pittori non napoletani eh<' hanno IJvor,llo ,ì ~.ipoli, e sopr.ututto quella di coloro che 1>iùdirctt.1.• mente hanno inHuenuto la pittura narolt•t,ma, tr.l i c1u,1lipriml·ggi., ~1ic:hclan~do ~kri,i, detto 11ichC'l.mgelo d.\ C;.1.r,.1. ...·a ~g10. Quc:!ltO pittore, \pC:cializ7Jto negli' effetti nouurni dC'll.t fiamm.1 o~:,idrica, viveva in un M""Colonel quJ.lc i pittori, nonchC 1(1'tati a una tradizione .incor vivi,~ima di forte di\Cgno e di e\tro,., pcnnl'IIJ.tJ, er,rno gente di robmto Ì(llnto e addeittrati~,imi nell'uso dd coltl'llo. Ricercato per omiC'idio a tr<.·n• tatrè anni, ~!ichelangclo 11cri3i fug~ì d.i Rom.1 nel 16o7 e riparò a ~Jpoli, OH' ,i mi,c ., diping('rt per il Pio ~fonte della ~!isc1i<ordia; e -.e il pc~ante chiaro,curo elci berg,un~l\CO ebbe un <.'ffcuo co,ì drci,ivo ,u G10\'.tllni 8.iui- ,t.1 C.1r.1uiolo, ,ul \·.ucaro I' -.ugli .,Itri n,1pol<-t.11li,ciò r do\'uto .ti f.1no e lw un pltlnn· dd Si·in·nto ,apc\·.1 ,tll'ocn>r• rtnza and1e uccidere un uomo. profonda, è una ptttura debole e superficiale. L.t pittura del Seicento giovanilmente ambizio5.t e sprovvista <.:osì di saggezza come di vera ~ia, ha il minici\mO della forza e l'enfasi della tragedi.i; e poiché dietro il mistici~mo facilmente ,i nasconde il trucco, presto I.i pittura del Seicento precipita nel!,, fahità. Mentre il nostro occhio ~i ag~ira su tanta superficie bituminata e dhpcrat,1mcnte cerca una luce gioconda nella quale ricn:.,~i, noi con no,1algù peni.iamo che nel vicino .\1u~co Nazion.1le brillano gli enc.iuitll leg~cri, profondi C'. chiarissi,111ddla pittura pompci.tna: pittura saggia, che tr..i. il bene e il m.ile ha -.cclto il bene. Sulla pitturJ dei &·iccmo pc-,a l'amlm:ione tem·bros.1 dcll.1 Spagna. 1.'ottimi,mo è dt·i vccC'hi, l'ambizione dei r.1- ~azzi. ~on è per ambizione forse c:hc il Seic<.•ntoha circond.uo l'uomo d1 ll'- nrbrc e gli h..1. J.110 la rn.tgniloqucnt.a di un'appari:oonc di mezzanotte? Il Bauo adolc,cc.·nte di C.tra ...Jggio è l.irdo:!!O e ambiguo. La. ~ua faccia t1nt<1di mo...to ha l'atonia -.e,1..ualcdell'ubriaco pc:rpctuo. La \ini\tr J. rt~'tc u11;1coppa, e per un 1..'Cl:C"o di \·t·nt.J. le un~hic wno a lutto. L.'n ho('(.tlt· di nno poggi;.l in primo piano ac<.,nto a un cestello di frutta. e dL·ntm il ,·1110, come ntl sogno del bevitort", C.\- r.iv.,(!'.~io~i ~ dìµinto un mim1~co),l JUto1itratto, a quel modo che \\"hi,tlcr firm.1va con una farfalla. PL·r romµ.·n.: !., monotoni:i d<·i Ca,.,~ ,·a"gio con fondo nero. L"go Owui, .11 qu.,lr, conw cl1<:cil c.ualog<,, ri,ah• I., prima idc., di qul·,ta ~fo-,tr.,, ha fatto m.111d,1red.1~li L ffiz, aneli, il 8,u, odoltsctnU, che.~ di f.ittur., Lhiara <' d'inwn.izione ~1mcni.,..1m.1. Difatti, l'intrrrompimt•nto i: frlie<·. Pt·r ra(?ioni h,ichc e JXr r.uiu,ni nwn wli. noi prf•frriamo I., pittur.1 c:hi.tr,t a qudl,l \('Ura. La pittur,1 ;çura h,1 y•,np1t· qu.1ko~. da 11,1 roud, re .\ di- \J)Ctlo dcll.t ~ua .1pp.1rcnt..1 rohu~t.1 l' Venuto c,..o pur<.•dagli l.Jffizi C' po1..t(')., cono appt.-..o dcl Ba, co adul~- fUnt~ • . l'orchio nobilmcnH· ,i po-..1 )ull.t F1,1fura olll',lfOrica, o conw dirr 1iul dorato .lutontr.ttto di t\rtemi1..1J Gcntilc ..chi. Ali., bl'llczz,\ di un no- -rnr, noi u,1.1mo attribuir<· un potere ma(:'ico. Oltre alla ma-.<'h1,1br.,vur., drll,1 pitti in• . .,j m.tnife,t.t in qu1·,ta u·l..t la C'.1lm,l l' m.\c,to,a bc:llt-aa ddl.1 donna. ~folto diffidrnti d, ~)!ilo ddlt• prnfc ..,iom ..tr t· ..1.rti-.tt·.il n<.>-.troanimo mirarolo-..J.nwnu• ,i riocdt• d.i.vanti al• l'o1x·r,\ cli quc:!lt.1Armid.t della plttur,l. Contt•mpor.1rn·.1d1 Tcnquato T,t\• 'Wl, di <·ui m cnto modo < ~,.1 ri 1>t·cLh1.1la 1»·,ia inutile e formo,., . .-\rtt'· mi,ia I.orna C<'ntil<.•,chi inOutnu di ..,é pittori proHttt e ~i.\ c·,rnuti come ~t.,,- , 1m,, St:tm,.mc e P.tolo rm~lio, t·ntr.unbi µrnc•tHt in quc~t~t ~lo\tr.1 ron 01.>1•1rdi mole gr,111d<', <" ,proporzio• 'n.1t.1 .tll1mg1iz;no. Pu1tropj_)(l però ddl'.\rh·m1-.u Grntil1~.. < hi fi1::ur., ,lnCht· il .llarurio d, San C1nuaro dt·l Dunmo di Poauolt: ~offo t•·lom• < h« pt·r i 1ouo1bianchi amm.,,-.tti a ,mi,tra pt'ndt· tutto d.1 qut·,t., patti", t' il cui ,fondo di ar-chitct1ur.l e p,u•,.•~~io rivda un,, m.,no molto più 1•,1,erta d1 qul'IIJ. dw h,t diµmto 11•fi'-:urc m primo piano e il Icone genuflesso. Le donne, che si fanno aiutare 1>erscendere dall'autobus, si fanno aiutare dunque anche nei loro quadri? e Come mai questo infelice telone al po~to d'onore?>. e Per SC'.tra.manzia>, risponde la ll'J• stra guida. - lnfatti 1 nessun quadro è tanto degno d'inaugurare una moitlra di pittura napoletana, quanto un quadro dedic,uo a S.rn Gennaro. l'"na dt·lle rivelazioni di quc:!lta ~lo• ,tr.1. ·.-u~I l'\~Cre.Bnn.,~do Cav.11lino, il « nustcno...o » pmorc tirato su or \Ono po<hi anni da alcuni m,rniaci del SeiC(·nto. e della cui vita nulb .,j ~a, ,alvo C~ll\ nato nl'I 16:22 e morto nel 1654, , 1,-.c.tppt·na trentadue anni. 01;,1;,i,, cinque meno di Raff,lc-llo. E mf.1tt1, confmntato .dio scola~lico Andrea V.,ccaro. al 1ctorico Guarini, allo ,gra- .1i,1to Fi111•1,:lio,i quadri di Cavallino ,i µre-.t.·nt,lrlo come Sl)('ll.troli molto ...-·,i, molto dramrn,1tici, molto c;1richi di cupa po4,•,i.1.E certe trovate scenoer.ifidw nni ,;,iamo .mchc di,p<hCÌ ad amnur.irlt\ ,.-ome c111ell,lpiù volte riJX'tuta d<'II,, luce ,ull'ala dell'.\ngdo, cht· t.1~li.1 il quad10 come una ,p.ida r rt',t1tu1'>('c.1ll 1an(?do il ,uo ca1.1ttcre di nulitc <d('\te. :\I., non l;.1,;,("i.unoci ~opr.1fT.1r('dalle imprc..,(ioni. :\Lmi e µirdi ri\(·l.mo lt· dc·bolezze di Cavallino, nf'i <1ualc ,i p:-cannun('ÌJ. gi:l l.l futu1.1 di,.1ni<-ol.1:rionedella pittur,L Le m.ini _o 1x·rdòno le dit,1 o le acqui- \l,\no m -.01>r.lnnurnC'ro,(" ,u ogni piedc il colorr fa grumo, prova dei ripe1ut, e va111tent,ttivi d1 modcll.ltura. Fino ,t qu.1ndo i critici guardt'ranno la pittura pr im.1 com<' ,ccnografia, che come· .11·1<: <· comr \Cknza? Non ml'no dr.unmatito del Ca\';tllino, ma .1rtiCO• lati ....nno tun.,via e nu!IJnwnte di"l>O· ,1ò ad ;ip1irt• la ,11,1d.1 ;1 Cb,mm·, il c.1v.ilirre Giov.u1ni B.m1,t.1 C.1rJ.cciolo, noto in .u u· (O! nome d1 li.itti,tdlo. ,i prL"'-Cllt.\ron \ .t11C''-(<.'Il<'di Stori., S.1tr,1 toltt• d.1lle chil'!,e d1 N.1poli, e con l.L bdh"im,, Samaritdna al po~:,o dl'II., Pin,1<ott.·ca di Brcra. :\'1·! Rmnldo ~ Armida d1 Paolo I inog:lio dt·II., .,,.,.1a11, ario~ll·-.co ndlo ,pinto nomhé rn•I titolo. e ben ,upcriort• ,1i Finot:tlio di ~e;t·tto s..cro, gli ,tud10,i di 1,.ucin.1µ1ltorit..1 troveranno un.1 co1wi1Hente d11110,trMione, ,pccic n1•II., p.1rtt• nntr.,IC' d1.·I1>at--..1~e;io,dei dJnm clw n·ca il bitunw e l'abu(() ddlt• \'(_·miri. ~l.1 ~.1poli ubi tll' X.,poli non è un.L rn~iont• 1.1u.1lunque, 11100111.1. e M.nza c.11.,ttcrè' ~.1poli ha una ~u.1 filo~fi.,, un.i ,ua poc\1a, co• uumi 1x·r!!Onalis,irni,un ,uo tratro con Pulcin<'ll,l alla te,ta; h.t l'lnfcmo sotto 1 piedi; congiun~c in ~é la Grecia e la Spagna, senza contare l'Africa e - caso ~rcve di conM.·e-uent.c- i più astrusi fant."l(ffil del Nord. E però la pittura tcnebro,a e lumini~tk:a, ma enfatica che ìlbbiarno veduta finora, compresa quel. la più trJ.gica e ispir.itJ. di :\fattia Preti e quella più sontuos.,. e addobbata di Luca Giordano 1 non ci soddisfa in quanto pittura e napoletJna >; cd è con lieta sorpresa che nella 5a)a Vll I ci ac• colgonll i quadri di Do111c-nicoGar• giulo, detto M icco SpJ.daro perché suo padre fabbricav.1. spade; nei quali non è più il itolito e generico biblismo, ma un dramm:i tipico e locale, espresso per mcuo di una pittura ~apientc e disinvolta, che fa pensare a Dclacroix. Quanto alla Fiua dello stesso, presa in prestito dal Museo Corn:-ale, di Sor• rcnto, C!,Sa ci dà il modello di un Brueghd 11a1>0l<"tano, e molto più Brueghcl dell'Adamo Brucghel, di cui in questa MoMra figurano alcune tele di genere o floreali. La piacc\·olc imprc55ione di circo equestre che ci ha accolti all'ingresso, !li ripete davanti allo scalone che porta alla sala dei Baroni, e di cui non i wli ,gradini, ma le parC'ti pure sono rivestite di damJsco rosso. Torna a scoppi:1re l'indil{nazionc del si'tnorc napoletano, per la e deturpazione della grandiosa scalca •· Che importa? Alla pietà più illustre noi preferiamo il più scalcinato tappeto, e ciò che mag~iormcntc ci ha. colpiti nella descrizione delle rcccn1i nozze di Zop; I con Geraldina Apponyi, è che la reggia di Tirana è piena di tappeti. In capo allo scalone il nostro sgu.1rdo è attirato da una vetrina in forma e luce di teatrino, nella quale un minuscolo popolo brilla di statuine colorate del Settecento napoletano: re e pastori, soldati e borjthc~i; e mentre l'occhio indugia su questi capolavori tascabili, un'altra volta la dimostrnzione si compie davanti a noi che l'arte riconduce l'uomo all'infanzi:1, e gli fa ritrovare il paradiso perduto con tutti i suoi balocchi. Nella '!:ala dei Baroni )'uomo si sente piccolo piccolo. Qui Celestino V pronunciò il gran rifiuto, qui Giotto dipinse, qui Petrarca. come un µrimo comunicando, fu 9rcparato per tre giorni interi a ricevere il lauro capitolino. 01tive sorgono dai muri grigi e al sommo della cupola si riuniscono in un immenso polpo luminoso. I cadaveri magnifici della mor.(ue di Ribera vcrdcg~iano sulle pareti; davanti a ognuno giace per terra un:1 cas.setta da lustrascarpe, che ha lo scopo d'illuminare il quadro da sotto in su. Dietro la vetrata luccicano nel port~i della prima squadra, e il Rex, carico di tenori e di pesi gallo, salpa per l'America. •.. Un orjtanismo vivo dovrebbe crescere e sviluppar-.i col pro~redirc deJtli anni, ma qucc;li tre secoli di pittura napoletana dimo..trano il contrario. Lo slancio giovanile, il corto 1:>en1icro dt'I Scictnto non era dunque un e elemento di progrCS:i,O », La qucrc:.1. dd Seicento diwnta tiglio nel Scttecrnto, e nell'Ottocento rnsino. n.,ne ,·a.!ttc ~cnografie di ~lattia Preti, si pa5sa ai \Ottoboschi di Fr,\nccsco Paolo Michctti. Il rimpicciolinwnto è generale, ma odia pittur., napoletana fo~ minore che in altre. Nel Settecento, I,\ pittura n:1r>0lt•tana dh•e,nta più intima, più pc"°nalc, pili < napoletan,1 • Andn.·a Bclvcdt"re pre~nt:\ i fiori come "l>PJ.rizioni, e il compito di rapprr\c.-nt~ue k- scene di Shakrs1>C,1rc..embra affidato ormai ai ~amfani c allc ro,f' Solirbcna interrompe l'or.1tori,t dt•ll'.tffrc'ico, e \Ì pre- -.rnt.1 come pittore d,1 t·.1v,1llttto in un.1 -.cric..•di ritr.ltti mondani, '3lott1eri e morhidi come velluto. :"\l'llc- na.- llirt· mOrtC" d1 Giu'IC'ppe Rt•c-co. i gruppi d1 pc)('i diventano drammi .\I ,hia• ro di luna. ~fa i e mi,tNi di ~apoli • m•,ituno cc li n.ura con t.inu fedeltà. con tanto ,pirit0. con t,\llto amore qu,tnto G.,..,pare Tra\"er-.1 c..·G1u-.cppe Bonito ndlt· loro tele c.1ric,1turnli e • a"'i<·rnc tra~ìchc, com'è u::i.od<.'11,tgrand<> dc-Ila \,\era i.:aricatura. E qu,1ndo G1u\Cpµc Bonito diµmRe i J)C.'™>nJggi della çoci<'tà n,1polct.1na nrll., loro nera ~ borbonica noi.i. la deformazione, l'.1ttt·~gi.1mt·nto kgno-.o, il manichino conunciano a prendere 11,opravvento ,ullt· rotondità troppo doki dei vari Soli~ena, e .dietro i tend.1ggi scuri di qut'\ll quadri, che- '-0110 .1hr<·ttante tra- ~icommcdi<·, vediamo spuntare la rac. 1.:i.1 imbambolata del doganfcrc Rou,iteau. S.1lvator Ro,a lo ,,bbiamo ,erbato per il galoppo finale. Accanto alle fulve b..iu.,~lic, .li fuma1\ti pae,a~gi e a tutto l'c infern.1lc » ddla natura napolel,ìllò.\ portato 1..ulla tela e dipinto con !·\ h1..1.\·uradi uno ,p,ldaccino, figurJno 11noto AutorrlraUo d('gli Uffizi e il R,- tratto dtlla mogl1t:, < elogio del matrimonio• con ~li occhi tra il rillO e il µi.1nto. F. l'Owxento? Tr.i le ,p.u:,e nwmbra di que~to scn1lo ddlc mediocritd qu.1lchc valido ntl·mbro crrto si potrà u·ovarc, ma in uno ~guardo rapido non c'è J)O:!!tOper le minutJRlie. C_o~unque, e M!bbcne molto impoH'nt1, nelle tele di Giacinto Gigante l.1 S1_bill cum.ana 1itroverà i suoi p..i.e• ....u.!;g1f.uniliau. ALBERTO SAVINIO
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