Jt ... &- L. ;,< .,., ••"'l',i&l:.:1.-. --Ave'te r,l"elfllle'ft Jl!lassikokrltic.o? 'ff: un sipo~ ~ gli' occhiali e le penna nel tas~o DJD}.to,ma Jnolto convinto di a.vere ia verità aucosta sotto i ••ti dé!ta maçc!itna: da scrivere. • 'Noi di MUZAK abbiamo cercato sempre df non essei-e tlassicikrltici, ma siamA #fettaS•e coscienti di essere spesse volte incdrsi in questo errore. E ce ne dispiaée . t'Mi ecco pronta l'espiazione, che non vuole ess~ un 1esto .de~gog:oc:~.--~ !SQofon'ba, ma un'iniziativa che ritenlamo molto importante e per la 9d1Te bpiamo bisopo di tutta la vostra collaborazione. Vi chiediamo, farla brew, di aiutarci a rivoltare una volta tanto il ~ pç,rto tra critica e, pubblico. Di fare che sia il pubblico a scrivere • i critici a leagere. E ~r realizzare quest'idea ·abbiamo pensato, in collaborazi0ne con una casa editrice, ad un libro scritto da voi. ~bl~m6 dl"'-.egu4p 1a Usta degli argomenti sui quali attendiamo da ~ dei Jiudizi"lft'ittci che (a scelta di una commissione che sott'eJe.nchtmno) verramfo racco,\,p hl. un volume dietnl;uito nei .normali circuiti (librerie, d cole, etc ...). GLI ARGOMENTÌ DEL CONTROLIBRO 1) La musica poi,>:e la realtà sociale dei giovani all'~stero e in Itàlià 2) Il jau in ~tte le sue. correnti e i suoi significati~ 3) Rapporti tra la musica classica e il pop. 4) ,ersonaggi &.eorra.thlel pop.folk-jazz, (monografie brevi, spunti critici, analisi, ftc ...). S Critica della kritika 6' lLJDeteàto· e l'industria della musica. .brani non pubblicati nel controlibro per qualsiasi motivo {ri ~ disomo,eneità con il resto), ma ritenuti co inter ptt'bblicati su 14UZAK. ~O1\JrUSSI(»E GIUDICATRICE La comrllssione incaricata di analizzare e scegliere il materiale inviato sarà composta dal collettivo redazionale di MUZAK, un rappresentante della casa editrice e da cinque'"abbonati scelti a caso. E per C<mCluderepubblichiamo una lette che ci è pervenuta e che giudichiamo un esempio di brano da controlibro, la cui lettura ha in .-rte contribuito a far nascere in..nol questa idea. Spedite i vostri brani insieme al coupon a fondo paginL 'Von-ei dire alcune cose pren. dendo lo spunto dall'articolo Ad.iBartoncelli su Santaea. :Riapro un discorso quindi, che, in verità, non ha mai meritato di essere nè chiuso, M, tanto meno, definitho, esaminandolo in chiave pustarnente ~uatifi. cante (anche se non rv è certamente bisogno del nostro contributo per qualifiçare un àrllsta di tale leva~). Parlare di ml.stili~ e di promesse nen ,manten• da parte di Santan.a, non i l'arac,mentazione milliore per risolvere una critica dell'artista, una critica che de- " essere t.ostruttiva od almeno esemplificante, e npn meramente distruttiva, diretta contro una produzione a livello discografico e concel" tistfco che rappresenta ip· vece fa raggiante manifesta• zione di una evoluzione •p ma spirituale e poi stilistica. n I° Jp. dl çm.,ios Santana, que}\o che ~~ dà Bel" deffn1to,. « povero e ., • Ja pi~ • tmPP0, ta e d Llllcale di -quella pro nel 1619 sbarcava 4 wn da una ae con un cou enti sddaYiche sarebbe poj esplosa nei worksoungs, negli splrltuals, nei blues, in quella tipica espressiope di ~ gritudine che à il jazz. I continui contràppunti ritµticl delle congas, il sottolineare e l'infram,zzare dell'organo e del piano, l'incalzare e lo abbandono di una chitarra • "8tridente d ora caldi&- ,dma, DOD SODO che aJcun1 ~ momenti piil facilmente hùibili, sia del I° I che Abraxas, non solo esteticamente ma aòchc e soprattut,. to attraverso continue ed in· ~ vibrazioni,- sensoriali. Non ai può 1nfàtti, po~ barriera trà que, ste due opere, essendo entrambe'll frutto di un medesimo orpnico; con una linea meloi:lica ben &marca.,, ta, e che ragguinge espres:. stoni superbe con EVIL WAÌS, $JµDES OF TIME, SAVOR, TREAT, SOUL 'SA· CRl~CE nella prima. e BLACK MAGIC WOMAN, O COMO VA, S;EA CABO, HOPt YOU'R,E FEEJ-ING BBTl'ER, EL NICOYA ..nella seconda, non traJa. sciando quella SAMBA PA TI che, considerata, awlsa <la tutte le nostalgie romantiche che rivivono in noi allo strugente fraaeagiare delle prime note, rappresen,
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